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原本今天預(yù)定了十二個(gè)小時(shí)的剪輯室，結(jié)果在床上直挺挺地躺到了晚飯時(shí)間。好不容易爬起來(lái)，看剩下還有三個(gè)鐘點(diǎn)，想想來(lái)回路費(fèi)還要花十五塊，干脆不去了。
生活中很多消磨精神的事，涉及到錢，瑣事，人際關(guān)系，都沒(méi)有辦法和人說(shuō)——好像也沒(méi)有什么值得提的。
但是浪費(fèi)一天心里很過(guò)不去，干脆寫一個(gè)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，只針做片子的這四個(gè)月吧。事情發(fā)展得太快了，上半年的事情我已經(jīng)快想不起來(lái)了。
沒(méi)有特別按照制作順序，想到什么寫什么。
拍攝
這次做得比較好的是前期和燈光攝影溝通比較充分，基本上所有要拍的鏡頭都拍到了。
我感覺(jué)存在的問(wèn)題是：
只考慮了單獨(dú)鏡頭的目的，沒(méi)有考慮全部鏡頭互相之間的銜接。若干鏡頭看起來(lái)意圖性太強(qiáng)，不太自然。比如從父親看電視的角度拍背景母女爭(zhēng)吵的場(chǎng)景。有一點(diǎn)刻意感。但是另一方面，如果當(dāng)時(shí)選的是另一個(gè)焦段，或者場(chǎng)地位置更大可以從遠(yuǎn)一點(diǎn)的角度拍攝，可能會(huì)好一點(diǎn)?？梢哉f(shuō)設(shè)計(jì)這個(gè)鏡頭時(shí)雖然有預(yù)期但是沒(méi)有對(duì)相關(guān)效果的正確認(rèn)識(shí)，是我對(duì)不同器材的效果了解還不夠充分的原因。需要了解更多攝影相關(guān)的知識(shí)。另一方面，我確實(shí)被單獨(dú)鏡頭本身的含義吸引，很少?gòu)恼w考慮過(guò)鏡頭之間的關(guān)系，很少考慮前后是否有形式上的不協(xié)調(diào)。
如何尋找正確優(yōu)雅的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，對(duì)我來(lái)說(shuō)仍然是個(gè)巨大的謎團(tuán)。我想這次的經(jīng)歷甚至?xí)绊懳乙院髮憚”镜姆绞?。因?yàn)閷懗鰜?lái)的東西如果不能實(shí)現(xiàn)，也就沒(méi)有意義。在拍攝時(shí)間和成片時(shí)間都有限制的情況下，需要花費(fèi)時(shí)間來(lái)進(jìn)行的轉(zhuǎn)場(chǎng)最后往往被縮減成跳切或者各種迅捷的過(guò)渡，這不是我的本意。在成片里我?guī)缀鮿h掉了劇本四個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)中的三個(gè)半，這倒也不是什么問(wèn)題，我沮喪的部分是我似乎沒(méi)有找到故事適當(dāng)呼吸的脈絡(luò)。每當(dāng)有觀眾提出“這可以”或“這不可以”時(shí)，我都猶豫不決。因?yàn)槟壳拔乙矝](méi)有足夠的藝術(shù)自信來(lái)說(shuō)，到底什么形式是正確的和我需要的。
如果前期有計(jì)劃，最好不要臨時(shí)改動(dòng)。在S5-6的match shot，設(shè)計(jì)時(shí)廚房區(qū)域應(yīng)該有一盞小燈在人物面孔前方，這樣當(dāng)主要光線突然變化時(shí)，人物面孔區(qū)域仍然被照亮，看起來(lái)不會(huì)顯得突兀。道具租了這個(gè)燈但是并沒(méi)有布置在里面，因?yàn)閮蓚€(gè)場(chǎng)景沒(méi)有一起拍攝，拍第一部分時(shí)沒(méi)有這個(gè)燈，看起來(lái)似乎問(wèn)題不大我也就忘了。結(jié)果拍到第二天時(shí)發(fā)現(xiàn)效果會(huì)相差很多。后面還是比較后悔的。
說(shuō)到這一點(diǎn)，可能以后拍攝時(shí)我會(huì)想攜帶一個(gè)更詳細(xì)的方案筆記涉及到各個(gè)部門的重點(diǎn)，我實(shí)際上給每個(gè)部門包括化妝都專門寫了notes，但是作用有限。而這次拍攝時(shí)出狀況太多，我自己拍完甚至連劇本都找不到了【。
說(shuō)到化妝，化妝真的應(yīng)該stand by隨時(shí)準(zhǔn)備補(bǔ)妝。化妝室離現(xiàn)場(chǎng)太遠(yuǎn)很不利于效率和溝通，尤其是涉及到特效化妝的時(shí)候。
現(xiàn)場(chǎng)改前期方案是比較危險(xiǎn)的。但是真的改的時(shí)候要堅(jiān)持自己的判斷，不要寄希望于其他人。畢竟最后只有你需要承擔(dān)責(zé)任。在拍攝第二天因?yàn)槠瑘?chǎng)故障，必須在四小時(shí)里拍完一天的戲份，當(dāng)時(shí)做了很多決定，也許不是很完美，但是至少拍到了所有需要的東西，我覺(jué)得還是比較滿意的。
相比起在意片場(chǎng)的其他細(xì)節(jié)安排，最重要的事情是明確走位。雖然說(shuō)在堪場(chǎng)時(shí)我就以為自己明確了走位，我知道人物從哪里走到哪里。在故事版階段，我以為自己已經(jīng)理清了每個(gè)人物在什么鏡頭里說(shuō)哪句話，但是說(shuō)話是個(gè)過(guò)程！實(shí)際操作時(shí)，它關(guān)系到的是人物以什么速度運(yùn)動(dòng)，在什么位置時(shí)正好說(shuō)到哪句話。如果你需要現(xiàn)場(chǎng)思考這個(gè)，會(huì)非常有挑戰(zhàn)性。
美術(shù)
場(chǎng)景設(shè)計(jì)
*前期溝通很重要，但相比你給出的信息，更重要的是對(duì)方的反饋。如果發(fā)現(xiàn)對(duì)方態(tài)度不積極，最好及早中止合作。
*精力有限的情況下，不要過(guò)多關(guān)注布景的細(xì)節(jié)。有會(huì)很棒，但是沒(méi)有你想象得那么重要。
*提早計(jì)劃場(chǎng)景，以便能及時(shí)提供更多的參考資料。
道具租賃
*涉及到大件物品時(shí)，搬運(yùn)人員和運(yùn)輸方式是個(gè)重要和優(yōu)先考慮的問(wèn)題
*周末租的卡車一般周五開始提取，但是各大道具部門周五都不提供學(xué)生折扣
*進(jìn)入環(huán)球必須預(yù)約并提供有效證件&若要獲得學(xué)生折扣，必須在下午四點(diǎn)鐘之前結(jié)束全部手續(xù)和搬運(yùn)流程&部分高端物品不提供學(xué)生租賃
*索尼周五不提供學(xué)生折扣&但是管理比較好說(shuō)話可以商量
*服裝部門租賃性價(jià)比太低，建議不要選擇它
*不知道為什么，租床具和窗簾也特別貴
*亞馬遜買臨時(shí)道具的話要記得及時(shí)退貨&并不是所有東西都實(shí)際上能退&比如體積大或者很重需要自費(fèi)退貨的產(chǎn)品，運(yùn)費(fèi)可能比物價(jià)還高，不要隨便買了備用
*所有正規(guī)道具店鋪都需要提前辦好保險(xiǎn)不然沒(méi)有辦法租賃
服裝
一個(gè)重要的經(jīng)驗(yàn)是，短片里并不需要有那么多服裝。為了符合時(shí)間安排，我給主要演員都準(zhǔn)備了三套衣服，但是實(shí)際操作上對(duì)拍攝安排造成了一些影響，浪費(fèi)時(shí)間而且令人混淆。在剪輯時(shí)，也不利于素材的創(chuàng)造性發(fā)揮。
另一個(gè)可能有點(diǎn)悲傷的事實(shí)是，只要顏色對(duì)了，大部分衣服在屏幕上看起來(lái)都差不多，沒(méi)必要太考慮款式的問(wèn)題。
場(chǎng)地
*好的場(chǎng)地可以拯救大部分美術(shù)的缺陷
*攝影，燈光和藝術(shù)都必須勘場(chǎng)
*制片或UPM應(yīng)該在場(chǎng)與物主保持聯(lián)系，避免突發(fā)事件對(duì)拍攝的打擾
*拍攝時(shí)場(chǎng)地出現(xiàn)電路故障，這種事情確實(shí)沒(méi)辦法提前預(yù)防，但是隨后導(dǎo)致了很多金錢方面的糾紛，所以最好在當(dāng)時(shí)制片就能和物主確定賠償方案
*在需要付費(fèi)的場(chǎng)地，組員應(yīng)該被提前告知延遲離開的后果。兩個(gè)組員在劇組收工卡車離開后仍然停留在場(chǎng)地停車場(chǎng)等人，導(dǎo)致多付了一百五十刀場(chǎng)地費(fèi)用。
*全方面考慮場(chǎng)地的安全注意事項(xiàng)。雖然說(shuō)我也不知道怎么樣的制片會(huì)提前考慮到凌晨時(shí)草坪上自動(dòng)灑水系統(tǒng)的安全隱患，但是反正現(xiàn)在我知道了。
*收工時(shí)美術(shù)的部分讓美術(shù)人員收，不然混亂中會(huì)造成損失。第一周wrap時(shí)組員扔掉了一個(gè)道具，網(wǎng)購(gòu)時(shí)間來(lái)不及，我跑了整個(gè)南洛杉磯的五金店也沒(méi)有買到需要的材料，最后只好用其它東西勉強(qiáng)替補(bǔ)，這種混亂造成的經(jīng)濟(jì)和精力損耗實(shí)在是沒(méi)有必要。
【聲音】
1.前期
AD提聲音器材時(shí)忘了拿話筒桿…如果不是現(xiàn)場(chǎng)有人居然家里有我們就要用魔術(shù)腿錄音了。請(qǐng)?zhí)嵝阉胁块T拿著器材表清點(diǎn)完再走。
2.現(xiàn)場(chǎng)聲
好的現(xiàn)場(chǎng)聲真的可以節(jié)省很多麻煩。
除非萬(wàn)不得已不要省略聲音，ADR對(duì)準(zhǔn)口型比你想象得難，而且你可能真的不想把演員再叫回來(lái)。
確保你的錄音知道Wingman或者手腳真的很快，以免他沒(méi)有給聲音文件按場(chǎng)次做標(biāo)記，而你沒(méi)辦法找到單個(gè)音頻。
場(chǎng)次變化時(shí)每個(gè)演員的lav也需做軌道標(biāo)記，否則后期時(shí)你就需要花十五個(gè)小時(shí)來(lái)一個(gè)個(gè)聽二十六個(gè)不同的音軌以分辨他們都是誰(shuí)身上的。
如果有計(jì)劃拍攝到很晚，請(qǐng)?zhí)崆颁洯h(huán)境音。到四點(diǎn)鐘收工時(shí)你可能已經(jīng)想不起來(lái)了。
3.后期
我討厭foley，但是我總算是會(huì)用操作臺(tái)了。提前檢查I/O設(shè)置，錄音時(shí)mute其它軌道。
最好在工程文件里加入ADR和Foley的軌道，現(xiàn)場(chǎng)聲和后期一起做，節(jié)省很多反復(fù)倒出重新校準(zhǔn)的時(shí)間。
*以后提前找個(gè)混音師吧，這活兒我真的干不了。
4.音樂(lè)
出乎意料，找composer的渠道真的很多。而且他們工作效率真的很高。所以不需要在前期擔(dān)心這個(gè)問(wèn)題，但是最好在剪輯階段開始，因?yàn)楦鶕?jù)同學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，temp music有時(shí)候會(huì)對(duì)音樂(lè)的選擇造成影響。
注意你購(gòu)買的音樂(lè)是否可以被再次轉(zhuǎn)賣和這對(duì)價(jià)格的影響。
最好找能面談的composer，可能的話在工作室現(xiàn)場(chǎng)一起工作，方便對(duì)細(xì)節(jié)調(diào)整。不知道是不是只是我個(gè)人的問(wèn)題，但是當(dāng)對(duì)方完成整段音樂(lè)以后再屢次要求返工會(huì)比較尷尬。
*不過(guò)實(shí)際上，他們返工的難度會(huì)比你想象得小。所以理直氣壯地問(wèn)就好了。
演員
這次試鏡和選角的過(guò)程真的給我很多的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，但是有點(diǎn)懶得一一回想，總的來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得我需要表現(xiàn)得更加強(qiáng)勢(shì)：樂(lè)于溝通&及時(shí)表達(dá)自己的不滿。演員有時(shí)候并不喜歡溝通&過(guò)于相信自己的觀點(diǎn)&對(duì)比自己年輕的導(dǎo)演有些輕視。選擇語(yǔ)言和表現(xiàn)方式，包括主動(dòng)尋找對(duì)話機(jī)會(huì)，都是十分重要的。
排練是很有意義的，確實(shí)幫助節(jié)省了很多溝通時(shí)間，而且讓演員提前見(jiàn)面，有助于啟發(fā)一些創(chuàng)造性的發(fā)揮并固定下來(lái)，這在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)比較難。
另一方面，如果前期沒(méi)有達(dá)成共識(shí)，在現(xiàn)場(chǎng)有限的時(shí)間里，你很難及時(shí)有效地更新演員對(duì)情節(jié)的看法。如果拍攝時(shí)間有限，你就會(huì)越來(lái)越傾向于結(jié)果式的指導(dǎo)：直接告訴演員你想要什么效果。這與我們拍攝想傳遞的情感初衷是違背的。比如說(shuō)，拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，我認(rèn)為母親演員不應(yīng)該在對(duì)方說(shuō)話時(shí)直接看著對(duì)方，我說(shuō)：“你能在回答這句話之前回想一遍你和女兒昨天的爭(zhēng)執(zhí)嗎？”我想達(dá)到的目的是她在回答時(shí)回避對(duì)方的視線&產(chǎn)生沮喪的心情&留下更多沉默的空間。我們?cè)嚵藘纱我矝](méi)有達(dá)到我要的效果，但是出于一個(gè)勉強(qiáng)算是接受過(guò)學(xué)院派教育的導(dǎo)演的自尊，我無(wú)法讓自己說(shuō)出“你看著桌子停一會(huì)兒再抬頭回答”這樣的話！到最后我對(duì)這段效果也不是很滿意，剪了一段別的沉默時(shí)間去替代。
如果前期有排練這段，我可以及時(shí)發(fā)現(xiàn)不滿意的地方并且通過(guò)交流彌補(bǔ)，但是在場(chǎng)地上實(shí)在是無(wú)法在短時(shí)間做到。尤其是其中還附加著語(yǔ)言方面的阻礙。所以說(shuō)，事先要考慮到各種各樣的情況和演出障礙，準(zhǔn)備好在每個(gè)表演階段里可能需要的指導(dǎo)措辭。我確實(shí)有準(zhǔn)備一些場(chǎng)景，但是當(dāng)時(shí)這個(gè)場(chǎng)景太小了，我沒(méi)有考慮到。
一個(gè)比較令人沮喪，但倒也沒(méi)有造成很大損害的事情是，我明確地在早期就發(fā)現(xiàn)了某個(gè)演員不能敞開心扉，但是我作出的溝通努力收效甚微。
作為一個(gè)性格比較內(nèi)向的人，我一直在思考如何能更有效地和演員溝通。但是這確實(shí)也很難。唉，老實(shí)說(shuō)，這太難了。我捫心自問(wèn)，我喜歡導(dǎo)演嗎，我覺(jué)得是的。如果說(shuō)作家的工作是把情感濃縮成簡(jiǎn)約的文字表達(dá)，讓故事隱藏其中，那么導(dǎo)演的工作就是把那些字符中隱藏的故事揭露出來(lái)，拆解成現(xiàn)實(shí)里的元素。當(dāng)我對(duì)我的組員闡述我的設(shè)想時(shí)，我確實(shí)因此感到與世界相連。通過(guò)與所有合作者的交流，我個(gè)人的幻想得以擁有生命，行走在真實(shí)之中。
但是，坦白說(shuō)，我并不像我的教授們那樣對(duì)結(jié)果式的指導(dǎo)完全排斥。我見(jiàn)過(guò)一個(gè)對(duì)《鄉(xiāng)愁》男主演的采訪，他說(shuō)道：“和塔可夫斯基合作十分無(wú)趣，他就讓你往前走一段路，停下，轉(zhuǎn)身，再走回來(lái)?！蔽覀兦那恼f(shuō)，老塔大概也不滿意這個(gè)演員，因?yàn)樗挠媚兄餮菽菚r(shí)候過(guò)世了。但是這說(shuō)明了很多，對(duì)于一個(gè)拍攝自傳式故事，講訴私人情感的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，你會(huì)以為他會(huì)在與演員的溝通中投入很多感情。然而他并沒(méi)有！這是多么的傲慢、冷漠、封閉，然而他作品傳遞的感情又是那么深沉，哀傷，溫柔。他拍攝的是關(guān)于自己最深處自我的故事，但他不需要他的演員——那傳達(dá)情感的面孔——去理解他。
也許這就是為什么他的作品如此頑強(qiáng)地傳達(dá)著無(wú)法溝通的絕望吧。當(dāng)我經(jīng)歷了與演員溝通的種種困境和收獲，現(xiàn)在再想起這件事情時(shí)，我為這種頑石般堅(jiān)硬的孤獨(dú)而感到深深地震動(dòng)。
不知為什么最后居然變成了粉絲向吐槽。唉，寫到這里就結(jié)束吧。新的一年，祝大家的努力都得到回報(bào)。