長詞慢調(diào)：從杜牧到周邦彥（二）

　　二、大量創(chuàng)作慢詞的第一人——柳永〈一〉

　　如果說最早創(chuàng)作長調(diào)慢詞的是杜牧，大量創(chuàng)作慢詞的第一人則是柳永。

　　柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。

　　由于在仕途上不得意，柳永的社會地位較低，不能與晏殊、歐陽修等上層的士大夫相比。其次，柳永一生浪跡江湖、流連于市井青樓之中，與下層百姓的關系，尤其是與市井歌兒舞女和樂工的關系十分密切，許多詞就是為她們寫的。第三，由于他的才干不能在政治上發(fā)揮，就把精力主要放在詞的創(chuàng)作上，因此他成了北宋第一個專力于歌詞創(chuàng)作的詞人。柳永詞的內(nèi)容和風格特點、以及他對宋詞發(fā)展所作的貢獻，都與他的生平經(jīng)歷有著密切的關系。

　　由于慢詞的篇幅較大，字數(shù)較多，并且其音律的轉(zhuǎn)折變化較小令要困難繁復得多。因此，一般對音樂沒有什么修養(yǎng)的士大夫?qū)β~便除了“不屑”以外，同時也“不敢”輕于一試。因為柳永通音律，而且長期混跡于市井，與歌妓樂工交往，熟悉新興的流行音樂。于是，他或采用市井新聲，或改造舊曲，創(chuàng)制了大量的新詞調(diào)?！稑氛录反嬖~二百一十多首，使用詞調(diào)達一百三十曲以上，除少數(shù)沿用唐五代舊曲外，多是新調(diào)。

　　在他創(chuàng)制的新詞調(diào)中，慢詞又占了很大的比例。柳永之前長期占據(jù)詞壇主流的詞調(diào)是小令，少則二、三十字，多則五、六十字。柳永創(chuàng)作的慢詞一般都在90字以上，如《長相思》詞調(diào)，在唐五代本是雙調(diào)36字，柳永則度為雙調(diào)103字?！独颂陨场繁居须p調(diào)28字和54字兩體，柳永則衍為三疊135字；柳永自制的慢詞如《戚氏》更長達三疊212字。慢詞篇幅增長，容量增加，為詞的表現(xiàn)能力的提高和表現(xiàn)范圍的拓展提供了文體條件。

　　本來詞在最初流入士大夫手中之時，所寫的原不過只是歌筵酒席間的艷曲，歌詞的主題也大多只不過是些對于美女和愛情的描摹敘寫。關于這一點柳永也并非例外，然而柳永所寫的美女愛情，卻表現(xiàn)出了與士大夫所寫的美女愛情完全不同的另外一種意境和風格。

　　溫、韋、晏、歐所寫的詞，是以詩化的語言所表達的一種已經(jīng)詩化了的人物和感情。柳永所寫的則是以鋪陳的長調(diào)，用通俗和坦率的語言，來敘寫市井間歌伎舞女的現(xiàn)實的感情和生活。王灼在其《碧雞漫志》卷二中評價柳永的詞說：“淺近卑俗，自成一體；不知書者尤好之。予嘗以比都下富兒，雖脫村野，而聲態(tài)可憎?！崩钋逭找舱f柳詞：“雖協(xié)音律，而詞語塵下?！庇纱丝梢姡鄶?shù)文人對柳詞共有的印象是俚俗塵下。同時，他們也承認柳詞有兩點長處值得注意，一是音律美，一是鋪敘詳。劉熙載在《藝概·詞概》中批評柳詞“風期未上”的同時，也曾贊美柳詞“細密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過前人?！边@些優(yōu)點和缺點是源自柳永敢于和善于運用俗曲慢詞的樂調(diào)。

　　各位觀者：欲知詳情，且待在下，明日細細舉出詞例，以共探討。