詩詞之學,在古代就很顯著。在如今也很興盛,但是現(xiàn)代大多數(shù)人所作的詩詞,弊端很多,就此我談?wù)勎业目捶ā?p> 有很多年輕人喜歡李商隱的那種纏綿頓挫,也仿著那種風格。但是仿寫歸仿寫,有些詩友喜愛“為賦新詞強說愁?!睙o痛呻吟之風日益昌盛。雖說此類情況也可寫出優(yōu)美之句,但是使人讀后,總覺得金句一二,詞意散亂不堪。
還有一些詩友學習李商隱的詞風與字風,然后穿插于自己作品中。若是構(gòu)思縝密,如李商隱一般,字與詞安插對地方,那么整首作品給人的感覺就非常好,但安插的地方不對或者亂穿插,那么不僅降低了本句的境界,更直接降低了整首作品的感覺。
另一些詩友用格律時,不管字音,直接作詩,如我見過一位詩友,他律詩有一句的后三個字為“難重逢”,“難”字用在此處,應(yīng)為nan(第二聲),但是格律的此處應(yīng)為仄聲,所以此處的“難”字讀為nan(第四聲),與本意差別巨大。這里也就成了律詩的一種忌諱“三平尾”了。七言律詩的寫作方法為一三五不論,二四六分明,但是這種情況就不能不論。若有愛抬杠之人強調(diào)此句無錯,我也不宜多說,還是自己悟吧。
除去這幾類問題,還有一些詩友,常常以四字成語入詩或入詞。如果四字成語用的好,用的到位,那么這將會大大提高詩詞的境界,如果用的不到位,給人就有一種太俗之感,毫無創(chuàng)新可言。
填詞,并非選擇字數(shù)很長的詞牌來填才能表現(xiàn)自己的能力。剛學習填詞應(yīng)該選擇字數(shù)較少的,如《漁歌子》《搗練子》《鷓鴣天》《西江月》此類。我見過有詩友一開始就填《鶯啼序》的,如果基礎(chǔ)厚,詞意豐富,填的再長不失韻味就可以,但是這位詩友填的長,廢話多,場景轉(zhuǎn)瞬快,而且一堆無法直接解釋的字和詞句。
現(xiàn)代文學圈子里,并無什么第一第二?,F(xiàn)在的朋友們要么互相夸贊,要么就自視甚高。很少再見到一人過幾人在某一位朋友寫的作品下方發(fā)表自己的見解和看法了,大多數(shù)都是送“鮮花”與盲夸。
有人問過我寫詩詞需要注意什么,我說“主要在于作品的境界應(yīng)該在俗與雅之間。”不可太俗,太俗則毫無新鮮感與驚艷感,也不可太雅,太雅則與現(xiàn)實不符,俗而雅,方能顯為世上人也。
故而,寫詩與填詞,創(chuàng)作玩玩即可,若是想寫好,這些問題不可不究,不可不理會。
此文即是我對現(xiàn)代詩詞的拙見,若有不對或打擊人之處,望諸君見諒。