整個陸氏書畫行盤算下來，只有三個人。
文端先生是東家，張大哥是打雜，楚風是知客。
楚風跟程源先生商量著，每隔三日便去田羅村拜訪一次，這樣一來，耽誤店中的生意是難免的。這也是楚風一直隱隱擔心的事情。
依照著文端先生的性子，自然不會多說什么，反而會因為楚風能夠拜得名師而開心，可是楚風自己不免有些羞愧。
得了救命之恩，又三番五次的麻煩，在這里住下了不說，在篆刻上，二人之間沒有師徒之名卻已經(jīng)有了師徒之實的……林林總總的，楚風不知盛了文端先生多少恩情，哪里能夠不報？
原本尋思著在書畫行的生意上多少幫襯著，但若是每隔三日一個來回，這邊生意自然也會耽擱的。
田羅村雖然不遠，但來回至少也要半日，若是遇到雨雪之日，恐怕耗費的時間還會更長。自己這么點微末的道行，到底應該如何報恩呢……
這幾日雖然又是寒食清明，又是水墨會的，楚風的修習卻沒有落下。
依舊是每日早晚兩通五禽戲，《京酒帖》也是早晚各臨習一遍。同時還有泥章的刻字，文端先生說回來之后要檢查的，楚風自然也不敢忘記。
今日為了去田羅村耽擱了一些事情，楚風臨摹完一遍《桃花圖》的時候，已經(jīng)日影西斜。他揉了揉微微發(fā)紅的手指，不敢多做耽擱，便接著沒用完的墨汁將《京酒帖》又臨習了一遍。
至此，《京酒帖》楚風已經(jīng)臨習了不下百遍，胸中頗有些所得，臨摹的時候也愈發(fā)得心應手了。只是正如同任何事情都又瓶頸期一般，楚風現(xiàn)在也遇到了這樣的問題。
這幾日雖然也是認真臨習《京酒帖》，但進境已經(jīng)不大，而且因為審美的疲憊，潛意識里多少有了些浮躁的心境，這讓楚風十分不喜。他是骨子里的完美主義者，若是費心費力費時的臨摹一遍，卻又得不到什么成果的話，就會讓他萬分的不舒服。
急需突破這個瓶頸期，但是，到底有什么辦法呢？
身旁并無老師指點。楚風思來想去，忽然想起千年之后自己老師的一句話——若是哪天覺得臨摹某張書帖次數(shù)過多，再怎么多臨習也毫無作用的話，就試著用背臨之法。
背臨與對臨相對。對臨就是普通的臨摹，照著書帖或是畫作來臨習描摹，來追求自我的提升。而背臨，就如同默寫一般。不但要默寫下來書帖的文字，還要追求用筆用墨與原帖完全相同，這就需要背臨者更多的能力與技巧了。
想到這里，楚風心中一喜，不多做耽擱，當即就開始了《京酒帖》的第一次背臨。
在背臨當中，楚風果然感覺到了與對臨的不同，每每覺得某個字已經(jīng)在腦海中沉淀千萬次了，可是真的到了細枝末節(jié)的地方，卻又不免遲疑起來。這個點有沒有回勾？這個豎是懸針還是垂露？林林總總的問題越來越多，楚風卻覺得愈發(fā)喜悅了！
果然，這樣的方法是正確的。如果只是一味的對臨，書法上的長進一定會有所遲滯的。背臨雖然耗費的時間精力更多，但得到的益處也越大，而且正好適合到達瓶頸期的自己！
楚風不急不躁，穩(wěn)穩(wěn)的將整幅《京酒帖》背臨完畢后，將原帖重新展開，一個字一個字一一印證，看自己哪里寫的不對，哪個字寫的有問題，不免有一種恍然大悟之感。
而后，楚風并沒有就此作罷。而是帶著背臨的種種問題，重新又仔仔細細對臨了一遍。這就像是背單詞似的，需要在剛剛背完是加深印象，才能事半功倍。
這樣一來，雖然耗費的時間是原本的一倍，但書法上的所得卻遠高于一倍的，楚風十分欣喜。
人生在世，最患的不是無名無利，而是無知啊！
至于繪畫方面，楚風亦是頗有所得。
前世為了準備藝考，他兩三年內(nèi)的功夫基本全用在了素描和水粉上。這也是沒有辦法的事情，因為雖然楚風要考的是中國畫專業(yè)，但大部分學校招生考試考的卻是素描等科目。這當然也與國畫本身的式微有關(guān)。
水墨丹青自然也是不離手的，但與最初完全因為興趣揮毫相比，隨著考試時間的日漸臨近，楚風作畫的時間已經(jīng)越來越短了。
之所以之前回去臨習那幅博物館的《臨流獨坐圖》，還是因為下個月要參加考試的那所學校，很與眾不同的在錄取考試時添加了中國畫這一項。否則很有可能整個高三楚風都要與水墨丹青無緣了。
在繪畫上，楚風的天分是有的，這么多年的浸淫下來，能力也是有的。但因為經(jīng)濟條件的限制，楚風并沒有經(jīng)歷過真正意義上的一對一細節(jié)輔導。除了后世的老師經(jīng)常會指點他一些地方之外，長期細致的指點是沒有的。而如今這樣臨習、指導、再臨習、再指導，完全是楚風夢寐以求但又一直求之不得的事情。如今自然倍加珍惜。
程源先生為他選擇的《春桃圖》筆法上并不算難，是小格局的畫，盈尺的正方絹本，桃枝桃花，并不是桃樹的全景。這是花鳥的基礎了。
雖然是基礎，楚風也并不敢小視，他深知基礎的重要性，也同樣明白，程源先生為他選擇這幅畫的用意。這小寫意的《春桃圖》，在桃花的畫法用筆上，與畫云霧有異曲同工之妙。老師這樣安排，是為了讓他由此及彼，細細體會。
臨摹書帖、畫卷，又按照那幅章友直的扇面雕刻了兩個字加印。
楚風這樣忙忙碌碌的，就忙到了入夜時分。
下午并不是沒有客人來光顧，但只是逛動物園的進來看了一圈，便相繼離開，并沒有什么人真的會買東西。只是這些人看向楚風的目光都很奇特，要么是遠遠的打量，要么是審視著攀談，內(nèi)心中似乎都帶了些什么似的。楚風心下明白，這些人，必定是在水墨會聽聞了什么，也算是“慕名而來”罷。
但另一方面，直接上來就問楚風是否是那幅《西湖煙雨圖》作者的人，一個也無。這也歸結(jié)于楚風太過年輕，怎么看也不像是書畫道上的人物。雖然那劉正卿說了一句“畫師很年輕”這樣的話，但大多數(shù)人想來，總覺得這畢竟是能夠入得程源先生法眼的人物，所謂的年輕，也大概是在三十上下吧。
這事情本身自然也與楚風是書畫行知客有關(guān)系。任誰，也不會將一個小小的服務生，與畫師聯(lián)系到一起去的。這是人性使然。
所以，大多是的人走馬看花似的來到這里，進來四下看上一看，問一句“你們店中是否還有別人”，亦或是“你們東家可在”之類之類的話，得到否定的答復后，大家便覺得白跑一趟，搖頭嘆息的離開了，都以未見到真佛而稍稍的郁悶著。
楚風能夠猜到他們的意圖，但總不能逢人便說“你找《西湖煙雨圖》的作者是吧？我就是了”之類的話，這未免太過尷尬了。
況且他自己也是有些私心的。楚風原本對于熱鬧就不甚喜愛，對于功名利祿又興趣寥寥，若是真的在周遭引起圍觀，他自己必定會不舒服的。
有些人生來就是聚光燈下的人物，但很可惜，楚風并不那種人。
他“胸無大志”，喜歡過這種安安靜靜的小日子。每有會意，便欣然忘食。以至暫得于己，快然自足，曾不知老之將至……這就是，楚風所追求，也是他現(xiàn)在正在享受的小日子了。
一些潛伏的危機或許是有的。往大了說，方臘之亂、靖康之恥。往小了說，書畫行的盈利、李氏書畫行那邊的潛在威脅等等。有都是有的，但既然還沒有發(fā)生，而暫且又沒有什么足夠的方式方法來解決，對于楚風來說，便沒有太多思慮的必要。
天下本無事，庸人自擾之。楚風不愿做那樣的人。
楚風看著手中的這幅《春桃圖》，不禁會心一笑，心想：小格局，就小格局罷！
這個時候，正是月白風清。
月色輕輕柔柔的像是一層薄薄的紗，被乍暖還寒的夜風吹拂著，在夜色中沉沉浮浮、悠悠蕩蕩。
月光落在李氏書畫行二樓的飛檐翹角上，卯榫的斗拱，斜斜探出的戧脊，還有照在正脊兩邊，那永遠屹立在那里的兩只鴟吻身上。
鴟吻形似欲飛，銀光落落，煞是動人。
“東家恕罪，小的苦苦相求，那楚郎君依舊不肯相借?！?p> 鄭朝奉一臉的委屈，偷偷的觀察著李良驥的臉色。
“混蛋！”李良驥大怒，拂袖將手邊的茶盞擲地，砰然碎裂開來。他額頭的青筋跳動的兩下，怒發(fā)沖冠，“之前看在陸家的面子上不動他，如今竟然又這樣猖狂么！真是個不知深淺的東西！”
李良驥氣憤至極，負手快步在屋內(nèi)徘徊不止，身子隱隱的發(fā)抖：看著窗外的月華怒吼著：“爺爺我明天就帶人砸了他的店！”