汪元量詞賞析

　　汪元量（1241—1317年后），字大有，號水云，亦自號水云子、楚狂、江南倦客，錢塘（今浙江杭州）人。宋末元初詩人、詞人、宮廷琴師。

　　汪元量是宋末元初一位異軍突起的詞人。他的詞作直抒胸臆，感傷時事，其藝術(shù)手法與風(fēng)格，能夠不囿于當(dāng)時詞壇的風(fēng)氣而獨樹一幟。

　　他的詩歌中，絕大多數(shù)都是反映宋末元初時期的歷史現(xiàn)實的。正如劉辰翁《湖山類稿序》所說：“其詩自奉使出疆。三宮去國，凡都人憂悲恨嘆無不有。及過河所歷皇王帝伯之故都遺跡，凡可喜、可詫、可驚，可痛哭而流涕者，皆收拾于詩。”故當(dāng)時人即以“詩史”稱之。王國維亦說：“南宋帝后北狩后事，《宋史》不詳，惟汪水云《湖山類稿》尚紀(jì)一二，足補(bǔ)史乘之闕”。

　　如：《鶯啼序·重過金陵》

　　金陵故都最好，有朱樓迢遞。嗟倦客又此憑高，檻外已少佳致。更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。問青山，三國英雄，六朝奇?zhèn)ィ?p>　　麥甸葵丘，荒臺敗壘，鹿豕銜枯薺。正潮打孤城，寂寞斜陽影里。聽樓頭哀笳怨角，未把酒愁心先醉。漸夜深，月滿秦淮，煙籠寒水。

　　凄凄慘慘，冷冷清清，燈火渡頭市?？膛恢d廢，隔江猶唱庭花，余音亹亹。傷心千古，淚痕如洗。烏衣巷口青蕪路，認(rèn)依稀王謝舊鄰里。臨春結(jié)綺，可憐紅粉成灰，蕭索白楊風(fēng)起。

　　因思疇昔，鐵索千尋，謾沉江底。揮羽扇障西塵，便好角巾私第。清談到底成何事？回首新亭，風(fēng)景今如此。楚囚對泣何時已，嘆人間今古真兒戲。東風(fēng)歲歲還來，吹入鐘山，幾重蒼翠。

　　南宋德祐二年（1276年），元兵大破臨安，南宋恭帝和后妃屬員三千多人被俘北上，詞人也未能幸免。詞人對南宋朝廷的忠心，使他不幸仕于元，只好做了道士。詞人因此而被釋放，回到江南。這首詞便是詞人在得以南歸后重游金陵所作。

　　《鶯啼序·重過金陵》憑高所見實景入手，從而引出對三國、六朝的疑問，詠史懷古。全詞四片，借用“賦”的筆法依次鋪敘開來。第一片是總寫，點題之后，寫出詞人心情、時令。第二片轉(zhuǎn)入具體的寫景和抒情的描寫。第三片開始兩句“凄凄慘慘，冷冷清清。”連用疊字，加重了悲涼凄慘之感，“慨商女、不知興廢，隔江猶唱庭花。”接第二片最后杜牧《泊秦淮》詩句，流露出亡國之痛。第四片敘述東吳、東晉的史事。用意非常明顯，喻指南宋王朝覆滅的歷史悲劇。

　　汪元量此詞是“平鋪直敘，借古傷今，意甚明白，語亦妥帖，此長調(diào)之近于賦體者”（俞平伯評語）。

　　《鶯啼序》為詞中最長之調(diào)。此調(diào)始見于吳文英詞集，故后人論此調(diào)的韻律，多以吳文英詞為準(zhǔn)。汪源量此詞與吳詞韻律不合者有數(shù)處。吳、汪詞做法不同，但是卻有一個共同之點，正如劉永濟(jì)先生評吳文英《鶯啼序》詞所說，“作此調(diào)者，非有極豐富之情事，不易充實；非有極矯健之筆力，不能流轉(zhuǎn)”。吳文英與汪元量二人的《鶯啼序》詞，都是有“極豐富之情事”，與“極矯健之筆力”者，都堪稱詞中佳作。

　　汪元量少時以善鼓琴入侍南宋宮廷，作詩詞不多。到度宗逝世，恭帝即位之后，元兵大舉南侵，汪元量感覺到亡國之禍迫在旦夕，于是開始創(chuàng)作詩詞以抒發(fā)其憂國之懷。不久，元兵攻陷臨安，俘虜宋帝、后北去，這是一個天翻地覆的巨變。汪元量隨同北行，“侍三宮于燕邸，從幼主于龍荒”。歷盡艱辛，看到南宋亡國后種種慘象，觸目驚心，衷懷悲憤，于是寫出大量詩詞。

　　因為汪元量本來有著相當(dāng)高的文學(xué)天才與較深厚的文學(xué)素養(yǎng)，加以充實的愛國深情，所以他的詩詞遂不乏精彩之作，而能獨樹一幟，被譽為“詩史”。其詞不多用典故及文采，常用比興而不流于隱晦，著筆疏淡而不失于枯寂。

　　——……——……——……——……——……——……——……——

　　后記

　　詞人寫到汪元量，兩宋有名的詞人的詞作特點大致討論完結(jié)，肯定有許多不當(dāng)之處。近段時間一直考慮是賞析唐詩，還是只寫自己特別喜歡的詞作賞析。亦或?qū)懽x《紅樓夢》的個人感想。

　　因為從小在父親的培養(yǎng)下，接觸古詩詞、《紅樓夢》及史比較多，個人也愛這幾類勝過小說和散文。

　　謝謝，收藏這本書和閱讀的各位讀者。

　　會很快再開新書的，是關(guān)于詩或詞或《紅樓夢》的閱讀感想的。

　　云箋小字

　　二O二O年十月十一日