我比較喜歡環(huán)形的故事結(jié)構(gòu)，或者說(shuō)像是榕樹(shù)一樣的故事結(jié)構(gòu)，首先有主枝干支撐整體，然后不斷四處眼神，枝繁葉茂，而且枝干上還能生出很多氣生根，相互交叉，復(fù)雜又有內(nèi)容，而且還能看出其中的結(jié)構(gòu)來(lái)，有中國(guó)歷來(lái)的天圓地方的感受
市面上的玄幻大多是單一的線性結(jié)構(gòu)的，不斷的奇遇，不斷的打架，不斷升級(jí)，不斷走迷宮，一般都只是遵從網(wǎng)絡(luò)游戲的發(fā)展方式，比如升級(jí)系統(tǒng)，修煉系統(tǒng)，技能系統(tǒng)，物品系統(tǒng)，各種藥材啊，食材，礦石等等，感覺(jué)都是在打游戲，雖然也有很大的快感，但感覺(jué)不是小說(shuō)的敘述方式
另外，從故事性來(lái)看，金庸的小說(shuō)很強(qiáng)調(diào)寫(xiě)人物性格，而人物性格大多都是由從小的經(jīng)歷和家庭背景造成的，所以金庸寫(xiě)的很多主人公都是從小開(kāi)始寫(xiě)的，比如說(shuō)郭靖，楊過(guò)，張無(wú)忌等等，畢竟英雄不是一蹴而就的，然而現(xiàn)在玄幻小說(shuō)的主人公大多性格太單一了，而且?guī)缀鯖](méi)有區(qū)別，崇尚暴力，草原規(guī)則，護(hù)短，弱肉強(qiáng)食，殘暴，沒(méi)有人性的思考，雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)只是商業(yè)產(chǎn)品，用來(lái)打發(fā)時(shí)間的，但是我覺(jué)得每個(gè)作者可能心里還是都有些更高的理想的，希望能夠?qū)懗鲆恍┯猩钸h(yuǎn)價(jià)值的，傳遞一些東西。
另外關(guān)于英雄的成長(zhǎng)，現(xiàn)在有太多的穿越，借尸還魂，保留原來(lái)意識(shí)，兩世為人等等體現(xiàn)出生的優(yōu)越感的，但是這個(gè)其實(shí)也有很多問(wèn)題，穿越的好處在于先知，但是歷史是變化的，先知的能力用了太多的話，后面就沒(méi)用了，而現(xiàn)在的思想在古代的用處不太大，影響個(gè)人可以，影響群體就不行了，原因嘛，在于集體無(wú)意識(shí)，或者說(shuō)集體是烏合之眾，無(wú)法超前教化的。穿越后的主人公一般都已成年，很難去寫(xiě)成長(zhǎng)期，不寫(xiě)這個(gè)的話，后面影響很大，因?yàn)橹魅斯蜎](méi)有老相識(shí)了，認(rèn)識(shí)的人都是新認(rèn)識(shí)的，很難和他們產(chǎn)生很強(qiáng)的關(guān)系，沒(méi)有關(guān)系就沒(méi)感情，沒(méi)感情就沒(méi)感動(dòng)，只能不斷的去寫(xiě)殺人奪寶，或者快速升級(jí)虐人等等，這些劇情看個(gè)幾部就有點(diǎn)膩了，反正我是這么覺(jué)得的，更精彩的我覺(jué)得是情節(jié)，邏輯，線索，有條理的發(fā)展，感情等等，當(dāng)然奇遇，后宮，豬吃老虎，救世主等等戲劇中的幾十個(gè)寫(xiě)法都是有看頭的
現(xiàn)在實(shí)體小說(shuō)看得人少了，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不僅承擔(dān)起商業(yè)消費(fèi)的責(zé)任了，還有以前紙質(zhì)書(shū)籍的責(zé)任了，希望網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)能夠有更多的發(fā)展，有人能夠看出我這本小說(shuō)中的精彩，與改變，多多支持