其實(shí)香江影片后來(lái)之所以沒落，很大程度上也和香江電影一貫以來(lái)不重視劇本的底色有關(guān)。
后來(lái)不少香江電影人和導(dǎo)演來(lái)大陸撈金。
拍攝了許多炒冷飯之作。
當(dāng)時(shí)的觀眾已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲勞。
不少人甚至批評(píng)這些人，來(lái)來(lái)回回就那么幾個(gè)IP，各種拍。
不是賭片就是無(wú)厘頭喜劇，要么就是警匪。
而且這種特質(zhì)還間接地影響到了整個(gè)華語(yǔ)電影。
與之相比，好萊塢電影則是異常重視編劇人才。
甚至很大程度上編劇可以掌控一個(gè)電影的方向。
包括演員的使用。
許多好萊塢膾炙人口的作品，其實(shí)他們的劇本早在五六十年代就已經(jīng)寫出來(lái)。
甚至有許多的精彩劇本躺在劇本庫(kù)里面等不到出場(chǎng)的機(jī)會(huì)。
這是因?yàn)樵丛床粩嗟凝嫶髣”痉e累，好萊塢有取之不盡，用之不絕的創(chuàng)新。
可以推出各種類型電影。
因此對(duì)于這個(gè)劇本編審委員會(huì)，陸容聲異常的重視。
并且一定要堅(jiān)持做下去，效仿好萊塢建立劇本庫(kù)。
其實(shí)陸容聲心中知道還有許多的制片人才。
例如吳思元、施楠生等人。
只不過現(xiàn)如今他們還沒有展露頭角，只能等待自己慢慢去挖掘和培養(yǎng)。
除此之外，電懋還奇缺導(dǎo)演人才。
王天林一個(gè)人實(shí)在是獨(dú)木難支。
而日后的邵氏四大導(dǎo)演，李漢祥已經(jīng)被電懋挖掘。
趕赴臺(tái)島開疆?dāng)U土。
而張張撤卻是和電懋有緣無(wú)份。
雖然現(xiàn)在的張徹在邵氏還沒嶄露頭角。
但是以張撤此人的性格，估計(jì)他很難會(huì)再走回頭路。
想讓他回電懋只怕很難。
剩下的兩位。
一位是一代電影大師，號(hào)稱世界五大導(dǎo)演之一的胡金全。
這位導(dǎo)演應(yīng)該和電懋非常契合的。
胡金全的電影受中國(guó)京劇和傳統(tǒng)文化的影響。
更注重人文精神關(guān)懷。
即使是他的動(dòng)作電影也不像張撤那樣簡(jiǎn)單的暴力。
而是具有一種文人士大夫的家國(guó)情懷。
立意很高，劇情構(gòu)思精妙。
尤其是《俠女》，簡(jiǎn)直是華語(yǔ)電影史上難以超越的一座豐碑。
但可惜的是胡金全這樣的天才在邵氏手下，完全就是蒙塵。
邵毅夫是一個(gè)純粹的商人，只看重經(jīng)濟(jì)效益。
拍電影也是如此。
胡金全的電影往往投資大，耗時(shí)長(zhǎng)，追求精益求精。
這和邵氏的理念完全不和。
所以胡金全在邵氏過得并不愉快。
而此時(shí)的胡金全輾轉(zhuǎn)于亞東影業(yè)、永華、亞東、邵氏、亞洲片場(chǎng)、新天、東方、清華影業(yè)、電懋、海燕等多家影業(yè)公司。
先后得到朱石麟、李萍倩、陶秦、嚴(yán)俊、李漢祥、卜萬(wàn)蒼、岳楓等著名導(dǎo)演的影響、指點(diǎn)和引導(dǎo)。
并與李清、韓非、夏夢(mèng)、林黛、王引、陳燕燕、李麗華、樂蒂等著名演員合作。
廣泛地接觸和學(xué)習(xí)各種電影技巧。
為充實(shí)自己，涉獵顧仲彝、張駿祥和黃佐臨等戲劇、電影家的理論書籍。
通過俄譯英的文本一遍一遍地閱讀斯坦尼斯拉夫斯基、普多夫金、愛森斯坦等電影大師的著作。
現(xiàn)在的小胡已經(jīng)是一個(gè)潛修內(nèi)里，神功大成。
只等自己一鳴驚人的時(shí)刻。
此時(shí)挖胡金全，正是最佳時(shí)機(jī)。
而且胡金全還有一個(gè)死黨，那就是李漢祥，李黑子。
這倆人不是正兒八經(jīng)的好基友。
相信通過李漢祥，應(yīng)該能夠撬動(dòng)胡金全。
不過需要注意的是，一定要想辦法解決胡金全與邵氏的合約。
邵老六可是一個(gè)非常善于拿合約控制手下的黑心資本家。
前世的時(shí)候，胡金全離開邵氏自立。
最后就是被邵老劉用合約一紙?jiān)V狀給告了。
而且胡金全的《大醉俠》還未出爐。
正好讓讓這個(gè)武俠新時(shí)代早一步來(lái)臨。
除此之外，便是邵氏四大導(dǎo)演之一的楚源。
此時(shí)的楚源其實(shí)還算是陸云濤的人。
楚源是秦劍的弟子，也是粵語(yǔ)片的新銳導(dǎo)演。
出道短短四年時(shí)間，已經(jīng)拍攝了70多部粵語(yǔ)片。
只不過現(xiàn)在粵語(yǔ)片沒落，楚源還在尋找轉(zhuǎn)型之路。
后來(lái)粵語(yǔ)片再度復(fù)興也是從楚源拍攝的《七十二家房客》開始。
這部電影也是楚源的代表作之一。
同時(shí)也是粵語(yǔ)片的一個(gè)符號(hào)代表。
后世無(wú)數(shù)導(dǎo)演翻拍。
而楚源真正大放異彩的，就是他拍攝的古龍電影。
有一句話是這么說(shuō)的，古龍懂個(gè)屁的古龍電影。
拍古龍電影，還得靠楚源。
楚源拍攝電影注重劇情和臺(tái)詞設(shè)計(jì)的奇詭，非常契合古龍的小說(shuō)內(nèi)核。
也只有楚源拍攝的古龍電影，里面的場(chǎng)景布置才能讓人帶入古龍武俠的江湖氣息。
也只有在楚源的電影之中，演員說(shuō)起古龍臺(tái)詞才有古龍那股味兒。
其他人拍攝的古龍電影，臺(tái)詞一出口便會(huì)讓人瞬間出戲。
正好現(xiàn)如今的古龍剛剛冒頭。
1963年起，古龍接連發(fā)表了《情人箭》、《大旗英雄傳》、《浣花洗劍錄》、《名劍風(fēng)流》、《武林外史》和《絕代雙驕》等六部長(zhǎng)篇，躍登為四大天王之一。
今年正在連載的《浣花洗劍錄》，為古龍小說(shuō)創(chuàng)作的里程碑。
由此開始了古龍獨(dú)特的武打描寫方式。
至于古龍比下的那些經(jīng)典形象。
楚留香、陸小鳳、李尋歡等等。
現(xiàn)如今還沒有問世。
只怕將來(lái)還要在陸容聲的啟發(fā)之下，才能寫出這些經(jīng)典之作。
他的小說(shuō)版權(quán)暫時(shí)還沒有被人搶走。
陸容聲現(xiàn)在下手也是絕妙的機(jī)會(huì)。
而除了古龍，如果要進(jìn)軍電視行業(yè)的話。
那么金大俠的那些武俠小說(shuō)自然也不能落下。
后世的時(shí)候，在楚源拍攝古龍電影的時(shí)候。
張撤為了對(duì)抗楚源，也拍攝了大量的金大俠武俠小說(shuō)。
但是拍出來(lái)的效果可謂慘烈。
畢竟金大俠的武俠小說(shuō)動(dòng)輒都是長(zhǎng)篇。
不像古龍小說(shuō)短小精悍，非常注重場(chǎng)面和人物對(duì)話描寫。
天生就適合做電影劇本。
事實(shí)上古龍的不少小說(shuō)都是先創(chuàng)作的電影劇本，而后才仔細(xì)修改，寫成小說(shuō)發(fā)表。
想象一下《倚天屠龍記》被壓縮到一個(gè)多小時(shí)的電影時(shí)長(zhǎng)內(nèi)。
效果可想而知，觀眾看的必然是一頭霧水。
所以，金大俠的小說(shuō)影視版權(quán)必須拿下。
最重要的就是電視版權(quán)。
這可是陸容聲進(jìn)軍電視行業(yè)的重要敲門磚。
不僅如此，還有游戲改編的版權(quán)。
這是一片尚未開發(fā)的藍(lán)海。