散文 扁擔(dān)戲

　　《扁擔(dān)戲》

　　作者：春江夜雨

　　說(shuō)起“扁擔(dān)戲”，對(duì)于七十年代以后出生的人來(lái)說(shuō)，可能極少有人知道，更別說(shuō)是見(jiàn)過(guò)。

　　“扁擔(dān)戲”又名“五指木偶戲”。是中國(guó)一種傳統(tǒng)戲劇，被譽(yù)為世界三大木偶劇種之一，是中國(guó)單人木偶戲中僅存的表演形式。它誕生于唐朝，盛行于清朝，流行于民國(guó)。是由安徽的民間藝人傳至河南后逐漸興盛。

　　“扁擔(dān)戲”顧名思義，就是一人一根扁擔(dān)，就可以挑起全部道具家當(dāng)，行走于城鄉(xiāng)，穿街過(guò)巷，隨時(shí)隨地可以落地表演。

　　我曾經(jīng)所見(jiàn)過(guò)的“扁擔(dān)戲”，舞臺(tái)道具，其整體的外觀，形似可以拆卸的布制衣櫥，更象是一臺(tái)大冰箱，高約兩米左右，長(zhǎng)寬一米五左右。用現(xiàn)代的冰箱作比喻，上層的冷藏室就是舞臺(tái)，下層的冷凍室就是一人操作間。

　　扁擔(dān)戲演出內(nèi)容廣泛，劇目多樣，如《西游記》《水滸傳》《岳飛傳》《白蛇傳》等等。因整劇時(shí)間太長(zhǎng)，一般臨時(shí)表演的，大多是某一劇目中的幾個(gè)精彩選段。有時(shí)也表演一些短小的雜劇，其表演情節(jié)灰諧幽默，樂(lè)趣無(wú)窮。

　　表演的演員，是高度不足一尺的小人木偶，根據(jù)人物的需要，變換不同的臉譜，穿戴不同的服飾。木偶人物個(gè)個(gè)四肢關(guān)節(jié)靈活，嘴唇可以張合，眼睛會(huì)眨，眼球會(huì)動(dòng)，其形象十分可愛(ài)。開(kāi)臺(tái)拉幕，劇終謝幕，以及向觀眾討要賞錢，全是由小人木偶完成，真人只是操作和口技配音，但自始至終不會(huì)現(xiàn)身露面。

　　木偶演員的所有動(dòng)作，全靠一個(gè)藝人的手指，臺(tái)詞對(duì)白以及每一種聲音全靠藝人的口技。若是戲曲表演，藝人必須在各色人等的腔調(diào)之間轉(zhuǎn)換角色的聲音與唱詞。

　　有時(shí)需要同時(shí)出場(chǎng)多個(gè)木偶人物，而且這些人物有靜有動(dòng)，有站有坐。有時(shí)會(huì)騰云駕霧，有時(shí)會(huì)大打出手；有刀叉劍戟，弓弩騎射；有兵器碰擊聲、有飛禽走獸聲，有雞鳴狗叫聲、有奔馬嘶鳴聲；有風(fēng)聲、雨聲、雷鳴聲；有笑聲、哭聲、嬰啼聲，還有男女對(duì)話聲。電光火石，鑼鼓鏗鏘，這所有的一切，都得憑借藝人的手指控制道具，腳踏鑼鼓，手腳并用，形聲同步。難度之大，其技藝可想而知。

　　“扁擔(dān)戲”，我是在六十年代中期，在故鄉(xiāng)的老街上看過(guò)幾次?？催^(guò)印象最深的一次，是悟空知道八戒好色，悟空拔出一根毫毛變成美女，要八戒背著，八戒開(kāi)始樂(lè)得合不攏嘴，不料越背越重，越背越沉，直到他背得氣喘吁吁，想丟丟不下，想甩甩不脫。八戒自知上當(dāng)受騙，已被妖精纏身，可憐八戒叫苦不迭。

　　自從六十年代以后，進(jìn)入七十年代，“扁擔(dān)戲”的民間藝人就極有少見(jiàn)了。

　　光陰如白駒過(guò)隙，幾十年過(guò)去了。遠(yuǎn)去的歲月，遠(yuǎn)去的“扁擔(dān)戲”，至今，仍留存于我少兒時(shí)久遠(yuǎn)的記憶里。

　　寫(xiě)於2023年4月29日