第一百二十章：明畫(huà)“四大家”/楊一清除內(nèi)患
?。牐犆鳟?huà)“四大家”：
在明代畫(huà)壇上，沈周、文徵明、唐寅、仇英被稱為“四大家”。他們大體活動(dòng)于明中葉，以蘇州地區(qū)為中心，其畫(huà)風(fēng)曾左右一時(shí)，成為當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的中心力量與典型代表。他們的畫(huà)派被稱為“吳門畫(huà)派”。
沈周（1427年～1509年），字啟南，號(hào)石田、白石翁。山水、人物、花卉、魚(yú)禽皆超妙。早年刻苦追摹傳統(tǒng)，對(duì)董源、巨然、李成和“元四家”皆有心印。因此有人形容其畫(huà)風(fēng)是從“上下千載，縱橫百輩”中來(lái)。沈周作圖高山巨壑，氣勢(shì)雄強(qiáng)。另外沈周也有大量的記游山水作品。其生平好游，足跡遍及大江南北，每到一處必寫景作畫(huà)，并賦詩(shī)紀(jì)事，因此這類作品極富美感和抒情性。沈周常作花卉、禽鳥(niǎo)作品，對(duì)景寫生，很有生活情趣。晚年作品筆墨舒展隨意，名望很高，再加上他一生不曾為官，故許多人對(duì)他十分傾慕，求畫(huà)者擠破家門，他們所乘的船也堵塞了河港。拜沈周為師者很多，以文徵明、唐寅最為知名。其流風(fēng)彌漫，蔚然成派，故一般以沈周為“吳派”的開(kāi)創(chuàng)者。
文徵明（1470年～1559年），名璧，號(hào)衡山，是“吳派”的中堅(jiān)，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。出身仕宦之家，早年工詩(shī)文、書(shū)畫(huà)，師事吳寬、李應(yīng)禎、沈周。中年后以歲貢生薦吏部考試，授翰林院待詔，4年后辭歸故里，以詩(shī)文書(shū)畫(huà)自?shī)?。他的?shī)、書(shū)、畫(huà)皆超妙，其山水畫(huà)初以郭熙、李唐、王蒙、趙孟頫為追摹對(duì)象，并參以沈周作風(fēng)。早年畫(huà)風(fēng)細(xì)致精密，以青綠山水為多，有秀逸之氣。中年后則行筆漸放，重山水氣勢(shì)，丘壑布陳，以水墨見(jiàn)長(zhǎng)。晚年精細(xì)兼?zhèn)洹?p>文徵明山水題材以表示江南實(shí)景為多，再現(xiàn)了蘇州一帶的秀麗湖山，也有描繪勞動(dòng)生活的作品。還有一些臨仿古人之作，造型筆墨力追前人，但仍能表現(xiàn)出真切的感情。除山水外，文徵明兼擅花卉、人物。常作意筆蘭、竹，也作菊、水仙。畫(huà)史云：“以風(fēng)意寫蘭，以雨意寫竹?！碑?huà)蘭最著名，秀麗婉潤(rùn)，有“文蘭”之譽(yù)。文徵明繪畫(huà)作品有《煙江疊嶂圖》、《湘君湘夫人圖》、《林榭煎茶圖》、《惠山茶會(huì)圖》、《江南春圖》、《古木寒泉圖》、《真賞齋圖》、《溪橋策杖圖》、《古木疏篁圖》、《春深高樹(shù)圖》等傳世，書(shū)法有墨跡《上吳愈尺牘》、《真賞齋銘并序》、《南窗記》、《詩(shī)稿五種》冊(cè)、《西苑詩(shī)》等傳世。
唐寅，字伯虎，號(hào)六如居士。自小聰明絕殊，學(xué)習(xí)刻苦。弘治十一年（1498年）鄉(xiāng)試第一，次年因“鬻題受賄”案牽連。經(jīng)過(guò)這次打擊，唐寅放浪形骸，遍游江南湖海之勝，宣泄失意的苦悶，并且更寄情于書(shū)畫(huà)，開(kāi)始了他后半生的詩(shī)文書(shū)畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)。
唐寅早年師法周臣，繼承了李成、范寬和“南宋四大家”的傳統(tǒng)，對(duì)元代趙孟頫、黃公望、王蒙的畫(huà)法皆有心印。唐寅的繪畫(huà)作品取材廣泛，形式技法充滿變化。他不僅擅長(zhǎng)山水人物，寫意花鳥(niǎo)也頗具特色。更值得推崇的是唐寅在作品意境的創(chuàng)造上極富詩(shī)意。晚年的作品，不少表現(xiàn)社會(huì)生活，很有趣味。
仇英，字實(shí)父，號(hào)十洲，工匠出身。少年時(shí)師從周臣學(xué)畫(huà)，繼承了南宋馬、夏傳統(tǒng)。16歲時(shí)，結(jié)交文徵明、祝允明、唐寅等文人畫(huà)家，對(duì)其提高文藝修養(yǎng)和畫(huà)藝起了很大的作用。他還曾在收藏家項(xiàng)元汴家作畫(huà)，遍觀項(xiàng)氏所藏歷代書(shū)法名畫(huà)，并加以臨摹，潛心研究，終成一代名家。
仇英擅人物、山水、走獸、界畫(huà)，亦精于臨摹，技藝精湛。其山水師法趙伯駒、趙伯驌，作青綠山水，山石勾勒，皴染細(xì)密，色彩濃麗明雅，境界宏大繁復(fù)。人物畫(huà)分細(xì)、粗兩種畫(huà)貌，前者取法唐宋，線條流暢、圓勁、細(xì)秀，造型準(zhǔn)確，色彩清艷而具文雅之致；后者師承馬遠(yuǎn)、杜堇、吳偉，筆法勁健，造型簡(jiǎn)潔，畫(huà)風(fēng)豪放灑脫。仇英以畫(huà)工身份步入畫(huà)壇，經(jīng)過(guò)刻苦研究，努力提高自己的文化素養(yǎng)，其畫(huà)既有職業(yè)畫(huà)家技藝精湛，造型準(zhǔn)確的長(zhǎng)處，又具文人畫(huà)家的清逸秀雅，真正做到了雅谷共賞。他的作品有《桃源仙境圖》、《劍閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《摹蕭照中興瑞應(yīng)圖》、《人物故事圖》、《秋原獵奇圖》、《右軍書(shū)扇圖》、《柳下眠琴圖》等傳世。
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楊一清除內(nèi)患：
弘治十八年（1505年）五月，明孝宗朱祐樘去世，其長(zhǎng)子朱厚照即帝位，以第二年為正德元年，大赦天下，是為武宗。
明武宗統(tǒng)治時(shí)期的政治狀況非常腐朽。朱厚照即位后，重用宦官劉瑾、馬永成、谷大用、魏彬、張永、邱聚、高鳳、羅祥等八人，時(shí)稱“八虎”。這8名宦官每天引誘武宗耽于聲色犬馬之間。武宗縱情聲色，不理政事，將批復(fù)奏章之事都交由劉瑾等人處理。劉瑾把持朝政之后，欺壓百官，大發(fā)淫威，仁人志士紛紛辭職歸鄉(xiāng)。明王明統(tǒng)治日趨腐朽。
正德二年（1507年）八月，明武宗在劉瑾等宦官引導(dǎo)蠱惑下，開(kāi)始修建豹房。武宗即位初，曾讓宦官依照京師店鋪在宮中設(shè)店，自己穿上賣貨人的衣服出售貨物，碰到爭(zhēng)議就叫宦官充當(dāng)市正調(diào)解。在酒店中又有所謂當(dāng)壚婦，供武宗淫樂(lè)。此次修建的豹房也是為他享樂(lè)而用，位于西華門側(cè)。武宗日夜居于其中，命教坊樂(lè)工陪侍左右，縱情享樂(lè)。此后，武宗連宮殿也不去了。那些教坊樂(lè)工因得皇帝寵幸，皆不可一世，劉瑾等人更為囂張。正德三年（1508年）正月，劉瑾于退朝時(shí)發(fā)現(xiàn)了揭露自己罪行的匿名書(shū)，大怒，矯旨令百官跪在奉天門下受訓(xùn)，從正午到日暮，暴曬于烈日之下，不得隨便移動(dòng)。當(dāng)時(shí)，有10余人當(dāng)場(chǎng)昏倒，且渴死3人，之后又逮捕300人下錦衣衛(wèi)獄。劉瑾生性兇殘，殺官吏、老百姓無(wú)數(shù)，致使京城之中人人自危，無(wú)安寧之日。
1510年，安化王朱寘以反對(duì)劉瑾為名，發(fā)兵反叛。明武宗派楊一清指揮寧夏、延緩一帶的軍士起兵討伐，又派宦官?gòu)堄雷霰O(jiān)軍。
楊一清本是陜西一帶的軍事統(tǒng)帥，因?yàn)樗麨槿苏?，不與劉瑾同流合污，被劉瑾誣陷迫害，后來(lái)經(jīng)大臣們?cè)诨噬厦媲罢f(shuō)情，才被釋放回鄉(xiāng)。這回明武宗為了平定藩王叛亂，才又重新任用他。
楊一清到了寧夏，叛亂已經(jīng)被楊一清原來(lái)的部將平定，楊一清、張永把俘獲的朱寘押解到BJ。楊一清早就有心把劉瑾除掉，他打聽(tīng)到張永原是“八虎”之一，劉瑾得勢(shì)后，張永和劉瑾產(chǎn)生分歧，就決心拉攏張永。
回京的路上，楊一清找張永密談，說(shuō)：“這次靠您的力量平定了內(nèi)亂，這是件值得高興的事。但是鏟除一個(gè)藩王容易，要解決內(nèi)患可就難了。”
張永不解地說(shuō)：“您說(shuō)的內(nèi)患是什么？”
楊一清靠近張永，用手指在掌心寫了一個(gè)“瑾”字。
張永看后皺起眉頭說(shuō)：“這個(gè)人每天在皇上身邊，耳邊眾多，要鏟除他可不容易??！”
楊一清說(shuō)：“您也是皇上親信。這次勝利回京，皇上一定會(huì)召見(jiàn)您。趁這個(gè)機(jī)會(huì)您把朱寘謀反的起因向皇上奏明，皇上一定會(huì)把劉瑾?dú)⒘?。如果大事成功，您就能名揚(yáng)后世啦！”
張永猶豫了一下，說(shuō)：“萬(wàn)一失敗，怎么辦？”
楊一清說(shuō)：“如果皇上不信，您可以痛哭流涕，表明忠心，大事可成。不過(guò)這件事一定要快動(dòng)手，晚了怕泄露機(jī)密?！?p>張永一到BJ就按楊一清的計(jì)策，當(dāng)夜在武宗面前揭發(fā)劉瑾謀反。明武宗命令張永帶領(lǐng)禁軍把劉瑾捉拿起來(lái)。劉瑾毫無(wú)防備，正躺在家里睡覺(jué)，禁軍把他逮住后，打進(jìn)大牢。
明武宗派禁軍抄了劉瑾的家，抄出黃金24萬(wàn)錠，銀元寶500萬(wàn)錠，環(huán)玉寶器不計(jì)其數(shù)；還抄出了龍袍玉帶，盔甲武器。明武宗龍顏大怒，立即下令處死了劉瑾。