字后拖音時(shí)的聲腔委婉起伏，如曲水流觴很是優(yōu)柔叮咚，有著幽靜雅致，清麗俏皮之感。真是此曲只應(yīng)天上有，人間難得幾回聽。
好一個(gè)仙音雅樂(lè)，天籟之音，讓我聽得來(lái)，如醉如癡。
和著唱腔的節(jié)奏，我輕輕的叩擊著節(jié)拍，使我聽得神采飛揚(yáng)，如神似仙，輕盈得就像要飛起來(lái)一樣，全身的四肢八脈，憤張舒宛開來(lái)，腦內(nèi)的腦啡呔刺激著身心的愉悅，我從心底里拍案叫絕，真是太高雅了。
那演員的裝扮和扮相也嫵媚秀麗，雋永優(yōu)昆曲以前我看過(guò)電影戲曲片《十五貫》。
那時(shí)只知故事情節(jié)，并不注意到昆劇的唱腔優(yōu)美，這次寫蘇州三絕時(shí)，文友才情女花兒說(shuō)起昆曲來(lái)，我就留意起來(lái)，正巧央視戲曲臺(tái)在播《紅樓探夢(mèng)》選拔昆劇《紅樓夢(mèng)》人物薛寶釵，王熙鳳角色的扮演者。
那些參加選拔的年青的昆劇演員表演的功夫，正可謂入神入畫。
唱腔圓潤(rùn)，一唱三嘆，音韻悠幽，清麗婉轉(zhuǎn)。
咬字吐音和清脆的笛簫聲，如三春里枝頭上云雀清麗婉轉(zhuǎn)，悅耳動(dòng)聽的鳴叫聲。
尤其是咬美，色彩濃艷，皇家宮廷氣十足。
整個(gè)表演可用一個(gè)靜美優(yōu)雅之感貫穿全部，絲毫沒(méi)有一絲流俗做作味。
正像是天仙美媚在臨風(fēng)舉舞，飄逸婀娜，如神仙女再世，一些兒也沒(méi)有人間煙火，凡世紅塵的流俗感，高雅純潔的不染一塵一埃。
那展現(xiàn)表演者的演員如清澈透明，碧翠流韻的美玉，環(huán)佩叮當(dāng)，如夜明珠磯，驚世駭俗光彩灼灼，耀人眼目。
筆筆如工筆重彩就像是，宮廷畫師畫中飄逸輕靈的仕女麗人，驚鴻萬(wàn)里。
她們表演的如此傳神，清靜秀美，真讓人嘖嘖稱贊，贊嘆不已。
難怪聯(lián)合國(guó)教科文組織在2001年把昆劇列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)”的代表作。
也難怪我們的文友才情女花兒，如此推崇昆曲也是個(gè)性情中的人。
世界有三大古老的戲劇。
古希臘的悲喜劇，古印度的梵劇和中國(guó)的戲曲。
經(jīng)過(guò)歷史的風(fēng)雨滄桑，古希臘的戲劇和古印度的梵劇都以消失，而稍晚的中國(guó)的戲曲，她那俏麗的身影到現(xiàn)在還活躍在世界各地的舞臺(tái)上，這就是中國(guó)戲曲具有強(qiáng)大的生命力和具有內(nèi)涵的藝術(shù)魅力所在。
明朝時(shí)期南戲有四大唱腔。
即余姚腔、海鹽腔、弋陽(yáng)腔和昆山腔。
余姚、海鹽腔已消失，弋陽(yáng)腔已演變?yōu)榍嚓?yáng)腔，川腔，梆子等高腔，只有昆曲還流傳至今，已有600多年的歷史。
這也是昆曲古老的原因。
昆曲起源于江蘇的昆山地區(qū)，明嘉靖年間旅居太倉(cāng)的魏良輔，在研究昆山地區(qū)民間音樂(lè)曲調(diào)的基礎(chǔ)上，繼承北曲的成就，吸收海鹽、弋陽(yáng)腔的長(zhǎng)處，加工而成的昆山腔，委婉細(xì)膩，兼用笛簫等管弦樂(lè)器伴奏，唱腔流暢，軟糯，有被稱為“水磨腔”。
聲腔唱腔采用中低音吟唱，區(qū)別于其他戲曲。
笛聲的清脆和聲腔中低音，如流水般的向觀眾娓娓道來(lái)，更增加了昆曲清麗高雅的氣質(zhì)來(lái)。
昆劇著名的導(dǎo)演徐春蘭昆曲演唱是“向在你娓娓道來(lái)?！蔽覀兊奈挠巡徘榕▋焊咝蜗蟮匕烟K州評(píng)彈比喻成散文，把昆曲比喻成為詩(shī)歌，比喻的恰到好處。
昆曲的曲詞和唱腔為曲牌連套體式，在表演上形成一整套嚴(yán)格的藝術(shù)表演方法。
明萬(wàn)歷年間從蘇州傳播到浙江，全國(guó)各地。
并與各地的語(yǔ)言和觀眾的審美情趣相結(jié)合。
又派生出川昆、湘昆、高陽(yáng)昆腔等。
現(xiàn)在還有劇團(tuán)活躍在各地的舞臺(tái)上，有北昆、蘇昆、湖南和浙江，永嘉等昆劇團(tuán)。
昆劇的第一個(gè)劇本是梁辰魚，在得到魏良輔的指導(dǎo)下所著的《浣紗記》。
戲曲反映西施和越國(guó)君臣發(fā)憤圖強(qiáng)的精神。
是第一個(gè)將昆山腔運(yùn)用與舞臺(tái)上演出得劇本，為昆山腔的推廣傳播起到了很大的作用。
為昆山腔奠定基礎(chǔ)的還有黃蟠卓，他是唐玄宗時(shí)宮廷優(yōu)伶。
擅長(zhǎng)演參軍戲，發(fā)語(yǔ)行事，滑稽幽默。
晚年流落江南，卒于昆山。
魏良輔在《南詞引正》中認(rèn)為他和昆山腔有關(guān)。
“唯昆山為正聲乃唐玄宗時(shí)黃璠卓所傳”。
昆曲以鼓板控制演唱節(jié)奏，以曲笛三弦伴奏，主要以中州官話為說(shuō)唱語(yǔ)言。
用唱念做表，舞蹈和武術(shù)來(lái)作為表演手法。
載歌載舞，具有很強(qiáng)的述情性，動(dòng)作細(xì)膩，把歌唱與舞蹈身段巧妙地相結(jié)合，講究扮相的神韻與動(dòng)作眼神的傳神。
是一種歌舞白介各種表演手段互相配合的綜合藝術(shù)。
演唱特點(diǎn)，“以字行腔，腔跟字走”有嚴(yán)格的定調(diào)、定腔、定板、定譜，不能像其他戲曲演員可以根據(jù)情況隨意發(fā)揮。
用詞工麗，華美。講究聲韻的平仄，平仄不合，會(huì)出現(xiàn)倒字，不合本調(diào)，犯曲家之大忌。
吐字過(guò)腔和聲韻注重頭，腹、尾的咬字，要求演員字正腔圓，拖音吐字收放把握得當(dāng)，入情入理。
所以昆曲劇本難寫和演員要求高，演技要求難的特點(diǎn)。
在昆劇界有：男怕《夜奔》，女怕《思凡》之說(shuō)。
昆曲還有曲分南北之說(shuō)，南昆以蘇州白話為主，北昆以大都會(huì)的韻白和京白為主。
南昆行腔優(yōu)美柔和，纏綿婉轉(zhuǎn)，以柔糯悠遠(yuǎn)見長(zhǎng)；北曲聲偏于跌宕起伏，豪爽，節(jié)奏跳躍性強(qiáng)，后南北和曲。
在演唱技法上注重聲音節(jié)奏的控制，快慢、咬字發(fā)音上有豁、疊、擻、霍，等腔法。
以各類角色的性格，唱法上有三眼板、一眼板、流水板、和散板。
受吳中民歌”流麗悠遠(yuǎn)“特色的影響。
使昆劇音樂(lè)以“婉麗嫵媚，一唱三嘆，幾百年冠絕梨園，”被多種戲曲移植利用，使得昆曲有“中國(guó)百戲之母”的雅稱。
昆曲的詞牌有一千多種以上，唐宋大曲，詞調(diào)，宋唱賺，諸宮調(diào)民歌，少數(shù)民族歌曲，都兼容并受，更加豐富了產(chǎn)前的表演內(nèi)涵。
念白的語(yǔ)音中帶有吳中方言的地方白，如蘇白、揚(yáng)州白、快板式的韻白。
在舞蹈動(dòng)作的編排上吸收了古代民間和宮廷舞蹈的表現(xiàn)方式，舞與戲相配合，更加相得益彰。
昆劇的角色有生、旦、凈、末、丑，尤其是旦角的門派紛呈。
如正旦、刀馬旦、閨門旦、潑辣旦等等之分。
劇目有《HD記》、《牡丹亭》、《浣紗記》、《西廂記》等等。
著名的昆劇表演藝術(shù)家俞粟廬的表演，深得清代葉堂一派昆曲演唱之法的真?zhèn)?，在音韻?jié)奏，聲音諸方面嚴(yán)格要求自成風(fēng)格，人稱“俞派唱法”。
其子俞振飛為當(dāng)代著名的昆劇表演藝術(shù)家。
幼年即隨父習(xí)曲，著有《粟廬曲譜》。
還有著名的昆曲演員梅巧玲，工旦行。
她的外孫就是大名鼎鼎的京劇旦角梅蘭芳，深受其影響。
在此值得一提的是，明清之際昆劇女演員商小玲。
據(jù)清焦循在《劇說(shuō)》中說(shuō)《“以色藝稱，于《還魂記》有擅場(chǎng)?！毖莸氖滞度?，她唱腔妖媚，高雅，音色圓潤(rùn)明朗，念白伶俐生動(dòng)，扮演起天真活潑的少女形象有為生動(dòng)。
因她與所相愛(ài)之人不能結(jié)合而內(nèi)心十分痛苦，纏綿欲絕。
因此往往結(jié)合演出致《尋夢(mèng)》《鬧殤》常與自情相合，更顯得人物的纏綿凄婉之情。
把之際與杜麗娘的劇情融為一體。
一日演《牡丹亭.尋夢(mèng)》一時(shí)觸景生情竟傷心欲絕昏倒在表演舞臺(tái)上。
也難怪我們的文友才情女花兒會(huì)如此喜愛(ài)高雅的昆曲，原來(lái)也有此感呢！
真讓人感嘆不已。
我想讓我們的文友花兒來(lái)扮演昆劇中杜麗娘的角色，那表演的才情絲毫不會(huì)遜色的......
在以前的歷史上，文人學(xué)士爭(zhēng)用昆腔創(chuàng)作傳奇昆曲，習(xí)者日益增多。
身為文人雅士所喜好。
常常邀入內(nèi)院演唱，有其以歌姬為主。
歷史上著名的歌姬陳圓圓，演唱妻昆曲來(lái)更見功力。
無(wú)論在扮相上還是詞曲吐字聲腔上，如鶯聲瀝淅，嬌轉(zhuǎn)柔婉。
櫻唇開啟，清音徐來(lái)，工整婉約，舞姿神情，栩栩傳神。
環(huán)佩玎珰，云鬢玉簪，芙蓉雪貌，冰肌玉潔，也令王孫貴族，迷戀逍遙。
為此令那吳三桂做出“沖冠一怒為紅顏”引清軍入山海關(guān)的荒唐行為。
“四方歌曲心宇吳門”之說(shuō)。
為此我認(rèn)為昆曲的雅在于，一是中低音的唱腔和清脆的曲笛的伴奏，二是，用詞曲的華麗絢爛和押韻的聲律的工整；三是，扮相舞姿的傳神和欣賞者的文化藝術(shù)修養(yǎng)是分不開的。
現(xiàn)在大學(xué)的普及文化修養(yǎng)，欣賞能力的提高，經(jīng)濟(jì)能力的提高都為昆劇的發(fā)展提供了良好的發(fā)展機(jī)遇。
原來(lái)那些學(xué)習(xí)京劇越劇的演員，聽了昆曲后，竟被昆劇高雅優(yōu)美的藝術(shù)，所傾倒。紛紛改行學(xué)期昆劇來(lái)。
像由騰騰，單文、朱虹、朱冰貞、劉娜、張媛媛等等一大批青年演員的表演真人人刮目相看，令人叫絕。
可見昆曲的藝術(shù)魅力了。
不聽昆曲不知其味，聽了上癮。如同吃了一只檀香橄欖，開始為清淡，越嚼越覺(jué)得有味。
昆曲她那流水般，悠揚(yáng)頓挫，清麗嬌美的雅音，即使莽漢猛夫聽了也會(huì)靜心沉思醉倒......
總之，我愛(ài)著那古韻清幽高雅靜心的昆曲......