2006年1月29日：
農(nóng)歷丙戌年正月初一日，19時(shí)：2006南北演藝名家迎春戲曲大反串晚會(huì)播出。
2006南北演藝名家迎春戲曲大反串晚會(huì)在東視文藝頻道播出。
節(jié)目有京劇演員馬長(zhǎng)禮的白派京韻大鼓以及他和李炳淑演唱的黃梅戲經(jīng)典唱段“天仙配”；
上海滑稽表演藝術(shù)家周柏春的評(píng)彈《小飛蛾自嘆》；
黃豆豆、吳昊、陳琳、李穎的京劇《四杰村》；
南北話劇名家嚴(yán)翔與雷恪生的京劇聯(lián)唱；
倪琳、馬曉暉、小荷的滬劇聯(lián)唱；
張達(dá)發(fā)、張?jiān)伱?、蕭雅的淮劇?lián)唱；
蔡正仁、曉林的真人秀；
計(jì)一彪、朱儉、朱楨分別用蘇州話、上海話、東北話演繹的喜劇小品《拾玉鐲》。
參加越劇旦角流派聯(lián)唱的，有唱王派的史依弘，唱呂派的沈籦麗，唱袁派的倪迎春等。
唱傅派的方佩華；茅善玉演唱的周派《送鳳冠》；還有反串四大名旦的京劇老生范永亮和李軍，古稀高齡的評(píng)彈名家趙開(kāi)生將荀派的經(jīng)典形象紅娘學(xué)得維妙維肖。
李家耀、譚義存的評(píng)話《武松打店》，盛小云的唐明皇和張軍的楊貴妃；秦建國(guó)、孫徐春、關(guān)棟天三人扮演的帕瓦洛蒂、多明戈、卡雷拉斯，一曲《飲酒歌》，馬秀英的滬劇《羅漢錢》，孫小梅的豫劇《花木蘭》，余紅仙的京劇《珠簾寨》，孫正陽(yáng)的揚(yáng)州《空城計(jì)》等。
2006年2月15日：
農(nóng)歷丙戌年正月十八日：錢程從藝25周年研討會(huì)召開(kāi)。
“錢程從藝25周年研討會(huì)”在上海話劇中心召開(kāi)，傅全香、蔡正仁、王汝剛、楊紹林、趙化南等近20位文藝界專家和學(xué)者出席研討會(huì)。
為這位上?；缒贻p一代中最受矚目的演員作藝術(shù)回顧和肯定的同時(shí)，大家也對(duì)上海本土藝術(shù)的代表——滑稽戲做了一次“前程”把脈。
“錢程的形象和功底這么好，卻缺乏代表劇目和藝術(shù)典型，他應(yīng)該尋找適合他的劇目和角色。”研討會(huì)上，作家沈善增的一番話得到了大多數(shù)專家的認(rèn)同。
上海滬劇院的諸伯承說(shuō)，滬劇表演藝術(shù)家邵濱孫看了錢程在滑稽戲中的滬劇表演后感慨不已，認(rèn)為當(dāng)時(shí)滬劇界都沒(méi)有唱得這么好的青年演員，但錢程畢竟不是滬劇演員，在他主演的40多部滑稽戲中，印象最深的只有《GPT不正?！贰?p> 在為錢程出色的基本功叫好的同時(shí)，專家們也為缺少適合錢程演出的劇目深感遺憾。
從1981年就進(jìn)入上?；鼊F(tuán)學(xué)習(xí)的錢程，在說(shuō)學(xué)做唱等各個(gè)基本功方面都是同代滑稽演員中的佼佼者。
不過(guò)，有如白面書(shū)生的端正長(zhǎng)相卻成為他演滑稽的一大障礙。
對(duì)此，諸伯承認(rèn)為，滑稽戲除了依賴人物造型和夸張的語(yǔ)言表情外，更應(yīng)該以“肉里噱”取勝，即靠人物性格“抖包袱”，而這都和劇本的結(jié)構(gòu)設(shè)置有關(guān)。
但那時(shí)，“能給演員有充裕創(chuàng)作空間的好劇本不多，所以很多演員難以有自己的代表作”。
“錢程個(gè)人運(yùn)用各種姐妹藝術(shù)和綜合元素的能力無(wú)可厚非，滑稽在表演技術(shù)領(lǐng)域也越來(lái)越有拓展，但它的藝術(shù)內(nèi)涵的發(fā)展還是有限。”
會(huì)上，上海大學(xué)的教授鄧樸安提出滑稽戲面臨缺乏“現(xiàn)代感”的問(wèn)題，由于地域語(yǔ)言的局限、包袱構(gòu)成的老套，加之內(nèi)容和現(xiàn)代生活的距離，使上海年輕人感到疏離。
由于滑稽戲善于針砭時(shí)弊的特點(diǎn)，“與時(shí)俱進(jìn)”的內(nèi)容是其節(jié)目的重要特點(diǎn)。
但一些專家認(rèn)為，那時(shí)的不少滑稽還是依靠潛層次的“噱頭”做賣點(diǎn)，諷刺時(shí)事的已經(jīng)越來(lái)越少。
即使是如今新的滑稽品種——電視情景喜劇《老娘舅》、《紅茶坊》等這些收視率極高的節(jié)目，也仍然存在劇本粗糙的問(wèn)題。
滑稽笑星王汝剛則說(shuō)，最近郭德綱的相聲在BJ很紅火，據(jù)他了解，最主要的原因就是在繼承傳統(tǒng)之外加入了大量現(xiàn)代的內(nèi)容。
郭德綱把自己20世紀(jì)70年代生人的生活經(jīng)歷放在了段子里，由此也吸引了大量同齡的年輕觀眾，這些都值得滑稽界借鑒。
2006年6月24日：
農(nóng)歷丙戌年五月廿九日，19時(shí)30分：“菊壇群星薈萃——金喜全展演月”第一場(chǎng)暨金喜全拜葉少蘭為師儀式舉行。
“菊壇群星薈萃——金喜全展演月”第一場(chǎng)在逸夫舞臺(tái)舉行。
本場(chǎng)演出后舉行金喜全拜葉少蘭為師儀式，參加拜師會(huì)的有袁雪芬、李薔華、蔡正仁、岳美緹、孫正陽(yáng)、王夢(mèng)云、李炳淑等戲曲名家。
演出劇目
《群英會(huì)》（金喜全，尚長(zhǎng)榮，陳少云，安平）
2006年7月6日：
農(nóng)歷丙戌年六月十一日，14時(shí)：紀(jì)念沈傳芷先生誕辰100周年紀(jì)念演出第一場(chǎng)。
紀(jì)念沈傳芷先生誕辰100周年紀(jì)念演出第一場(chǎng)在蘇州昆劇院蘭韻劇場(chǎng)舉行。
演出劇目
《繡襦記·蓮花》（王泰祺（特邀））
《玉簪記·問(wèn)病》（岳美緹）
《琵琶記·描容別墳》（梁谷音，計(jì)鎮(zhèn)華）
《金雀記·喬醋》（蔡正仁，張靜嫻）
2006年7月17日：
農(nóng)歷丙戌年六月廿二日：2006全國(guó)昆曲小生演員培訓(xùn)班開(kāi)班。
2006全國(guó)昆曲小生演員培訓(xùn)班在上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院開(kāi)班。
在為期一個(gè)月的培訓(xùn)班里，蔡正仁、汪世瑜、岳美緹分別教授《琵琶記·書(shū)館》、《牡丹亭·硬拷》、《占花魁·湖樓》三折戲。
培訓(xùn)班吸引了全國(guó)僅存的七大昆曲院團(tuán)的50余名優(yōu)秀小生演員，他們中大多在各團(tuán)擔(dān)綱主演。學(xué)員中還包括一些慕名而來(lái)的京劇、桂劇等劇種的演員和祖國(guó)寶島臺(tái)灣地區(qū)及海外學(xué)員。
為了使學(xué)員學(xué)成回團(tuán)后便能登臺(tái)演出，因此各團(tuán)還派出配合小生演出的旦行、丑行及鼓、笛等學(xué)員。
2006年8月19日：
農(nóng)歷丙戌年七月廿六日，下午：全國(guó)昆曲小生培訓(xùn)結(jié)業(yè)演出舉行。
逸夫舞臺(tái)舉行“全國(guó)昆曲小生演員培訓(xùn)班結(jié)業(yè)匯報(bào)演出”。
越劇小生蕭雅興致勃勃地獻(xiàn)演了《湖樓》片段，給觀眾帶來(lái)了越劇味道的昆曲感覺(jué)。
來(lái)自全國(guó)各大院團(tuán)的小生，演繹了由蔡正仁、汪世瑜、岳美緹分別傳授的《琵琶記·書(shū)館》《牡丹亭·硬拷》《占花魁·湖樓》三折昆曲經(jīng)典劇目。
這三折戲涉及昆曲小生的不同風(fēng)格，《書(shū)館》極為動(dòng)聽(tīng)，氣氛緊張，對(duì)嗓子的要求很高，以唱做繁重見(jiàn)長(zhǎng)。
張軍完整演出的《硬拷》，南北曲配合很有特色。
《湖樓》邊唱邊演，富有動(dòng)感。
演出《湖樓》的三位演員，一位是因主演白先勇青春版昆劇《牡丹亭》而蜚聲海內(nèi)外的俞玖林，一位是在青春版昆劇《1669桃花扇》中主演的施夏明，還有一位是女小生翁佳慧。
三位小生青春亮麗，場(chǎng)上掌聲此起彼伏。