遇四、五、六月之先，將畫幅賞玩，微見風日，用紙封口，勿令通氣。
古書畫須在梅雨季節(jié)之前，將畫吹風曬涼，然后入匣，密封收藏，防止受潮。
燕京自古屬北地，倒沒有像南方那樣潮濕，但是夏秋多雨，也會滋生霉變蟲蛀。
易云在麗景軒所看到存放古書畫的匣子，都是從故宮庫房拿出來的，這些字畫年久失修，有的數(shù)百上千年與世隔絕，發(fā)生霉變也再正常不過。
霉變并不可怕，可怕是因保存不當而再次損毀以至字畫消失，所以更需要文物修復圣手們的妙手回春！
溫度與濕度，光照、空氣等均是導致字畫病變的重要因素。熱能和空氣中的水汽是促進有機質文物質變的一種熱量形式，溫度的忽高忽低、空氣的干燥，都會造成書畫紙張中的纖維熱脹冷縮，日積月累則影響紙張的抗張強度。
明清時期，故宮中就專門備有一種特制的大木箱，這種箱子外涂血料、披麻，再上大漆，潮氣不浸，為了更好的保護古籍字畫，皇帝還會命人在涂了漆的大木箱外再加一層錫皮鍍上，以純銅打造外圍，然后以銅水澆灌期間，明代稱之“金匱”。
到了清代，繼承明永樂時期的文淵閣，在乾隆朝大修后最為興盛，集齊天下書目編纂四庫全書，成書后放之閣中，文淵閣遂成為皇室專屬的藏書樓，也是存放古籍字畫的最佳寶地。
此外，光照也會對紙質文物造成危害。光能越大，輻射熱越強，等到時間積攢到一定數(shù)值，紙張便會發(fā)黃變脆，如果將字畫放在太陽光下直接暴曬，這種危害就會加速。
因此，對于古書畫，需要修復與裝潢這兩道工序進行保護，做成冊頁、立軸或是放置于匣中，都會增加古書畫的壽命。
故宮的紙分很多類，譬如傳統(tǒng)常用的水油紙，這個都是有人定期去外地找廠家定做的，搭配畫芯厚度最佳的宣紙和綿紙，甚至是原本原樣、稀世珍品的宋紙。古書畫修復者先必須懂得紙的特性，不僅僅是知識的了解層面，更需要一定深度。
但再好的宣紙，也會受到不可抗拒的外力因素影響，而產(chǎn)生病變，比如威脅最大的蟲蛀和霉變，易云清洗的《綠蔭清話圖軸》，就是被裝裱成立軸的形式，方才保存了下來。
圖軸的背面加鑲了綾、絹或水油紙為外緣，通過相關過程做成立軸裝進木匣。
可即便如此，也難逃霉變和蟲蛀的危害，尤其是霉變，這種生長在紙張表面的多細胞絲狀真菌，會以顏料和油墨等為養(yǎng)料，進行迅速繁殖，產(chǎn)生有機酸，最終腐蝕紙張……
麗景軒里，一張約5米長的朱紅色畫案前。
易云戴上白手套和口罩，仔細凝視著面前剛剛打開一半的破舊古畫，這次他是全程按照標準操作來。
現(xiàn)在審視的主要是形式、尺寸、用料以及作品的內(nèi)容、題跋等外觀。
旁邊的衛(wèi)雙凝則拿起ipad拍照記錄，這些電子數(shù)據(jù)都需要備案，以待修復完成后送檢。
易云雖獲得精通級洗畫術式，但是灌洗法術式眾多，而且霧中探花也僅是眾多洗畫技巧之一。
就目前在書畫組乃至整個裝裱室來說，單從書畫修復中洗畫這個環(huán)節(jié)看，他確實能夠憑借這一種技法吃香。
甚至只要一直將此法發(fā)揚光大延續(xù)下去，也能夠最終留在故宮，不過是時間的問題罷了。
可那樣一來，也只限于洗畫這個區(qū)域，發(fā)揮的空間非常有限。
一位真正的書畫修復圣手，無論在洗、揭、補、全哪個環(huán)節(jié)都是頂尖級別！
依舊是同樣的立軸，易云輕輕打開，將畫幅緊緊地夾在手卷中間，從天頭、引首觀察到尾紙。
審色，依舊是第一步。
透過宣紙上的污漬與霉點，易云還是憑借肉眼隱約看出來一些痕跡，到處皆是長短、大小不一的裂縫，有的地方油跡斑斑，有的已然被污染成黑褐色，畫芯布滿了褶皺，甚至發(fā)生了龜裂，根本看不出來一絲曾經(jīng)的神韻。
不過唯一讓易云覺得幸運的地方，是這幅畫的品相保持相對比較完整。
畫面上。
松竹、青山、翠石、狂風、茅草房，零星凋零的竹葉，以及被狂風吹拂的砂石，都能通過肉眼辨出。
“這幅畫是……”
“鄭板橋的《竹石》！”
衛(wèi)雙凝顯然也認得此畫，單調又簡明的元素。
即便再不認識畫，也有旁邊的詩佐證：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。”
易云并沒有回話，而是繼續(xù)端詳。
除去所看到的水漬痕跡、劣化的顏色等，書畫本身是有些掉色和脫膠，毛病很多。
而且表面的霉點分布呈現(xiàn)散點圖，并非輻射狀或聚焦某處，這并不宜用灌洗法。
易云也早有準備，畢竟不可能所有的書畫都恰好符合灌洗法，所以他早準備從頭到尾。
自己換并不精通的清洗法來一次，還要看看究竟能不能單獨完成。
畢竟現(xiàn)場可用的字畫、古籍也均在一般文物以上，比如《綠蔭清話圖軸》按標準算是三級文物呢！
平常故宮工作一兩年的新人根本沒資格接觸，現(xiàn)在易云卻能用來練手，這是多么瘋狂！
話雖如此，但易云知道，這些文物容不得出任何差錯，他必須慎之又慎。
詩和題跋都佐證了書畫的來歷，但衛(wèi)雙凝畢竟不是新瓜蛋子，突然想道：“鄭板橋與高西園、金壽門皆為同一時代人物，關系極好，鄭經(jīng)常仿二人的假字，誰知面前的畫會不會是幅偽作？”
“聰明！”易云欣賞道。
“明代時金陵的李著曾經(jīng)趕赴蘇州，向當時大畫家沈石田求學畫，最終學成后回到金陵，屆時當?shù)氐膮切∠善洚嬍⑿?，名噪一時，李著便以仿作吳小仙之畫為生，外人辨認真跡極難，但李著并非吳小仙本人，終會露出馬腳?！?p> 衛(wèi)雙凝接著易云的話思考：“明代四大家文徵明的弟子朱子朗亦是如此，其一生都在模仿老師的畫作和筆跡，導致現(xiàn)在真假難辨，外行人遇到是朱子朗所畫的字畫，都將其當成文徵明的真跡?！?p> “對！”
“所以要搞清楚同時代的真人畫作，沒有取巧的辦法，除非見過真跡且印象極深，或者就拿其真跡作比較，二者稍加分辨，立馬高下立判，細微的差別就在毫厘之間！”
“幫我拿一把18管的大排來?！币自崎_始吩咐起來。
衛(wèi)雙凝倒是沒有介意，既然之前自己答應了要給對方打下手，那就得有個樣子，況且文物修復這行本身就是言傳身教，如果是多愁善感的人，倒是不適合干這行工作了！
長鋒狼毫，十八管并列的管狀筆，古書畫修復最常見的工具，不僅可用來刷漿糊，還是洗畫時托、染綾絹和紙張的專用工具。
此時卻被易云當做教學工具，“看這上面的山石?！?p> “石頭上有苔蘚！”雖然水漬令紙張已然發(fā)黃發(fā)褐，但作畫痕跡依稀可辨。
“看后面這處題跋，發(fā)現(xiàn)了什么？”易云再次用排筆筆鋒清點，追問道。
衛(wèi)雙凝閃動著一雙秋水眸子，像彼得兔的兩只眼睛。
“有什么?。坎皇青嵺贫謫?？”
“啊不對，這下半個字是火字！”衛(wèi)雙凝終于發(fā)現(xiàn)了不同。
回想起來，她在清華美院讀書時，自己當初也曾看到過《竹石》真跡這幅畫，真跡名字里下邊是“又”，而作偽多是“火”字，加上鄭板橋作畫時，畫石頭從無苔蘚！
從這兩點，衛(wèi)雙凝基本可以斷定——這是譚木匠作偽鄭板橋的畫！
可即便如此，這幅偽作也算得一般文物級別了，畢竟同時代且如此逼真的偽作也不多了。
“譚云龍！”
易云與衛(wèi)雙凝幾乎異口同聲說出了這個名字。