（求收藏，求推薦票！感謝書友安？凌、紅彗星的打賞~）
“叔德都說好的詩自然是不俗的?！?p> 陳方垠捋了捋胡須，眼神中露出贊許之意。如果說他之前對(duì)謝慎的才情還有所懷疑，這一次可是真真切切的嘆服了。
大明讀書人幾乎都會(huì)作詩，即便是命題詩沉吟一番也不難作出，可是作出‘門外野風(fēng)開白蓮’這樣精妙的詩句就絕對(duì)非常人所能為了。
詩之風(fēng)骨存于盛唐，明人雖也能作出不錯(cuò)的詩但比之唐人就要差上不少。
謝慎的這首詩竟然讓陳方垠隱約看到了唐詩的風(fēng)骨。
陳方垠自命是一個(gè)苛刻的人，此刻竟然絲毫嚴(yán)苛不起來。無形之中謝慎的目的已經(jīng)達(dá)到。
他這三首詩詞作出的順序很有講究，是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的。前兩首境界類似，但詩比詞的地位高故而放在了后面，至于最后的這首詩則是謝慎用來扣動(dòng)大宗師心門的。
在這之前他已經(jīng)對(duì)大宗師進(jìn)行了深入的了解，從他搜集到的風(fēng)評(píng)來看，大宗師是一個(gè)典型的正統(tǒng)文人。
文人固然恃才傲物，卻也對(duì)才子惺惺相惜。你若是無才想要拜謁，他會(huì)棄你如敝履。但你若是腹有詩書，他卻會(huì)主動(dòng)和你結(jié)交。
別看如今謝慎和大宗師的地位相差百倍，但二人若真要看對(duì)了眼做個(gè)忘年交也不是沒有可能。
大宗師今年五十余歲，他年輕時(shí)文壇上風(fēng)行的詩作多是臺(tái)閣體。所謂臺(tái)閣指的就是內(nèi)閣和翰林院，也叫館閣。臺(tái)閣體雍容典雅，又得到了當(dāng)時(shí)內(nèi)閣“三楊”的推崇，風(fēng)靡了很長一段時(shí)間。
但是這種詩有一個(gè)致命的問題就是空洞無物，毫無生氣可言。其內(nèi)容除了描寫太平盛景，歌頌圣德外就沒有點(diǎn)新鮮的東西。詩歌的本意是抒情言志而不是遵照著程朱理學(xué)拍馬屁。時(shí)間久了，文壇詩壇便如一潭死水，很難再出佳作。
謝慎對(duì)于臺(tái)閣體自然是很不滿的，這是一種扼殺人天性的詩體，偏偏這種詩體自永樂至成化風(fēng)靡了近百年，到了弘治朝仍沒有完全完全消退。
大宗師陳方垠是從那個(gè)時(shí)代走過來的，對(duì)于臺(tái)閣體的弊端肯定有著清醒的認(rèn)識(shí)。文人一旦戴上了枷鎖再想作出遺世獨(dú)立的好詩便是絕無可能了。
臺(tái)閣體有些像歷史上的駢文，雖然看似華麗卻是脫離現(xiàn)實(shí)，很難出現(xiàn)一兩首震懾心魄的佳作。中唐韓愈柳宗元能夠倡導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)反對(duì)華而不實(shí)的駢文。而從臺(tái)閣體問世直到弘治初期都沒有一個(gè)人站出來真正發(fā)聲反對(duì)臺(tái)閣體。在這一點(diǎn)上荼陵詩派的掌舵人李東陽也不能算一個(gè)榜樣，其所作詩作仍難以跳出這個(gè)圈子。
唐詩毫無疑問是所有朝代詩作的頂峰。宋詩雖然瑰麗華錦，但卻丟失了唐詩的神韻。相較之下，普遍被人定為野路子的元詩則與唐詩更近。明代臺(tái)閣體則更像是走了宋詩的老路，這路還走的更偏了。所謂“宋詩深，卻去唐遠(yuǎn)；元詩淺，去唐卻近?！北闶沁@個(gè)道理。
陳方垠知道臺(tái)閣體的弊端卻不敢發(fā)聲，就在其眾里尋他千百度時(shí)，驀然回首，卻發(fā)現(xiàn)那人就在燈火闌珊處。
在陳方垠看來，“行人系纜月初墮，門外野風(fēng)開白蓮”這一句看似平淡無奇，卻是于平淡之中見真情，頗有賀季真那句“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”的神韻。
陳方垠找尋了良久卻未尋到的唐詩風(fēng)骨竟然在一個(gè)十三歲的少年身上發(fā)現(xiàn)，這讓他又驚又喜，又羞又驕。
但他卻不能把自己的真實(shí)想法完全表露出來，這樣不利于少年的成長。
年輕人自然是要多多捶打的，若是捧得太高沒準(zhǔn)會(huì)摔得更慘。
謝慎雖然沒有等來大宗師的真切贊揚(yáng)，但他知道自己已經(jīng)在大宗師的心中留下了一個(gè)重要位置。這要得益于謝慎對(duì)于明代文人的了解。前世科班出身的謝慎，對(duì)于明代文人的心理狀態(tài)還是很有一番見解的。
明代的文人實(shí)際上處于一種很掙扎的狀態(tài)。一方面他們渴望像北宋時(shí)期的那些名士般掙脫名韁利鎖，為蘇東坡齒，為辛稼軒舌。但另一方面，巨大的現(xiàn)實(shí)利益又讓他們不甘心放棄功名利祿，往往徘徊彷徨，最后才會(huì)生出臺(tái)閣體這種有些畸形的詩體。
炮制出臺(tái)閣體并不能解決什么，只會(huì)讓這一代的名士更加彷徨，說白了就是懷疑人生。
套用范仲淹一句話便是“進(jìn)亦憂，退亦憂”。
這是一個(gè)士大夫與天子共治天下的時(shí)代，是士大夫滋生的樂土。就在這種鶯歌燕舞的迷醉之中，謝慎用最簡樸的語言寫出了“門外野風(fēng)開白蓮”這樣驚艷脫俗的詩句，簡直就是振聾發(fā)聵。
大宗師陳方垠雖然一直在用臺(tái)閣體麻痹自己，但當(dāng)他再次聽到復(fù)有唐詩風(fēng)骨的詩句時(shí)心中仍會(huì)迸發(fā)出無限激情。
清新脫俗，言之有物這才是詩歌該有的功用！
可以說從一開始，謝慎便摸到了大宗師的這處軟肋，并設(shè)下了一個(gè)心理陷阱。不懂心理學(xué)的陳方垠陳老大人自然不明白這是謝慎布好的局，一頭扎了下去。
上兵伐謀，攻心為上。要想讓大宗師徹底認(rèn)可自己，謝慎便需要在他心底刻下自己的印記！
沒過多久畫舫便?？吭诤膷u的碼頭上，仍自沉浸在詩句之中的大宗師陳方垠是在陸淵陸按察副使的提醒下才意識(shí)到畫舫已經(jīng)靠岸。
兩位大員先后下了畫舫，謝慎也和王守文跟了下去。
此時(shí)緊靠土山的六角亭中，謝慎事先安排好的一眾“演員”早已就位，就等著謝慎凳高相聚。
這其實(shí)也是一場豪賭。謝慎早先從陸府管家貴方那里打聽到大宗師和陸按察副使對(duì)翠湖情有獨(dú)鐘。這次大宗師按臨紹興是必定會(huì)去見同年好友的，故而謝慎賭他們一定會(huì)去翠湖游賞！
在得到大宗師抵達(dá)陸府的確切消息后，他也第一時(shí)間叫謝丕前去通知一眾“演員”。
此時(shí)應(yīng)是萬事俱備只欠東風(fēng)了吧！
......
......