年輕時喜歡細(xì)膩優(yōu)美的文字，隨著年齡的增加漸漸對那些簡潔凝練，甚至有些干枯的文風(fēng)充滿了興趣。情感飽滿的文章固然能夠打動作者，但又覺得被作者牽引，失去了獨立的判斷的能力，便有了索然無趣的感覺，而像海明威那樣簡潔的文風(fēng)，似乎給讀者留下了許多思考的空間和尊重，特別是他的《永別了，武器》中描繪凱瑟琳去世的場景，是那樣的克制，卻又感人至深。也許基于同樣的原因，我近些日子被高佩羅的《大唐狄公案》迷得七葷八素，欲罷不能。
首先高佩羅的文風(fēng)極為老辣，凝煉，簡潔干凈。他似乎是一個老練嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐饪漆t(yī)生，不動聲色的揮舞著手術(shù)刀剖析社會生活的方方面面，展現(xiàn)給我們多變的官場文化。他對中國文化了解到嘆為觀止的程度，書中內(nèi)容十分廣泛，涉及唐朝的政治司法，吏治外交，軍事教育，文化宗教，民俗等等。甚至連典章名目，風(fēng)俗習(xí)慣，人情地貌都有描述。我雖然也看過許多古典小說，但是我是從這部小說中知道了縣衙的建筑的基本結(jié)構(gòu)，古代官僚臥室的基本布置，古代辦案的基本流程，各種辦案人員的基本分工，甚至官員的服飾等等，如果沒有對古代文化深入的研究和掌握，很難寫出這種包羅萬象的小說。作者的小說當(dāng)中幾乎沒有排比，比喻，夸張等方式。他的描寫非常的克制和精煉。這部小說沒有大段的神態(tài)動作心理描寫，甚至連人物之間的對話也是點到為止。往往寥寥數(shù)筆，交代了故事的關(guān)鍵情節(jié)停了下來，他不負(fù)責(zé)引導(dǎo)我們，他只是設(shè)計了一個個迷宮，一個個謎題。然后冷靜的為我們講解。這些迷宮和謎題本身已經(jīng)非常的精巧，使人感興趣，所以作者根本不必花費力氣給他們進(jìn)行渲染和裝飾。作者冷靜到了殘酷的地步，他不動聲色的將我非常喜歡的兩個主要人物喬泰和洪亮寫死了。絕不拖泥帶水，心生憐憫。甚至不愿意多寫一個章節(jié)，對他們進(jìn)行回顧和懷念。但是我喜歡作者所表現(xiàn)出來的冷靜和成熟。我依然為我喜歡的兩個人物難過了許久。
作為一個外來的觀察者。高羅佩缺乏對中國傳統(tǒng)儒家文化的認(rèn)可。所以他刻畫的人物就更加的復(fù)雜和多變。高羅佩筆下的狄公，從來不說皇恩浩大，也不動輒對儒家理學(xué)進(jìn)行維護(hù)。他有原則卻懂得圓通，并深諳為官之道，他有敏銳的觀察能力和判斷能力，但卻鼓勵一些手下的非官方的調(diào)查手段，對屬下的享樂行為和暴力行為也聽之任之。也許這樣的狄公才更符合人的本性，所謂水至清則無魚，人至察則無徒。馬榮喬泰和陶干這三個狄仁杰的下屬。作者更是把他們塑造成有許多缺點的人物。前兩者耽于享樂，喜歡美女。而后者在辦案中屢次運(yùn)用欺騙的手段。他們只是對狄公的信任，才走進(jìn)了衙門，穿上了官袍。從強(qiáng)盜騙子到官員，他們的思維方式和行為方式并沒有很大的改變。象作者所說的認(rèn)識什么人非常的重要。這些有缺點的人讓我們覺得人性的復(fù)雜和缺陷。我們很難變成完美的人，沒有道德上的圣人，我們的人生經(jīng)歷造就了我們不同的人生。作者對人性作了大膽有益的推理和研究。執(zhí)著，偏執(zhí)身體缺陷都可能扭曲人性，成為犯罪的原因。
中國的許多破案小說，要么情節(jié)平淡無奇，要么故作玄虛。許多情節(jié)看似頭頭是道，環(huán)環(huán)相扣，實則有很多問題和漏洞。犯罪過程需要設(shè)計，但在具體的實施當(dāng)中，會出現(xiàn)許多的偶發(fā)因素。對案件的剖析并不是數(shù)學(xué)上的證明公式，根據(jù)已知條件一定推出必然結(jié)論。從a一定到b地推論，看似有理，實則荒唐。大唐狄公案共六卷，牽涉到許多案件五花八門，手段百出，引人入勝充滿懸念，但卻幾乎沒有重復(fù)的案件。耿公判案過程中，從不故弄玄虛，他搜集各種證據(jù)和線索，甄別和判斷各種可能，從而得出合理的結(jié)論。他也會出現(xiàn)失誤，也會忽略一些細(xì)節(jié)，但是他卻有異乎常人的觀察能力和推論能力。這樣的狄仁杰，讓人更有親切感，不得不贊嘆作者的構(gòu)思之巧妙，想象力之豐富。