十九世紀(jì)的法國(guó)巴黎是世界藝術(shù)之都，巴黎孕育了許多優(yōu)秀的藝術(shù)家，印象派畫(huà)家雷諾阿就是其中之一。皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841—1919）1841年生于法國(guó)中部Haute-Vienne的利摩日（Limoges）的一個(gè)裁縫之家。由于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、生活艱難，在雷諾阿5歲的時(shí)候他的父親帶領(lǐng)全家搬到巴黎。
對(duì)繪畫(huà)有著濃厚興趣的13歲的雷諾阿被父親送進(jìn)了瓷器廠，他開(kāi)始了在瓷器廠的工作，工作內(nèi)容就是為瓷器描畫(huà)花鳥(niǎo)，雷諾阿的收入被用于維持家庭生活的開(kāi)支。年輕的雷諾阿開(kāi)始愛(ài)上了繪畫(huà)，此后他立志成為畫(huà)家。
1860年，19歲的雷諾阿有機(jī)會(huì)在盧浮宮臨摹大師布歇、弗拉戈納爾、魯本斯、德拉克羅瓦和庫(kù)爾貝等人的作品，直到1864年他在盧浮宮臨摹了四年。年輕的雷諾阿一邊在盧浮宮臨摹大師的作品，一邊為傳教士畫(huà)替代彩色玻璃的紙畫(huà)。與此同時(shí)，他的家庭經(jīng)濟(jì)十分困難，生活極為窘迫，這也迫使年輕的雷諾阿為了生計(jì)還要為許多的巴黎咖啡館畫(huà)裝飾畫(huà)，來(lái)賺取生活費(fèi)養(yǎng)家。
在這四年間，雷諾阿對(duì)這些大師們的作品進(jìn)行認(rèn)真的研究，吸收了大師們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，德拉克羅瓦、庫(kù)爾貝和魯本斯的繪畫(huà)風(fēng)格影響了雷諾阿。這段經(jīng)歷為雷諾阿博采眾長(zhǎng)形成了自己明亮而歡快的繪畫(huà)風(fēng)格打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，尤其是在他生命的最后十年魯本斯的繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)雷諾阿產(chǎn)生了很大的影響，雷諾阿的繪畫(huà)作品已經(jīng)遠(yuǎn)離了最初的印象派的繪畫(huà)風(fēng)格。
1862年雷諾阿在克萊爾畫(huà)室結(jié)識(shí)了莫奈、西斯萊和巴齊耶，四個(gè)人結(jié)下了深厚的友誼，后來(lái)莫奈又介紹畢沙羅和塞尚加入這個(gè)印象派團(tuán)體。
雷諾阿為人正直、性格開(kāi)朗、樂(lè)觀，他身受朋友們的喜愛(ài)。直到29歲，雷諾阿依然未能在繪畫(huà)屆嶄露頭角，經(jīng)濟(jì)也非常拮據(jù)，但他的朋友們巴齊耶、莫奈和西斯萊都給與他很大的幫助，他們的友誼持續(xù)了二十多年。
十九世紀(jì)的巴黎因?yàn)楣I(yè)革命的到來(lái)，這座城市發(fā)生了巨大的變化。這些變化影響到了社會(huì)各個(gè)層面和城市的各個(gè)角落。雷諾阿是一位喜歡表現(xiàn)十九世紀(jì)巴黎社會(huì)風(fēng)情的畫(huà)家，也是他的作品讓我們了解了當(dāng)時(shí)巴黎的社會(huì)生活。他用輕巧的筆觸和明亮的色彩畫(huà)了很多反映當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)情的作品如《秋千》、《蛙塘》、《布勞涅森林的騎士》、《包廂》、《煎餅?zāi)シ坏穆短煳钑?huì)》和《鄉(xiāng)村舞會(huì)》等作品。
雷諾阿的作品生動(dòng)地表現(xiàn)了十九世紀(jì)工業(yè)革命給法國(guó)帶來(lái)的活力和巴黎的社會(huì)風(fēng)情。除了巴黎的社會(huì)風(fēng)情以外，陽(yáng)光、女人、兒童、大自然和家人都是雷諾阿一生創(chuàng)作的主題。
雷諾阿加入印象派團(tuán)體以后，開(kāi)始在繪畫(huà)技法上學(xué)習(xí)印象派的繪畫(huà)技巧，他經(jīng)常和莫奈到郊外寫(xiě)生。這時(shí)的雷諾阿特別注意抓住自然光線照在景物上色彩的瞬間變化。1869年雷諾阿和莫奈一起來(lái)到巴黎郊區(qū)，在塞納河畔寫(xiě)生。每次寫(xiě)生倆人的畫(huà)架都挨在一起，他們畫(huà)了相同的風(fēng)景，人物和塞納河。雷諾阿創(chuàng)作時(shí)，特別注意捕捉在陽(yáng)光照耀下的景物在色彩上的微妙變化，也非常重視人物與環(huán)境的關(guān)系，以及景物的塑造，而莫奈更加注意自然環(huán)境中光線的色彩變化，不注重景物的造型。這個(gè)時(shí)期雷諾阿畫(huà)了《泛舟塞納河》、《蛙塘》和《塞納河和阿斯涅》等作品。
1874年雷諾阿參加了第一屆印象派畫(huà)展，他一共送去七幅作品，《包廂》(La Loge)是雷諾阿代表作之一。
《包廂》這幅作品表現(xiàn)的是在劇院一角的包廂里巴黎上流社會(huì)一男一女兩個(gè)人坐在包箱里看戲并陶醉其中的情景。在當(dāng)時(shí)的巴黎，人們到劇院看戲是一種社會(huì)風(fēng)尚，雷諾阿抓住了這一場(chǎng)景，表現(xiàn)這一社會(huì)風(fēng)情。雷諾阿不同于印象派畫(huà)家不用黑色作畫(huà)，他擅于運(yùn)用黑色表現(xiàn)人物，雷諾阿認(rèn)為黑色是色彩女王。《包廂》這幅作品雷諾阿就很好地運(yùn)用黑色表現(xiàn)人物的特點(diǎn)，烘托畫(huà)面氣氛。
雷諾阿成功地表現(xiàn)了劇院一角的包廂里看戲的場(chǎng)景和現(xiàn)場(chǎng)氣氛。畫(huà)面構(gòu)圖可以說(shuō)是頂天立地，畫(huà)面非常的飽滿。包廂里坐著一位衣著華麗的貴婦和一位身穿禮服的紳士，畫(huà)家在畫(huà)面上突出了貴婦人的優(yōu)雅的形象，虛化了她身側(cè)的男士。
美麗的貴婦一頭棕色的頭發(fā)，身穿著華麗的衣裙，戴著美麗的珍珠耳環(huán)，她的胸前的珍珠項(xiàng)鏈一層一層地垂下來(lái)，頭上還戴著一朵淺粉色的花，腰間用花朵點(diǎn)綴裝飾，她的右手上還拿了一個(gè)金色的望遠(yuǎn)鏡。她身側(cè)的男士身穿黑色的禮服內(nèi)穿白色的襯衫，打著白色的領(lǐng)結(jié)，右手拿著一個(gè)黑色的望遠(yuǎn)鏡正瞭望著劇院內(nèi)的場(chǎng)景。
雷諾阿在這幅作品中采用了黑白色的強(qiáng)烈對(duì)比，突出人物形象的同時(shí)又互相襯托。貴婦人身上穿的黑條紋的連衣裙上粗大的黑白相間的條紋，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，但同時(shí)這很好的與她身側(cè)紳士身上的黑色禮服與白色襯衫相呼應(yīng)。雖然雷諾阿用黑色表現(xiàn)貴婦衣服的條紋，但大面積的白色把畫(huà)面襯托得更加明亮。畫(huà)面的背景，雷諾阿采用了明亮的色調(diào)并兼有紅色進(jìn)行襯托，貴婦腰間裝飾的花朵和頭上戴的花兒色彩明亮，色調(diào)柔和，這些都使得整幅畫(huà)面色調(diào)溫暖、明快和溫馨。雷諾阿很好地把握了黑色的特點(diǎn)，在黑色和與白色的畫(huà)面對(duì)比上把控精準(zhǔn)，有張有弛，表現(xiàn)出服裝的質(zhì)感，也展現(xiàn)了貴婦的非凡氣質(zhì)，為畫(huà)面營(yíng)造了溫暖而又華麗的氣氛。
據(jù)說(shuō)畫(huà)中前面那個(gè)貴婦是模特尼尼·洛比絲，后面手拿望遠(yuǎn)鏡的紳士，則是雷諾阿的弟弟埃德蒙德。
1876年雷諾阿創(chuàng)作了《裸女圖》，這幅作品被人們稱(chēng)作印象派的維納斯。畫(huà)面中一位長(zhǎng)發(fā)披肩的裸體女孩坐在樹(shù)下，陽(yáng)光灑在女孩身上。雷諾阿沿襲了印象派畫(huà)家表現(xiàn)大自然中光線瞬間的色彩變化的手法，他用白色表現(xiàn)光線，用紫色和藍(lán)色表現(xiàn)陰影，畫(huà)面中陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)枝和樹(shù)葉的縫隙灑在女孩兒的身上，女孩兒的身上有著斑斑點(diǎn)點(diǎn)的樹(shù)影。畫(huà)中的女孩兒沒(méi)有古典主義繪畫(huà)中所表現(xiàn)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋锏脑煨?，面部五官不是很清晰，雷諾阿通過(guò)色彩表現(xiàn)人物形象。
畫(huà)中女孩子美麗的長(zhǎng)發(fā)被雷諾阿表現(xiàn)的蓬松而有層次感，發(fā)梢、頭頂和臉頰邊的頭發(fā)由于光線的原因呈現(xiàn)出不同的色彩。在女性人體的表現(xiàn)上，雷諾阿筆下的女孩兒的身體豐滿圓潤(rùn)，沒(méi)有脫離人物的基本造型，在人物輪廓的處理上又有古典主義繪畫(huà)的影子，人物造型不似印象派那樣松散，這幅作品既有印象派對(duì)光線的色彩變化也有古典主義繪畫(huà)所強(qiáng)調(diào)的造型要求。
這幅作品中生動(dòng)自然的光線變化，營(yíng)造出了溫暖的畫(huà)面氣氛。畫(huà)家小筆觸很好地表現(xiàn)出少女美麗的酮體，用優(yōu)美的線條塑造了一個(gè)甜美的少女形象。雷諾阿這幅作品中的女性形象可以與古典主義繪畫(huà)中所表現(xiàn)的完美的古典主義女性的形象媲美。雷諾阿的這幅《裸女圖》可以說(shuō)是印象派畫(huà)家表現(xiàn)女性形象的代表作。
同樣是在1876年雷諾阿參加了第三屆印象派畫(huà)展，展出了他的代表作之一《煎餅?zāi)シ坏穆短煳钑?huì)》。這幅作品表現(xiàn)的是在星期日的下午蒙馬特高地的丘頂公園中巴黎的年輕人在公園里舉辦露天舞會(huì)的場(chǎng)景。
在公園的舞會(huì)上，巴黎的年輕人沉浸在歡樂(lè)的氣氛里，有的在音樂(lè)中翩翩起舞、有的三五成群的在一起聊天，有的坐在桌子旁邊休息，舞會(huì)顯得輕松愉快。畫(huà)中有身穿華麗衣裙優(yōu)雅的女士，西裝筆挺的紳士，畫(huà)面中是一張張洋溢著青春氣息的臉龐。
在畫(huà)面的構(gòu)圖上，雷諾阿采用斜線構(gòu)圖。在人物造型的處理上，他強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面中最前面的一組人物，畫(huà)面最前面的兩個(gè)女性雷諾阿進(jìn)行了較詳細(xì)的刻畫(huà)，但是他們的五官和面部特征不是特別的清晰，畫(huà)家主要表現(xiàn)光線的色彩照在兩位女子臉上的變化，雷諾阿依舊延續(xù)了的印象主義畫(huà)風(fēng)，后面的人物和景物畫(huà)家沒(méi)有細(xì)致的描繪而是進(jìn)行了模糊處理。
雷諾阿的這幅作品是他早期印象主義風(fēng)格的代表作。這幅作品畫(huà)家主要是表現(xiàn)舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)以及午后的陽(yáng)光落在人們身上和每一處角落時(shí)瞬間的色彩變化。在公園舞會(huì)的露天舞場(chǎng)上，午后的陽(yáng)光傾瀉而下，雷諾阿運(yùn)用小筆觸表現(xiàn)陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)叢灑落在公園里跳舞的年輕人的身上、臉上、樹(shù)上、桌上和草地上，陽(yáng)光落在人們的身上產(chǎn)生了星星點(diǎn)點(diǎn)的光影效果。雷諾阿用七種色彩作畫(huà)，畫(huà)中沒(méi)有黑色，作品色彩鮮亮、色調(diào)明快，他用豐富的色彩表現(xiàn)陽(yáng)光照在人們身上、地下和舞場(chǎng)上的瞬間的色彩變化產(chǎn)生的效果。雷諾阿說(shuō)：“沒(méi)有陰影是黑色的，而是藍(lán)色、棕色、和紫色。”透過(guò)雷諾阿的畫(huà)面我們能感受到公園露天舞會(huì)輕松、熱烈的氣氛和年輕人的青春活力。畫(huà)面中豐富的色彩變化，將舞會(huì)的熱鬧歡快的場(chǎng)景和歡樂(lè)的氣氛渲染得淋漓盡致。