“奴把袈裟扯破，埋了藏經(jīng)棄了木魚……把鐘樓佛殿遠(yuǎn)離，下山去，尋一個(gè)年少哥哥?！?p> 幾句短短的唱詞，再加上演員的細(xì)膩表演動(dòng)作，把一個(gè)不甘空門寂寞的少女追求凡人生活的心態(tài)刻畫到了“入木三分”的程度，使眾多觀眾為之哭泣不止，掌聲也隨之在大廳里響起。
這是北方昆曲劇院為魏春榮舉行個(gè)人專場(chǎng)演出時(shí)留下的生動(dòng)一幕。
在這次專場(chǎng)演出中，魏春榮為觀眾演出了《水滸記·活捉》、《孽海記·思凡》和《竇娥冤·斬娥》等三出戲。
前面講述的是魏春榮在《孽海記·思凡》這出戲中扮演色空的演出情景。
《孽海記·思凡》是一出由“一人唱到底”的戲。常言說(shuō)，對(duì)昆曲男演員來(lái)講，最怕演《夜奔》；對(duì)昆曲女演員來(lái)講，最怕演《思凡》。
魏春榮談起演色空這個(gè)角色時(shí)，不無(wú)感慨地說(shuō)：“要表演好色空這個(gè)角兒‘沖破佛門戒律’的內(nèi)心世界，唱、念、做、打的表演難度都比較大。我的體會(huì)是只要認(rèn)認(rèn)真真練功、做戲，就不會(huì)有什么可怕的?！?p> 魏春榮原先對(duì)佛文化了解甚少，為更快地進(jìn)入角色，她閱讀了不少國(guó)內(nèi)外有關(guān)描寫女性內(nèi)心世界的名著。
她說(shuō)：“的確是這些名著中的女性和電影中的尼姑、修女，把我?guī)肓松盏纳羁臻g?！?p> 此外，她還體會(huì)到，要把色空那種不甘空門寂寞的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來(lái)，面部表情是個(gè)關(guān)鍵。
為此，她經(jīng)常照著鏡子表演哭笑、冥思、憂郁、憐憫、渴望等面部表情。
有時(shí)，一練就是一兩個(gè)小時(shí)。
經(jīng)過(guò)多年的反復(fù)苦練，她終于能隨意調(diào)動(dòng)面部的每根神經(jīng)，表現(xiàn)出各種預(yù)先設(shè)計(jì)好的面相。
練功破膝
林萍是魏春榮12歲進(jìn)入BJ戲曲學(xué)校時(shí)的恩師，“魏春榮聰明，悟性強(qiáng)，扮相也俊美，聲音也洪亮?！?p> 林萍老師這樣贊嘆說(shuō)，“她戲路寬，花旦、閨門旦、刺殺旦的戲，她都能演。演什么，像什么。她很會(huì)利用自己的一雙漂亮的大眼睛，非常傳情。表演上她放得開，收得住，具有很強(qiáng)的吸引力和感染力?！?p> 《竇娥冤·斬娥》是根據(jù)關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》改編的。
魏春榮為演好這出戲，在著名昆曲表演藝術(shù)家、全國(guó)人大代表蔡瑤銑的精心指導(dǎo)下，苦練寒冬和酷暑。
蔡瑤銑說(shuō)：“以前昆曲有《金鎖記》的《斬娥》，屬于正旦戲。對(duì)魏春榮來(lái)講，這出戲是有一定難度的。這個(gè)人物跟其他的閨門旦有所不同，要展現(xiàn)出竇娥悲、怨的心情。從表演的唱、念上，人物力度比較大。為了符合原著和突出這個(gè)人物，我們?cè)谠O(shè)計(jì)上讓演員戴上刑枷和甩發(fā)。大家知道，旦角是不用甩發(fā)的，特別是中間的甩發(fā)。為練甩發(fā)，魏春榮是下了很大的功夫的。以前她根本就不會(huì)甩，她就天天練。后來(lái)，她說(shuō)脖子疼得連覺(jué)都睡不了。還有跪步，她為了準(zhǔn)確，在練功時(shí)連護(hù)膝都不戴，膝蓋都磨破了。我當(dāng)時(shí)也是非常心疼的?！?