世人大多都認牌子，LV、Gucci、奔馳、米其林、蘋果、東景熱……總之，這種老字號在推出新品的時候，總是會被眾人所期待。電影，作為一種帶有商品屬性的藝術(shù)品，自然也同樣如此。
大陸的華語電影最被認可的牌子，應該就是陳、張和馮這三位大導演了。不過倒也不可否認，這三位對于大陸電影市場的建立和發(fā)展確實貢獻卓著。
舉個例子，在九十年代以前，中國觀眾從來沒有進電影院看電影的習慣，更別說花錢看電影了。因為這之前看電影，都是有公家的放映隊到各個地方去放電影，人們根本就沒有看電影是要花錢的這種觀念。
嗯——有點像近十幾年的華語音樂市場。
而就是這一批第五代的導演（馮曉剛不屬于第五代導演）的努力，才慢慢的建立起了中國的電影市場。
而且那些年，這三位確實也有很多經(jīng)典的作品。陳開歌的《霸王別姬》，堪稱華語影史之巔峰；張怡謀的《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠》，拿遍了國內(nèi)外各大電影節(jié)的獎項；馮曉剛的《甲方乙方》，開創(chuàng)了國內(nèi)的商業(yè)電影市場，“馮氏喜劇”在每年的賀歲檔更是如同春晚一般的象征。
總之，就是各種開掛，各種牛13，各種無敵。
然后，就是05年到06年賀歲檔的大片三連發(fā)。
《無極》《夜宴》《黃金甲》，三部大投資，三部大制作，徹底摧毀了國內(nèi)觀眾對華語大片的信譽。從那以后，嘲諷國產(chǎn)電影成為了一項政治正確的事情。
客觀來說，要說這三部電影爛的一點可看之處也不可能。無論是畫面、特效、還是表現(xiàn)手法，放在十年后也是上等之作。唯一的問題就是——沒有一個最基本的，完整的，有邏輯的故事。
今年的電影市場，時隔五年的，三位又一起上映了各自的作品。怎么說呢，比起五年前的三部作品，唯一好了的地方可能就是評分都比五年前各自提高了一些。
也難說，可能也是國內(nèi)的觀眾在幾年的爛片海洋的氛圍里，對電影的寬容度大了很多。
不過不管拍的怎么樣，這幾部電影的票房都相當不錯。尤其是《唐山大地震》，首日票房3100萬，三日票房破億，最終票房6.73億，拿下了10年的年度票房冠軍。
別忘了，馮導在五個月后還有一部《非誠勿擾2》。這部圈錢之作沒有辜負期望，拿下了4.81億票房。也就是說馮曉剛2010年自己就貢獻了11億的票房，占了全年總票房的十分之一。
不過馮曉剛還不是今年的最大贏家，真正的贏家應該是在年底如黑馬一般殺出的姜文?！蹲屪訌楋w》拿下6.61億票房和高達8.7的超高評分。姜文也借著這部電影真正的聲名鵲起，被很多粉絲成為是與三大比肩的第四大導演。
“所以說呀，還是拍電影的好啊?！薄堵慊闀r代》的片場，看著《讓子彈飛》一天一變的票房信息，滕化濤不禁感嘆的道。
其實滕化濤也是個很神奇的導演，如果按照中國導演的分類的話，他也屬于第六代導演，和王曉帥、婁華、路川、賈彰柯這批人都是一批的。唯一不同的，就是他算是第六代導演里，僅有的幾個不拍電影，而是拍電視劇的了。
當然了，在電視劇導演里，滕化濤也算是大牛，不管是作品質(zhì)量還是成績都相當厲害的。但是電影畢竟處于鄙視鏈的上游，電視劇圈子從來都對電影圈保持著艷羨，這也讓他一直都希望和自己那些同學一樣，也能拍一部自己的電影。
“導演，您要羨慕的話，您也拍唄。”沐茗在旁邊聽到了滕化濤的感嘆，笑著玩笑道。
“哪有那么簡單啊?！彪瘽龘u了搖頭：“現(xiàn)在電影方面的資源基本都在京圈的手里，其余的導演要么自己有想法自己攢本子，要么就只能挑剩下的。沒有好劇本，拍出來又有什么用?！?p> “而且不單缺劇本，制作、出品、發(fā)型、宣傳，這些都是一個作品不可或缺的東西。每一樣，都離不開資金。那些大公司和投資人，只認出名的那幾位，我這樣的，根本就沒有機會?！彪瘽恼Z氣里透著無奈。
國內(nèi)電影起于西北，而盛于京城。所謂的“西北”，就是指的中國最早的電影制作中心——西安電影制片廠，后來的西部電影集團。八九十年代的時候，國內(nèi)絕大多數(shù)的知名電影都是西影的作品。
可惜隨著時代變遷和資金的轉(zhuǎn)移，大批的人員逐漸往京城遷移，慢慢的形成了和港圈對立而起的京圈。而西影廠，在損失了大量的導演和演員之后，慢慢的消落了。
陳開歌、馮曉剛、姜文、寧浩……現(xiàn)在的京圈，匯集了國內(nèi)六成成以上的實力導演，無論是資本還是渠道，大部分都被京圈所占據(jù)。外人想進入，沒有三分實力、三分運氣，實在是難得很。所以，滕化濤才會由此感嘆。
同樣的，沐茗如果想在電影圈有所為，同樣也得面臨這種情況。
不過沐茗對此倒還是比較樂觀的，因為來自七年后的記憶告訴他，京圈的勢力在10年、11年就到了頂峰以后，接下來就一直在走下坡路了。
京圈的衰頹其實和西影的沒落原因相似，最重要的一點就是來自行外的資本大佬的資金開始流入市場。比起傳統(tǒng)大導演的品牌，這些新入場的大佬更相信新興的IP+大數(shù)據(jù)的模式。
除此之外，沐茗個人覺得，非京圈的導演還應該特別的感謝一個人，那就是郭小四同學。是他第一次讓人們知道，原來導演這活兒，是誰都能干的。也是他，讓一眾外行的投資人知道了，有一種電影叫做粉絲電影，不需要內(nèi)容和技術(shù)，只要有粉絲，就能有回報。
反正不管怎么說，京圈在新資本大規(guī)模流入，新導演層出不窮，以及官方的暗中打壓之下，確實是在萎縮的。當然了，瘦死的駱駝比馬大，而且現(xiàn)在也不是七年后，現(xiàn)在的電影資本市場，還是西北圈、京圈、港圈三足鼎立的時代。
滕化濤感嘆沒有好劇本，沐茗卻剛好相反，他的腦海里有著無數(shù)的好劇本，包括前世就由滕化濤拍的《失戀33天》。不過沐茗只是在腦子里過了一下，并沒有說出來。他有些準備還沒做好，需要些時間。
開玩笑，要是不提前準備好，自己怎么在這么個金蛋項目里插上一腳。