太虛：看似洋洋灑灑，實(shí)則沒(méi)有具體的故事，全是想法、概念和解釋。
太假：不論人物還是情節(jié)都有明顯的斧鑿痕跡，一看就是創(chuàng)作者想當(dāng)然的產(chǎn)物。（其實(shí)這是梗概階段的毛病，拿來(lái)一起說(shuō)）
太投入：把自己帶入人物，拋棄了講故事的客觀冷靜觀點(diǎn)。
舉個(gè)例子，就看大綱的第一句話。
一：“老王是個(gè)國(guó)家干部，兒子女兒都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年齡了，忽然覺(jué)得奮斗一生的革命事業(yè)不需要自己了，很有些失落。他琢磨著該干點(diǎn)什么。”
二：“老王從辦公室出來(lái)，碰到單位老干部辦的劉處長(zhǎng)，跟他開(kāi)玩笑，讓他早點(diǎn)報(bào)道。聯(lián)想起早晨聽(tīng)說(shuō)原來(lái)部長(zhǎng)的趙秘會(huì)要來(lái)接他的位子，心里很不是滋味……”
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起來(lái)了自己的老伴。兒女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距離仿佛越來(lái)越遠(yuǎn)……”
四：“老王是個(gè)國(guó)家干部，被單位勒令下崗。他想自己為革命辛苦了一輩子，就這么被革命拋棄了？不行，他要報(bào)報(bào)仇，他要報(bào)復(fù)社會(huì)。結(jié)果一出車門(mén)，就碰上了車禍。”
五：“老王早上吃了三根油條兩碗豆?jié){。老王到單位的時(shí)候破天荒遲到了。老王打開(kāi)水時(shí)心不在焉，被燙傷了。老王去醫(yī)務(wù)室，走到半路又回來(lái)了。”
六：“像老王這樣兢兢業(yè)業(yè)一輩子的老同志，也有一天免不了要離開(kāi)工作崗位。老王的心情，不是別人能夠理解的，雖然他不說(shuō)，可他內(nèi)心的失落卻溢于言表?！?p> 大家看看，哪個(gè)更符合一個(gè)合格大綱的要求？――先不論文字的好壞。
寫(xiě)大綱，通常還要寫(xiě)人物小傳。在寫(xiě)梗概的時(shí)候，有時(shí)候會(huì)需要寫(xiě)人物介紹，但與梗概的簡(jiǎn)短相應(yīng)的，一兩句話就可以，有點(diǎn)像以前西方古典名著前的人物索引表。寫(xiě)大綱需要的叫作小傳，意思是“小小的傳記”，從５００、１０００字，到幾千字的都有，而且越是主要人物，內(nèi)容越豐富。首先，你必不可少地要寫(xiě)他的名字、年齡和劇中其他人物的關(guān)系；其次，是他的身份、職業(yè)、興趣愛(ài)好，很多時(shí)候還要寫(xiě)他的前史、他的童年、他曾經(jīng)的戀愛(ài)史、他成為現(xiàn)在這種性格的原因背景等等；然后，你要簡(jiǎn)要說(shuō)明他在劇中的主要走向，可以適當(dāng)?shù)亟o予一個(gè)定義，比如“他的性格缺陷注定了他最終的悲劇命運(yùn)”等等。反正，人物小傳是很必要的，不但讓公司對(duì)你故事的人物更加了解、印象更深刻，而且在你創(chuàng)作的時(shí)候，也有助你抓住人物的脈絡(luò)，將人物刻畫(huà)得更鮮活。
下面到分集大綱的時(shí)間了。我在做編劇的時(shí)候，最喜歡弄分集大綱了。幾個(gè)編劇湊在一起，砍瓜切菜一樣，將大綱分成多少塊，看看每一塊是不是都有戲，然后加料，細(xì)化，再切，直到切成需要的集數(shù)。如果你是一個(gè)人編劇，也需要這個(gè)過(guò)程，幫助你掌握每集戲劇容量。搞分集大綱，重要的步驟是搞“情節(jié)點(diǎn)”，簡(jiǎn)稱“點(diǎn)”。故事脈絡(luò)、人物在大綱階段應(yīng)該都做得比較扎實(shí)了，沒(méi)有太多宏觀的工作了，于是找“點(diǎn)”成了最重要的技術(shù)性工作――沒(méi)錯(cuò)，已經(jīng)不再是藝術(shù)創(chuàng)作的階段，而是技術(shù)實(shí)施的階段了。比如，這一集主要反應(yīng)貧嘴張大民下崗之后的反應(yīng)，那么你就要找到能正確反應(yīng)出他情緒的，有戲劇張力又符合人物的點(diǎn)。好，找到一個(gè)點(diǎn)：張大民在家悶了兩天，居然去了勞務(wù)市場(chǎng)！結(jié)果還被拉去裝車、背水泥！灰頭土臉的回來(lái)又不敢說(shuō)，結(jié)果被曾經(jīng)的徒弟發(fā)現(xiàn)了，這下他可難辦了……有的編劇說(shuō)，一集有三個(gè)點(diǎn)就夠了；還有的編劇說(shuō)，一集找到七個(gè)點(diǎn)才覺(jué)得踏實(shí)。刨除敬業(yè)與否的差別，主要在于對(duì)于點(diǎn)的大小理解不同。上面張大民的例子，可以算一個(gè)大點(diǎn)，也可以算三個(gè)小點(diǎn)，無(wú)關(guān)宏旨。但如果你的分集大綱一集只有三個(gè)小點(diǎn)，那將來(lái)的劇本肯定水。大綱大綱，綱舉目張。分集大綱就是將來(lái)劇本的構(gòu)架提綱，漂亮的分集大綱弄出來(lái)了，將來(lái)的劇本多半不差。即便不行，對(duì)公司來(lái)說(shuō)換個(gè)好槍手就差不多了。公布一下我的答案吧。正確答案應(yīng)該是一。一：“老王是個(gè)國(guó)家干部，兒子女兒都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年齡了，忽然覺(jué)得奮斗一生的革命事業(yè)不需要自己了，很有些失落。他琢磨著該干點(diǎn)什么?！标愂鲂缘恼Z(yǔ)言，上來(lái)介紹主要人物的身份、年齡、家庭背景和故事開(kāi)始時(shí)的狀態(tài)，引入故事。二：“老王從辦公室出來(lái)，碰到單位老干部辦的劉處長(zhǎng)，跟他開(kāi)玩笑讓他早點(diǎn)報(bào)道。聯(lián)想起早晨聽(tīng)說(shuō)原來(lái)部長(zhǎng)的趙秘會(huì)要來(lái)接他的位子，心里很不是滋味……”這一條的問(wèn)題在于太細(xì)了。一個(gè)故事大綱，應(yīng)該是高度概括性的文字。如果這樣寫(xiě)，把整個(gè)故事寫(xiě)完，你要寫(xiě)多長(zhǎng)才夠？
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起來(lái)了自己的老伴。兒女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距離仿佛越來(lái)越遠(yuǎn)……”除了第一條，這一條還算湊合。它的問(wèn)題在于語(yǔ)言太小說(shuō)化，如果像寫(xiě)小說(shuō)似的寫(xiě)大綱，會(huì)給自己添很多麻煩。而且作為故事的敘述者，你的立場(chǎng)應(yīng)該相對(duì)客觀的，不要自己也陷到故事里去。
四：“老王是個(gè)國(guó)家干部，被單位勒令下崗。他想自己為革命辛苦了一輩子，就這么被革命拋棄了？不行，他要報(bào)報(bào)仇，他要報(bào)復(fù)社會(huì)。結(jié)果一出車門(mén)，就碰上了車禍?！边@樣的大綱，審查根本通不過(guò)。而且作者的主觀意圖太強(qiáng)烈，明顯是作者推著人物走，而不是人物沿著自己的心理發(fā)展線索走的。
每個(gè)人都知道的這點(diǎn)。