長調慢詞：從杜牧到周邦彥（四）

　　二、大量創(chuàng)作慢詞的第一人——柳永〈三〉

　　嚴羽在《滄浪詩話》中，首次提出“盛唐氣象”這個概念。盛唐氣象所指的是詩歌中蓬勃的氣象，這蓬勃不只由于它發(fā)展的盛況，更重要的乃是一種蓬勃的思想感情所形成的時代性格。清王士禎《師友傳詩錄》云：“盛唐詩或高，或古，或深，或厚，或長，或雄渾，或飄逸，或悲壯，或凄婉，皆可師法?！倍⑻茪庀缶褪沁@諸多風格凝聚滲透之后所生成的總體風貌。

　　趙令疇在《侯鯖錄》卷七便曾記載說：“東坡云：‘世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》之“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”，此語于詩句不減唐人高處?！鼻宕韺O遹的《金粟詞話》也曾有“柳七亦自有唐人妙境”之語。可見柳詞之佳者，原有極值得稱賞贊美之處，只可惜此種佳處并不像前面所提出的那些柳詞外在特征的便于指述，于是遂不得不借唐詩為喻說，謂其有唐人之高處及妙境。古代諸家對柳詞之評語一般認為其有唐人之高處與妙境者，大多以他的《八聲甘州》“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”一首中的“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”數(shù)句為說?，F(xiàn)在我們就來看看它們的好處究竟在哪里。附《八聲甘州》全詞：

　　八聲甘州

　　對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

　　不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

　　首先，柳永此詞的前半首，以寫全景取勝，而且以形象而言，他所寫的景物其實極為開闊高遠。且在開闊高遠的景色中，柳永又以“暮雨”“霜風”“殘照”等字眼，暗示了景色中瞬息不停的大自然的變化。除了如此動人的形象以外，柳永又通過“瀟瀟”“清秋”“冷落”等疊字與雙聲的運用，從聲音方面給予讀者一種極為強烈有力的感受。而此種種形象與聲音雖然紛至沓來，卻又絲毫也不顯得雜亂，皆因為其敘寫的層次極有章法。該詞開篇便以一“對”字，直貫下面的“瀟瀟暮雨灑江天”及“一番洗清秋”兩句，十三個字一氣呵成是，寫今日眼前當下的景象；，然后又以一“漸”字領起下面“霜風凄緊”“關河冷落”“殘照當樓”三個四字句，也是十三個字一氣呵成，則是寫近來日復一日正在轉變中的景象。這兩個十三字一氣貫下之詞句，氣勢雖同，而又音節(jié)各異。前者是一、七、五；后者是一、四、四、四。這些種種不同的形象和音節(jié)，都共同指向一個作用和目的，那就是在大自然的景色中所顯示的，網(wǎng)羅天地無可遁逃的，一日的遲暮與一年的將晚的，無帛的推移和轉變。像這種有景象所傳達的一種感發(fā)的力量，也就正是所謂“氣象”的作用。

　　王國維《人間詞話·未刊稿》中說：“長調自以周邦彥、柳永、蘇軾、辛棄疾為最工。美成周邦彥《浪淘沙慢》二詞，精壯頓挫，已開北曲之先聲。若屯田柳永之《八聲甘州》，東坡之《水調歌頭》“中秋寄子由”，則佇興之作，格高千古，不能以常詞論也?！?p>　　通過以上，我們認識了柳詞中這種賦予氣象的感發(fā)作用，下面我們要探討的則是柳詞透過這種感發(fā)作用所傳達的，又究竟是怎樣的一種內容情意，即詞之風格。

　　柳詞中一些自抒情意的佳作，則寫出了一種關河寥闊、羈旅落拓的“秋士易感”的哀傷，即昨天我們所說的柳永詞創(chuàng)作內容的第三種：羈旅行役。

　　柳永所寫的“秋士易感”的作品，則是真正以男子為主角而寫的“功業(yè)未及建，夕陽忽西流”的人才志士恐懼于暮年失志的悲慨。在柳永的詞中，足以與其“秋士易感”的情意相生發(fā)的，則是他所寫的開闊博大的日暮及秋晚的景色。

　　詞人以如椽之筆描繪江野暮秋蕭瑟寥廓、渾莽蒼涼的景色：以“瀟瀟”暮雨、“凄緊”的霜風、江流展現(xiàn)了風雨急驟的秋江雨景；以“冷落”的關河、夕陽“殘照”描繪了驟雨沖洗后蒼茫浩闊、清寂高遠的江天景象，充滿了蕭瑟、肅殺的悲秋情調?！败圮畚锶A休”比喻青春時光的短暫，只剩下“無語東流”的長江水，暗示詞人的惆悵和悲愁無處訴說。

　　宋玉《九辯》的首章開篇，即曰“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”，就顯示了一種對美好的生命漸趨衰敗消亡的悲哀與恐懼，又云：“坎廩兮貧士失職而志不平，廓落兮羈旅而無友生。”表達了宋玉“悲秋”所感慨的貧士失職、有才之人遲暮的悲哀。這種風格，恰恰就是柳永某些自我抒寫情志的作品中的主要風格面貌。

　　鄭文焯說柳詞的長調，“尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲”，又云：“真神觀飛越，只在一二筆，便爾破壁飛去?！贝搜源_是也。