親近同事的法則之留白法則

　　總經(jīng)理在辦公室里休息作畫，拿著毛筆畫山水畫，不久就作好了。

　　“OK，大功告成！”

　　旁邊的同事助理看著不解:“這畫算是完成了？這不是還有一大片空白的地方嗎？”

　　“呵呵，這你就不懂了吧，在畫中留下空白，是書法繪畫的一種手法?！?p>　　“嗯？留白？這是為啥？”

　　“留白效應(yīng)最早來源于書法繪畫的一種手法，整幅畫中留下空白，給人以想象的余地，這種手法以無勝有，有無相生，既是一種巧妙的藝術(shù)表達(dá)，更是一種智慧?！?p>　　“想不到一點(diǎn)空白，原來還有這層含義！”

　　“其實(shí)從心理學(xué)的角度來說，在職場中懂得留白同樣非常重要，如果將這種智慧運(yùn)用到職場，將會收到意想不到的效果，因?yàn)橛袝r(shí)候，不說的話比說出來的話更有道理，更有智慧，而且，欲言又止的話比直接的批評和建議，更有意味?！?p>　　“這樣看來，我平時(shí)和同事相處，也應(yīng)該注意留白的藝術(shù)。要留心對方?jīng)]有說出來的話！”

　　“是的，注意哪些沒有說出來的話，耐心地把事情了解透徹再做決定?！?p>　　留白，也是中國畫里常見的手法。印象最深刻的是馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》。

　　整個(gè)畫面里，獨(dú)有一葉扁舟在其中。老漁翁坐在船頭，整個(gè)人往前傾，連船尾翹起都沒發(fā)現(xiàn)，因?yàn)樗褙炞⒌囟⒅~鉤，是謂“獨(dú)釣”。

　　可“寒江”在哪？畫家馬遠(yuǎn)只在船的四周畫了幾圈水波紋，除此之外，滿紙都是一片空白。但是你卻仿佛看見了“潮平兩岸闊”，看見了遠(yuǎn)處云霧繚繞不知?dú)w處。

　　中國畫里的留白，讓意境深遠(yuǎn)，使場面遼闊，是一種“無物勝有物”的境界。

　　設(shè)計(jì)中的留白，是減法的美：

　　曾聽過一個(gè)故事，有人去尋訪做茶器的老匠人，想看最美的器物。去時(shí)是早晨，老匠人卻說等到了黃昏再來吧。

　　等到夕陽西下，光線斜斜地照進(jìn)茶室，斑駁的樹影打在器物上，簡單的線條有了光的弧度，樸拙的質(zhì)地泛起了微微的金芒，原本只是一件再平凡不過的茶器，頃刻間像有了生命一般，享受著這落日的余暉。

　　作品是有生命的，留白即是呼吸。

　　中國有句老話：言有盡而意無窮。老匠人的茶器之所以美，不過是省去了器物本身的復(fù)雜，把更多的空間留給了自然，把更多的時(shí)間留給了忙碌一天的你我。

　　心靈的留白，是取舍有道的智慧：

　　在臺灣一個(gè)僻靜的山郊里，有個(gè)春余園子。它的主人是80歲的唐白余。

　　原來唐白余在臺北開了家餐館，日日爆滿。別人都羨慕他生意好，他卻有些恐慌。于是，就跑到山郊里建了座園子。

　　園子很是清凈，草叢里隱著小路，石頭隨意地放在各個(gè)角落里。房間多是寬敞的，擺設(shè)也不多，但是窗開得很大，一抬頭就是遠(yuǎn)處的青山白云。

　　閑時(shí)他就坐在巨石上，捧著一本書，看著藍(lán)天遠(yuǎn)山。那些曾經(jīng)忙碌喧囂的日子，恍如隔世。唯有當(dāng)下這份閑適的生活，才是真真切切的。

　　唐白余說，活了大半輩子，會發(fā)現(xiàn)有些東西是可以舍棄的，“留下的，應(yīng)該就是最重要的那個(gè)”。春余園子，就是他給人生的留白。

　　人生的留白，是懂得放下繁華，是一種人生智慧。

　　職場留白是一種藝術(shù)，我們一定要注意給別人留有轉(zhuǎn)身的余地，現(xiàn)在大多數(shù)人考慮問題都喜歡來個(gè)相對思考，對于絕對的東西在心理上有一種排斥感。比如，在工作中如果有一個(gè)人斬釘截鐵地說：事情必須這樣做。別人在心理上就會有另外一種想法，那就是難道我必須執(zhí)行你的想法嗎？所以，不能說太絕對的話和一切直接傷害別人情感的話。更嚴(yán)肅地說，在和別人接觸的過程中最好少使用一切確定的詞句，如一定、必須。談個(gè)人意見的時(shí)候，可以用我想等詞語來代替。如果一個(gè)人總是出言不遜，跟別人爭辯，那么他將不可能獲得別人是真誠與合作。