確定了時(shí)間的話，那接下來可以做得就比之前多了，秦起理清了思緒之后，便再在網(wǎng)上瀏覽了一番這段時(shí)間的地方新聞。
雖然“安市博物館名畫失竊”已經(jīng)不是地方新聞里的頭條了，但從熱搜榜上可以看出，民眾對這個(gè)事情的關(guān)注還是相當(dāng)高的，畢竟，地方上的大事不多，而普通民眾對于這種帶點(diǎn)“獵奇”性質(zhì)的案件都是很有那么點(diǎn)好奇心的。
因?yàn)樗恢?，秦起關(guān)掉平板之后，坐到了畫架前，就那天掏老房子所見的景致，開始畫起水墨白描來。
經(jīng)過這段時(shí)間的水墨實(shí)踐，現(xiàn)在秦起的水墨白描較前也有了一個(gè)不小的進(jìn)步，主要表現(xiàn)在對線條的運(yùn)用上更顯靈活多姿。
其實(shí)，說起來，在幾千年來的山水卷軸中，其中有不少畫作都可納入山水白描中，這一部分少墨山水，通過對水墨線條韻味的挖掘，實(shí)在是非常有意思的。
如中國畫壇占據(jù)重要一席的元代畫家趙孟頫，其在筆墨上，便追求一種白描與水墨共鳴的筆墨法，也就是將山水畫的表現(xiàn)重心由空間轉(zhuǎn)向線性的筆法，但其筆法卻與傳統(tǒng)的白描筆法有所區(qū)別，它不是借助筆尖而是用筆腹來畫出帶面性的筆痕，從而折衷了白描和水墨，被稱為中國山水畫史中的渴筆山水，這也是自五代和北宋以來的水墨山水，在白描傳統(tǒng)上的一次回歸。
秦起現(xiàn)在用筆，還停留在筆尖的層面上，追求李公麟在線條上的健拔流轉(zhuǎn)并富有粗細(xì)濃淡的變化，畫面上也是“淡毫輕墨掃去粉黛”的風(fēng)格，畢竟，現(xiàn)在連走都還談不上的秦起是不可能越步以“面線”的技法來繪山畫水的。
秦起這次畫下的墨線，在粗細(xì)濃淡上的變化比以前便自然、豐富很多，如果以素描的眼光看，便是通過筆墨濃淡的處理使畫面產(chǎn)生了明暗和一種立體的觀感。
無疑，這樣的畫面顯得真實(shí)和“耐看”很多。
在用線條繪出老房子的輪廓后，秦起在渲染上采用的依然是淡墨渲染的手法。
在墨色的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用上，秦起通過這些天里課堂和畫室的繪山石摹樹木，也較前有了明顯的進(jìn)步，最重要的一點(diǎn)便是，至少現(xiàn)在的秦起不至于畫出一潭死墨來。
中國山水里重要的“染”，講的便是墨色的運(yùn)用，在中國山水講究筆法墨趣的這種追求里，染便是體現(xiàn)墨趣最重要的技法，也是相當(dāng)豐富的一個(gè)技法，像濃波淡、淡破濃、墨破色、色破墨及積墨、焦墨之類，可以說“染”是形成水墨墨韻里最重要的一環(huán)。
眼下秦起做的，是非常簡單的淡墨渲染，不存在破墨破色這樣有點(diǎn)難度的問題，而這個(gè)，最主要的是掌握好墨色濃淡——也就是水和墨各占的比例，及掃墨作染的筆法了，這個(gè)筆法，對于已經(jīng)用慣水彩的秦起來說，其實(shí)不難，也是同樣一個(gè)“刷”色的工程。
一個(gè)小時(shí)后，一幅《巷弄》的水墨白描出現(xiàn)在了秦起筆下，這幅白描，不說具體的運(yùn)筆用墨，在可觀性上，倒微微地可以拿來和自己筆下的水彩一比了，雖然，還有一段不小的差距。
看來現(xiàn)階段也只能到這步了。放下筆的秦起嘀咕了一句，不過雖然用的是嘆氣的語氣，但心里秦起還是滿意的。
至少，自己以前在素描、水彩上表現(xiàn)出的畫技進(jìn)速這一塊，在國畫這塊上依然維持了。
那樣，逆襲什么的，無非就是一個(gè)時(shí)間問題了。到時(shí)，古小天那類現(xiàn)在在自己面前囂張的貨色，就踩到腳下吧。
話說，這小子這段時(shí)間撩撥自己的次數(shù)越來越多了啊，真是士可忍，熟不可忍啊。
第二天的下午，秦起和安以期出現(xiàn)在了市博物館的字畫廳里。
秦起現(xiàn)在站著的地方，依然是《墨荷通景屏》前，也就是失竊的《山水圖軸》之前。
“可不可以讓我再看看墻面？”秦起說道，之所以他昨天會(huì)提出和安以期一起過來，便是想動(dòng)下一下安以期的權(quán)力。
雖然不知道秦起對著一面空空的墻壁想做什么，但安以期還是聯(lián)系了字畫廳的工作人員將那幅《墨荷通景屏》取下，放在了一邊。
秦起細(xì)細(xì)地往墻面上瞧了去，因?yàn)槭怯心康牡娜デ?，所以一?huì)之后，他還真在墻面上發(fā)現(xiàn)了點(diǎn)東西。
那是一個(gè)非常細(xì)小的針眼，若不是有意的話，一般是不會(huì)被注意到的。
秦起將自己看到的這個(gè)針眼向安以期指了指。
“啥？”安以期倒是一怔，待秦起靠近了把那針眼向她一指后，她才看到了墻壁上的那處細(xì)小針眼。
瞅近了看，針眼是相光規(guī)整平滑的，所以絕對是人工之物的痕跡，安以期對秦起能夠發(fā)現(xiàn)墻壁上這么細(xì)小的東西還是挺佩服的，但這和這件案子有關(guān)么？
“我其實(shí)做了一個(gè)假想?！边@樣說時(shí)，秦起拿出了一個(gè)速寫本。
刷刷刷十幾筆之后，秦起把速寫本遞給了安以期。
安以期翻開來后，發(fā)現(xiàn)速寫本上繪的是一幅圖畫，待她細(xì)看了后，抬起頭來詫疑著道：“這是你推想的作案手法？”
秦起點(diǎn)了點(diǎn)頭，在他的“回照”里，那幅《山水圖軸》是平行移出了這間展館的，既然猜想“回照”里的反光是一根金屬線的話，那在墻壁上必然應(yīng)該會(huì)留下一個(gè)固定的點(diǎn)。
眼下看到的小針眼應(yīng)該就是當(dāng)時(shí)金屬絲固定的點(diǎn)了。
“盜賊這樣做就是為了不留下足跡么？可畫作前的那一面玻璃門框怎么說？”安以期說道，如果照秦起畫面中所繪，這根類似鉤頭索的金屬絲會(huì)穿過畫作釘?shù)綁Ρ谏?，之后畫作?huì)因?yàn)閮A斜的原因沿著金屬絲到達(dá)展廳的門口，可不解決玻璃門框的問題的話，那秦起所想的完全是空中樓閣。
“這個(gè)，我還沒想到。”秦起老老實(shí)實(shí)地答道，在不敲碎玻璃門框的情況下要拿出作品，那只能是如館里的工作人員一樣打開玻璃門框，而這樣不留下足跡什么的就很費(fèi)解了。