蔭蔽處的情意，沒有敢大肆表現(xiàn)出，可能是害怕失去這份感情。也許當(dāng)一些事情公之于眾時，那么美好會瞬間煙消云散。這不是一個美妙的故事節(jié)奏，而是作為文本主角的我喜愛上一個人唱歌，嚴(yán)格講是充滿佩服的眼光來聆聽她的歌曲。甚是悅耳動聽，可能是自己的語言功底到底是不足的，沒有想出恰當(dāng)來形容她歌聲的詞匯。這是件比較悲哀的事情，腦洞竟一時間失去“運(yùn)轉(zhuǎn)”功能，絞盡腦汁才想出:余音繞梁、余音裊裊、洋洋盈耳、繞梁三日、一片宮商、林籟泉韻、聲動梁塵、如聞天籟等詞來。但這與心中的喜愛還是會有些距離。
我索性將其定義為距離產(chǎn)生美，這真是“極好”的辦法，恰到好處表達(dá)著自己的心意。她的歌聲優(yōu)雅卻蘊(yùn)含著近土鄉(xiāng)情的感覺，這里不是說她的歌曲僅是布衣芒屩欣賞的標(biāo)準(zhǔn)，而是貼切他們的生活環(huán)境，用下里巴人更能夠形容出她的歌曲影響力。
這里不是說她的歌曲的聽者沒有多少才識，只是他們可能比較樸素，便查閱資料得出下里巴人是指:古代楚國的民間歌曲，后泛指通俗的文藝作品。確實(shí)她的歌曲比較切合樸素生活實(shí)際，帶給我們好多心靈慰藉，這該是文藝工作者共同努力的追求目標(biāo)，而事實(shí)并非如此，他們被金錢利益蒙蔽雙眼，失去自我的本性，落得重物質(zhì)，輕感情的人群，這是文藝的悲哀，是社會發(fā)展中人格扭曲的惡果，這惡果還是人們自己承擔(dān)，這該是“天道好輪回，蒼天饒過誰”，嘗到苦果，便追悔莫及。
她的歌曲經(jīng)典永流傳，其中悅耳動聽有十首，《崎途》、《借我》、《荏苒冬春去》、《茶酒伴》、《我從崖邊跌落》、《只道尋常》、《我一定會愛上你》、《還想聽你的故事》、《荒島》、《無終》?？梢哉f她的民謠歌曲情感細(xì)膩，是憑自己的才華的原創(chuàng)作品，我甚是樂意將它們設(shè)成循環(huán)播放模式，簡單卻又是充滿正能量的曲風(fēng)，洋溢著濃郁的生活氣息的詞情感流露，不僅僅是她天籟嗓音地表訴，也是屬于我們聽著的無限遐想，感受著其中的每個故事，感覺很是愜意。我談這些不僅僅是局限于自我對音樂的興致，更是為將美好的事物帶給世界的每個角落處。
臺灣樂壇的音樂教父李宗盛曾對謝春花說：“你已經(jīng)正式進(jìn)入這個行業(yè)，在被越來越多人所知時，應(yīng)該思考如何才能帶聽眾往前走?！敝x知非不負(fù)所望，憑才華橫溢之姿站在樂壇間。
民謠才女謝春花，1995年1月出生于浙江金華，她的本名和她的音樂倒是氣質(zhì)非常一致，叫謝知非。謝春花似乎有著同齡人少有的心智和靈氣。謝春花專輯版單曲《借我》首發(fā)?！办o看光陰荏苒，借我喑啞無言，不管不顧不問不說也不念”，唱出的是看透與釋懷，如此在華語民謠界實(shí)力歌手卻沒有引起人們的敬佩，可能是(他)她們具備“慧眼識珠”能力，沉醉于“鮮肉”時代的緣故罷。
一般人都很難想象，一個95后姑娘，居然能寫出如此深沉蒼涼的詞曲，除此之外，她還會為歌曲親筆創(chuàng)作配圖。這足夠體現(xiàn)她對民謠的執(zhí)著與對聽者的珍惜，可以說是種寵愛，她將最完美的作品給予聽著。17歲，她就用一把古典吉他寫出第一首歌。19歲，她自學(xué)民謠吉他、手鼓、尤克里里、口琴、口風(fēng)琴等，并開始正式創(chuàng)作。
轉(zhuǎn)瞬之間，忽見恍如隔世你的臉······時間改變了許多事物，她對音樂的本性還是這般純潔無暇。寫到這里，許多聽者會發(fā)出質(zhì)問聲音來“攻擊”我，你何德何能去談?wù)撍?，這是“資格與能力”問題，如果有這些疑問我無言以對，可能算是沒有信心去反駁。倘若沒有這些多余的想法，我便甚感到欣慰。便自作主張寫首小詩《贈知非》，聊表情意。
婺州當(dāng)弄瓦喜，
碧玉恰詠絮溢。
知非民謠酣飽，
春花煙云詩雨。