小秦王和瑞鷓鴣

　　論詞之起源，曾有人主張詞是由詩演化而來的，因此詞又可以稱為“詩余”。

　　關(guān)于對“詩余”的理解，又分為廣義與狹義兩種。

　　廣義說，清代吳衡照的《蓮子居詞話》曾云：“詩余名義緣起，始見宋王灼《碧雞漫志》。不過在《碧雞漫志》首卷曾載有“古歌變?yōu)楣艠犯?，古樂府變?yōu)榻袂?，其本一也”之言而已?p>　　狹義說，則是認為“詩余”之義，乃指詞是由唐詩絕句演化而來，如清代宋翔鳳的《樂府余論》卷一即曾云：“謂之詩余者，以詞起于唐人絕句，如太白之《清平調(diào)》，即以被之樂府，太白《憶秦娥》《菩薩蠻》，皆絕句之變格，為小令之權(quán)輿。至于其如何自齊言之絕句，而演化為長短句之詞，則就一般而言，大約有以下幾種說法：

　　一為“和聲”之說。清代況周頤《蕙風詞話》說：“唐人朝成一詩，夕付管弦，往往聲希節(jié)促，則加入和聲。凡和聲皆以實字填之，遂成為詞?！?p>　　二為“泛聲”之說。宋朱熹在其《朱子語類·詩文下》即曾云：“古樂府只是詩，中間卻添許多泛聲，后來人怕失了那泛聲。逐一聲添個實字，遂成長短句，今曲子便是。”

　　三為“虛聲”之說。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十九云：“唐初歌辭，多是五言詩或七言詩，初無長短句。自中葉以后，至五代，漸變成長短句。及本朝，則盡為比體。今所存，止《瑞鷓鴣》《小秦王》二闕是七言八句詩并七言絕句而已?！度鹫邙仭藩q依字而歌，若《小秦王》必須雜以虛聲乃可歌耳。”

　　一、瑞鷓鴣

　　瑞鷓鴣，詞牌名，又名“舞春風”“桃花落”“鷓鴣詞”“拾菜娘”“天下樂”“太平樂”“五拍”“報師思”等。以馮延巳《舞春風·才罷嚴妝怨曉風》為正體，代表作品有蘇軾《瑞鷓鴣·城頭月落尚啼烏》等。

　　瑞鷓鴣馮延巳

　　嚴妝才罷怨春風，粉墻畫壁宋家東。蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅。

　　燕燕巢兒羅幕卷，鶯鶯啼處鳳樓空。少年薄幸知何處，每夜歸來春夢中。

　　如果不標出詞牌名，會認為這是一首七言律詩。與七言律詩的區(qū)別在用韻方面，該詞牌前段四句三平韻，后段四句兩平韻。該詞通篇用平韻，“風”“東”“紅“”空”“中”五字皆為平韻，但“風”字韻與“東”“紅”“空”“中”四個字的韻不同。若用仄韻，則是“玉樓春”“木蘭花”調(diào)也。

　　七言律詩全篇四韻或五韻，一般逢偶數(shù)句押韻，即第二、四、六、八句最后的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。還要求按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻。

　　七言律詩還要求對仗。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。

　　以李商隱的一首七言律詩為例：

　　錦瑟

　　錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

　　莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

　　滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

　　此情可待成追憶，只是當時已惘然。

　　通篇二、四、六、八句的尾字“年”“鵑”“煙”“然”的韻相同。

　　二、小秦王

　　小秦王，原唐教坊曲名，即秦王破陣樂，后用作詞調(diào)名。此調(diào)始創(chuàng)制者及初出之處俱無資查考。此調(diào)為單調(diào)，四句，二十八字。第一、二、四句押韻，均用平聲韻。

　　例如《小秦王·柳條金嫩不勝鴉》：

　　柳條金嫩不勝鴉，青粉墻頭道韞家。

　　燕子不來春寂寂，小窗和雨夢梨花。

　　詞中“鴉”“家”“花”皆為平韻。

　　《小秦王》與七言絕句的不同處也是用韻。七言絕句講究押韻嚴格，表現(xiàn)為通常只押平聲韻且不能出韻。還要講究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節(jié)（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。

　　例如李白的《早發(fā)白帝城》：

　　朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

　　該詩是首句押韻，即一、二、四句押韻，“間”“還”“山”三個尾字押平聲韻。

　　還有一種是首句不押韻。例如白居易《憶江柳》：

　　曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。

　　詩中“春”“人”字押平聲韻。

　　因此，唐詩不必依聲填字，只要符合平仄韻腳即可。而詞因要配樂演唱必須依聲填字，且必須為一字一聲。