第二十三章 文豪未曾面世的書稿

　　老鄉(xiāng)先打了個電話，然后對韓舟道：“他剛好有空，我?guī)闳?，就在他家?！?p>　　韓舟道：“東西放在酒店了，得先去拿?！?p>　　老鄉(xiāng)道：“好，我跟你一起。”

　　兩人先去了韓舟下榻的酒店，再打車來到一個獨棟公寓樓。

　　三樓。

　　老鄉(xiāng)敲了三下門。

　　“來了！”

　　隨著一口地道的東北腔，咚咚咚腳步聲，門被打開了。

　　走出一個黑發(fā)帥小伙，眸子微微發(fā)藍，高鼻梁，皮膚偏斯拉夫人式的白皙，五官有立體感。

　　小伙道：“老陳，中午好！?！?p>　　老鄉(xiāng)姓陳。

　　小伙又看向韓舟，滿臉興奮道：“這位就是韓舟韓先生吧！久仰久仰！我是你抖音的粉絲！”

　　小伙拍了拍胸脯：“我叫伊萬，叫我大伊萬就好。我是國內(nèi)長大的，高中才來俄國生活，因為我媽媽是俄國人。我現(xiàn)在專門做俄國的古董鑒定，業(yè)務范圍包括一戰(zhàn)二戰(zhàn)槍械、名人繪畫、手稿、樂器等等，有五年經(jīng)驗從業(yè)經(jīng)驗，口碑不錯，到外面可以隨便問，我伊萬，有口皆碑。韓先生是國內(nèi)大佬，又是老陳朋友，有什么古董文物盡管拿出來，我免費幫你鑒定?！?p>　　語氣很真誠。

　　韓舟道：“好?！?p>　　拿出一疊泛黃的紙張，上面用黑色墨水寫著一行行緊湊的字母。

　　小伙伊萬將兩人請入室內(nèi)。戴上白手套，戴上眼鏡，接過手稿。

　　一張一張小心翻看，眉頭微皺。

　　邊翻看，邊分析。

　　“這份紙稿，看紙張顏色，肯定有很長的年頭了，能保存的這么完整，非常不容易?！?p>　　“是俄語沒錯，西里爾字母?？磧?nèi)容，不是日記、詩歌，應該是一部小說?！?p>　　“用語比較粗糲，但是有種熾熱直接的美感。從語法習慣上看，也能看出成稿時間是比較早的，至少是一百多年前了?！?p>　　伊萬繼續(xù)翻。

　　翻到中間，看到紙張右邊空白，一行小字。

　　皺眉讀完。

　　“握草！”

　　突然驚呼起來，嘴里冒出一聲國罵。

　　韓舟道：“怎么了？”

　　伊萬指著那一行小字，道：“韓先生，你看這句話?！?p>　　韓舟的目光落在了這行小字上。

　　韓舟搖搖頭：“看不懂。”

　　伊萬道：“這行俄語的意思很簡單，是作者的署名短句，告訴別人這份稿子是他寫的?！?p>　　語氣神神秘秘。

　　韓舟道：“是誰？”

　　伊萬不再賣關子，道：“費奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基。”

　　前面十個字，韓舟聽了毫無感知，聽到后面七個字，“陀思妥耶夫斯基”的時候，他就懂了。（俄國人全名真的長，比如《鋼鐵是怎樣煉成的》的作者，尼古拉·阿列克謝耶維奇·奧斯特洛夫斯基，也是這么長，很難記）

　　韓舟點頭道：“原來是陀思妥耶夫斯基，這位世界著名的大文豪?！?p>　　陀思妥耶夫斯基，生于1821年，死于1881年。寫出過《卡拉馬佐夫兄弟》《群魔》《罪與罰》《被侮辱與被損害的》等不朽作品，在世界文學史上，他的聲名足以與與托爾斯泰并列，代表了俄國文學的巔峰。

　　1845年，陀思妥耶夫斯基寫出他的處女作——書信體小說《窮人》。1846年1月《窮人》連載于期刊《彼得堡文集》上。1849年因牽涉反對沙皇的革命活動而被捕，并宣布于1849年11月16日執(zhí)行死刑，但是在行刑之前的一刻被改判成了流放西伯利亞。在西伯利亞，他的身體每況愈下，癲癇癥時常發(fā)作。1854 年他終于得到釋放，但是要求必須在西伯利亞服役。

　　在西伯利亞生活期間，他創(chuàng)作出了著名小說《死屋手記》，這是一部描寫沙俄時代監(jiān)獄生活的小說，是陀思妥耶夫斯基在俄國農(nóng)奴制改革時期發(fā)表的一部重要的作品。

　　魯迅曾這樣評價他：陀思妥耶夫斯基是人類靈魂的偉大審問者，他把小說中的男男女女，放在萬難忍受的境遇里，來試煉他們，不但剝?nèi)ケ砻娴臐嵃?，拷問出藏在底下的罪惡，而且還有拷問出藏在那罪惡之下的真正潔白來。而且還不肯爽快地處死，竭力要放他們活得長久。

　　托爾斯泰也曾在信件中給予他高度評價：這幾天我身體不好，在讀《死屋手記》。有許多地方忘記了，重讀了一遍，我不知道現(xiàn)代文學之中，包括普希金在內(nèi)，有哪一部作品寫得比它更好。

　　是一位公認的大文豪。

　　伊萬道：“我在俄國生活了很多年，也看過不少陀氏的作品。據(jù)我所知，這份手稿應該是從未面世過的。”

　　伊萬頓了頓，又補充道：“不過，韓先生，我畢竟不是文學專家，所以很難通過閱讀這份手稿來判斷其文學價值，也無法保證這份手稿是陀思妥耶夫斯基的真跡?！?p>　　老鄉(xiāng)也插嘴道：“如果真的是陀氏的作品，而且從沒面世過，那一旦發(fā)布出去，將會在世界文壇上掀起軒然大波啊?！?p>　　伊萬回道：“是啊?？隙〞破疖幦淮蟛ǖ?。陀思妥耶夫斯基雖然在國內(nèi)聲名不顯，但是在世界文壇上，確實是巨匠，巨人級的存在。跟寫出《戰(zhàn)爭與和平》的托爾斯泰比，也毫不遜色。”

　　伊萬看向韓舟，問道：“韓先生，你準備怎么處理這份手稿？”

　　韓舟沉默，思考。

　　他想起了另一個著名的作家，寫《變形記》的奧地利作家弗蘭茨·卡夫卡。

　　卡夫卡臨終之前，將所有手稿交給摯友布洛德，要求他悉數(shù)銷毀。而布洛德違背其遺囑，整理出版了許多作品。但事實上，布洛德當年并未全部出版卡夫卡的手稿，由他收藏的卡夫卡其他手稿、書信、明信片、素描等作家個人物品，很長一段時間都沒有公開露面。

　　后來布洛德去世，這些文稿都被寄存在了他的前任秘書，伊斯特·霍夫家里?；舴蚓芙^交出文稿，因此還和備受國內(nèi)文化精英階層壓力的以色列當局玩起了貓捉老鼠的文學游戲。直到，1993年，世人才得知霍夫?qū)⑦@些日記文稿存進了特拉維夫的一個銀行保險庫里。

　　韓舟想了想，沉吟道：“兩件事。第一，要把手稿全部影印一遍，保存成PDF，然后發(fā)布到網(wǎng)上，讓所有人都能看到。文學作品的價值在于其思想，作為文物的稿子反而是次要的?！?