西格瑪坐在飛船的休息室，比起那些聯(lián)盟的大家伙，這艘飛船小的像只麻雀，但關(guān)鍵的配置卻并沒有減少。基于此種設(shè)計(jì)理念，這間休息室也就變得狹小逼仄，僅容納了一張寫字臺和三把椅子。原本角落里應(yīng)該還有一小片空間，但現(xiàn)在早已經(jīng)被雪花似的紙片堆占據(jù)，讓人連落腳的地方也找不到。
紙片間趴著一個人，她披著黑色的薄風(fēng)衣，長長的不規(guī)則下擺耷拉在金屬地面上。袖口被壓在桌子，從中伸出的手上覆蓋著一層黑色布料，恰好讓人看不到里面皮膚的顏色?，F(xiàn)在這雙手正忙于在紙上寫下一排排黑字，手的主人則緊皺眉頭，將筆尖在桌子上戳來戳去。偶爾她會突然停頓，嘴里念叨起某個文獻(xiàn)的名字，西格瑪就揮揮手，讓一陣氣流將對應(yīng)的紙張卷起，送到那雙手邊。
“謝了?！?p> 伊蓮朝她輕輕點(diǎn)頭，將這特殊的紙張展開，讓里面的字跡從中復(fù)制一份，流到正在使用的那張紙上。這種常見的小把戲能向一些人證明這些文字的“真實(shí)性”，讓他們清楚這并不是簡單的引用或杜撰。對于撰寫者而言，一篇文章的“引用”部分有時要比自己撰寫的部分難搞定的多。她們要將這些外來片段巧妙嵌進(jìn)合適的位置，以免它和它所代表的東西與文章本身發(fā)生沖突。不過眼前這位并不需要為此擔(dān)心，好像他人的言語對她來說與自身并無區(qū)別。
西格瑪又看了一會，直到伊蓮放下那根纖長的蘸水筆，在面前換上一張新的白紙。似乎注意到她的目光，伊蓮揮了揮剛寫出的字紙，打趣般的邀請道。
“要來試試嗎？”
“不了?！蔽鞲瘳斁芙^了紙筆的邀請。“我不擅長這東西?！?p> “不練習(xí)怎么能擅長呢？”伊蓮笑著挑了挑眉，看到她堅(jiān)決的神色，也就不再堅(jiān)持，而是把寫滿字的紙摞在旁邊。
“那我就聽我講個故事吧?！?p> 西格瑪點(diǎn)點(diǎn)頭，于是這個故事在飛船里重新響起。
.
很久以前，我是說很久以前。這個久遠(yuǎn)并沒有一個確切的長度，因?yàn)樵谀抢镞€不存在一個可供度量的時間。不僅是時間，人們甚至沒法給它一個合適名字，但故事總要有一個發(fā)生地點(diǎn)，所以只能姑且叫它“無遠(yuǎn)無界之地”。
說到這里你也看出來了，這個故事本身也只能勉強(qiáng)被叫做故事。如果說故事要講“不是現(xiàn)實(shí)發(fā)生”的事情，那它至少也得講它能講的東西——不管是香蕉魚還是飛翔的馬蹄，既然都能被當(dāng)做故事，那就說明它還能我們用的語言捕獲，這樣我就可以詳細(xì)向你講一只魚是如何變成香蕉，或是一只馬如何痛失它賴以行走的蹄子。但對于無界之地——我們姑且叫它無界之地——以及它里面的那些“居民”們，無所不包的語言似乎也失去了它的魔力。因此我的故事也只是個故事——讓它就這么被講下去吧。
在無遠(yuǎn)無界之地，建起了三座城市。第一座城市是石與青苔的城，那里的居民熱愛智慧的游戲，他們編織起錯綜復(fù)雜的道路，石間清澈的水流，四處懸掛的繩索，橫跨高崖的橋梁，還有建筑間搭起的青石回廊，房間與房間之間花樣繁多的門道，孩子們會在水溪和繩梯間玩耍，攀緣長著青苔的露臺，等他們大一些時，就已經(jīng)將各式的道路熟悉于心。
但也有些人不喜歡這些東西，他們嫌棄地斥之為花哨，為了尋求干凈清晰的居所，他們就在這座城的影子里造起了新的城市，那里有整齊的通道和走廊，地板和墻面光潔的能映出倒影。隨意從城市的某個地方開始走，最后必定能走到城市的中心，而從中心出發(fā)，便能最快到達(dá)城市的每個房間。不需要記那些道路，任誰都能不費(fèi)力的找到目的地——只要他知道自己要去哪里。
第三座城市又和前兩座城市不同。它的居民們在樹叢和小徑間建起房屋，一個容易被忽視的點(diǎn)是他們住在無界之地的“邊緣”，沿著石板小徑一直向遠(yuǎn)處走，就會遇到一片濃密的白霧。曾有人試圖深入這片霧氣，他們再也沒有回來。城市的居民們在霧氣的邊緣生活了不知多久，直到一個孩子不小心在霧里迷了路，在過去很長一段時間，長到居民們幾乎忘記這孩子的名字時，一個堪稱怪物的存在回到了城里。