第四天：上雷火山
摘要：
壹）計劃：無
貳）過程：硬寫，描繪纜車
叁）插曲：梆梆、女頻、男女差異
肆）領(lǐng)會：套路的重要性
伍）修改：
{第五章-第七章}故事結(jié)構(gòu)
關(guān)鍵詞：【男女差異】、【套路】
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【壹，動筆前的計劃】
無
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【貳，寫作的過程】
第三天提到了，第四章其實是第三章的內(nèi)容割出來的。
這一章主要是寫主角上雷火山，寫到這里的時候，我第一次覺得這個故事快寫不下去了。
因為我發(fā)現(xiàn)，我不斷地寫，不斷地描寫各種情景，都只不過為了延緩主角到下一個地點。
因為下一個地點，我想不出有什么有趣的情節(jié)。
所以，也是花了一段時間吧，我才借著想象纜車的情景，寫出了上纜車和遇到毒霧這兩個情節(jié)，勉強算一章結(jié)束了。
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【叁，寫作中的插曲】
甲）梆梆
在這段時間，為了寫好女角色，我特意去研究了一下女頻小說常見的元素。
在看飛翔的鯨《她在古代送快遞》的時候，我發(fā)現(xiàn)小說在前幾章就出現(xiàn)了一個小寵物的角色。
聯(lián)想到現(xiàn)實，我接觸的很多女生都喜歡可愛的小動物，喜歡養(yǎng)寵物。
我對小動物沒有類似的喜好，所以挺難共情的。
但是在女頻小說看到之後，我忍不住猜測，會不會部分女生，喜歡小動物，喜歡小寵物？
這算不算女生的一個爽點？
我很武斷地認為它是了，所以在寫小說的時候，為了更好地塑造詩語這個角色，也讓女讀者更加代入，我就放了進去。
當然放入的第一刻我就后悔了，因為對這個角色沒感覺。
唉……你說我為什么這么做呢……
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乙）女頻
既然談到了女頻，那就多說一點吧。
在寫這本書之前，我特地去研究了女頻小說，原因是為了更好地塑造女角色。
因為身為男作者，在塑造角色的時候，經(jīng)常需要代入，而不知不覺就會把自己的一些思維定勢轉(zhuǎn)到角色身上，造成女角色性格和審美像個男的。
我之前在某些看得很爽的男頻小說里面看過讀者留言，大概就是說受不了男頻小說筆下的女角色，很難代入。
不知道為什么，我特別想避免這一點，所以我會稍微刻意地去模仿女頻小說，思考女生可能會喜歡的點，加入一些我沒get到但是我猜測女讀者會喜歡的元素。
梆梆這種小寵物算一個例子。
還有一個就是對白和角色互動。
我注意到女頻小說，開頭人物的出現(xiàn)頻次，比男頻要多好多。
女頻小說，角色不僅一開始多，戲份也足，大部分場景發(fā)生在角色之間的互動。
但是男頻小說，是可以一個開頭，就只有一兩個角色這么寫個幾章的。
而且主角的戲份要遠遠多于其他角色，經(jīng)常能看到主角一整章都在獨自分析和解決問題。
我自己寫女主的時候，（《我上鋪變成了惡龍》）我也是前三章有很長的篇幅都是主角不斷地在分析問題，提出解決方案。
所以，在寫這幾章的時候，我稍微算是做了一點中和。
主角的分析，我沒有用獨白的方式來闡述，而是放到了對話中，通過女主和主角的問答來體現(xiàn)。
人物塑造時，我也是讓女主成為比較主動講話，拋出問題的那一個。
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丙）男女思維差異
既然寫開了那就多寫一點吧，正好卡文了。
我一直有一個假設(shè)，就是個體差異大于群體差異。
也就是說，肯定存在比想象中多的，跟男女生刻板印象不一樣的男女生。
例如，我看到有很多喜歡打游戲，個性豪爽，不拘小節(jié)，不太喜歡化妝，個性獨立，不善于聊天的女生。
我也看到過有很多喜歡小動物和可愛的配件，心思細膩，很照顧自己容貌，很會緩和氣氛的男生。
雖然大體上，確實會存在明顯的男女差異，但是很多時候，這些差異也沒有別人想象得那么大。
兩個群體之間還是有很多共通的地方的。
我的猜想是因為男女都是人類，都具有類似的情緒，都具有類似的應(yīng)對機制，所以本來就會有很多共性。
只是可能因為環(huán)境和基因表達，導(dǎo)致各自敏感的點不太一樣，程度不太一樣。
所以我塑造角色的時候，就是按照這個來的。
一個很好的例子是“詩語”。
我給她的個性，可能要比常見的女生更大膽，更敢想，更主動。
因為她的設(shè)定是擁有改變世界的能力。
自然地，她對于做一件自己想做的事情，也就不會有太多顧忌。
但是，我又很小心地，不讓她變成“夢想統(tǒng)一世界的君主”。
因為我猜測，女生（或者大部分女生）的興趣點，可能不在這上面，而是在人與人之間的感情上。
這是我根據(jù)女頻小說和知乎問答，提出的一個假設(shè)。
詩語有了改變世界的能力之後，可能心里感興趣的依然是“怎么兩個人開開心心地生活在一起”。
所以呢，即便成為了“世界之神”，詩語也沒有拋棄身邊的主角，依然總是說“我們”，而不是“我”。
主角是另外一個例子。
我假設(shè)男人比較關(guān)注能力和強弱，一方面來自我個人的經(jīng)驗，一方面來自于我閱讀男頻小說的體會。
男頻小說的主線就是“變強”。
因此，對于主角，我讓他顯得保守，被動，這是由于他的能力所決定的。
他的能力決定了他如果離開詩語，那就基本什么都做不了。
我也讓他心里對這點比較敏感，也是這本書矛盾的起點。
他之後會慢慢地，發(fā)現(xiàn)自己的長處，增強實力。（男頻爽點）
好啦，上面就是目前，我對男女人物的一個塑造。
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【肆，寫作完的領(lǐng)會】
甲）套路的重要性
在“故事之前的故事”我提過，我不只是想要記錄我的領(lǐng)會，我也想要記錄我之前為什么不認同，然後又發(fā)生了什么，讓我認同了這些道理或者經(jīng)驗。
所以接下來，我就“套路的重要性”，寫點東西，可能長一點。
我之前也認同在寫故事之前，要去了解現(xiàn)有的套路的方法。
只不過我走得稍微偏一點，我去看了一些美國小說家出版的“如何寫小說”的書籍，學(xué)習(xí)的主要是“故事結(jié)構(gòu)”這樣的理論。
這些書籍，很多來自于中國人民大學(xué)出版社出版的“創(chuàng)意寫作書系”。
我之所以認同這些書籍的內(nèi)容，一部分原因是這些書籍是大學(xué)出版社特別翻譯進來的，經(jīng)過了挑選，里面的內(nèi)容可信度比較高。
另外一方面，在閱讀這本書的時候，作者也說明自己本身是小說創(chuàng)作者，有多年的寫書和教學(xué)經(jīng)驗，自己當年也被不靠譜的寫作方法書籍騙過，所以特別想寫這些書。
來自創(chuàng)作者，來自專業(yè)同行的經(jīng)驗，是更加可貴的。
最後，我自己讀了書里面的內(nèi)容，書里面多次運用了一些暢銷小說來論證理論。作為讀者的我，也確實覺得“這個結(jié)構(gòu)確實可以”。
我印象很深刻的是一個例子，作者直接把一個尋常的家庭溫馨場景，改成了人妻出軌，丈夫行兇這樣狗血的故事。
狗血，但是真的變好看了。
所以，我徹底認同了這些理論，開始在小說寫作上運用。
這也是前面，我不斷強調(diào)，故事結(jié)構(gòu)的緣故。
但是，我對于目前網(wǎng)文的套路，還是有點不屑的。
一方面自己看多了，開始有點反感。
一方面也覺得，“這些是小技巧，不是正道”，我應(yīng)該仔細去研究故事結(jié)構(gòu)才對。
抱著這樣的想法，我寫了第一本，第二本，一直到現(xiàn)在這本，大概兩萬字？
我發(fā)現(xiàn)了自己的錯誤。
故事結(jié)構(gòu)這個理論挺對的，但是它只告訴了你大的結(jié)構(gòu)要怎么設(shè)計。
中間的小情節(jié)，它沒有提供指引。
這也是故事結(jié)構(gòu)自由的地方，它很寬容地讓你塞入任何想要的情節(jié)，只要保證故事不斷地發(fā)展，障礙不斷地增強就好。
但問題就在于，中間的情節(jié)，你是沒有參考的。
因此我寫到一半，就發(fā)現(xiàn)自己寫不下去了。
我可能知道，我需要讓主角的處境更糟糕一點，讓沖突更強烈一點，但是我想不到方法。
這個時候，我去看了一些我很喜歡的網(wǎng)文。
我發(fā)覺他們故事里面的套路啟發(fā)了我很多。
我這才意識到了解暢銷網(wǎng)文，特別是現(xiàn)在流行的套路的重要性。
了解網(wǎng)文套路，不單單是為了直接用。
也是因為，在這些套路的基礎(chǔ)上，你才能夠修改，并且想出更好的情節(jié)，更符合你這個故事的情節(jié)。
他起到一個幫助你創(chuàng)新的作用。
這就是了解流行套路的重要性。
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【伍，之後的修改】
{第五章-第七章}
甲）故事結(jié)構(gòu)
這一章是一個過渡章節(jié)，需要聯(lián)系起上下兩章。
上一章引出的渴望是探索雷火山，下一章就接著這個渴望開始探索了。
因此，我在這里的處理是，制造了毒霧和火山這兩個障礙。
這些障礙隨著主角的前進變得愈發(fā)明顯。
然後我讓詩語輕松地解決了這些障礙，算一個爽點吧。
對于那些代入詩語的人來說。