“詞中老杜”——周邦彥詞賞析系列（三）

　　6、工于布局，結(jié)構(gòu)曲折細(xì)密

　　詩(shī)詞雖然是高度凝練的文章，但畢竟是文章，也由結(jié)構(gòu)、布局和內(nèi)容幾方面構(gòu)成，所以把握詩(shī)詞的布局與結(jié)構(gòu)是非常重要的。如《蘭陵王》：

　　柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。

　　閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

　　凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

　　陳廷焯《白雨齋詞話》卷一曾論其結(jié)構(gòu)云：“‘登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)，京華倦客’二語(yǔ)是一篇之主，上有‘隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色’之句，暗伏倦客之根，是其法密處。故下文接云‘長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺’，久客淹留之感，和盤(pán)托出。他手至此，以下便直抒憤懣矣。美成則不然，‘閑尋舊蹤跡’二疊，無(wú)一語(yǔ)不吞吐，只就眼前景物，約略點(diǎn)綴，更不寫(xiě)淹留之故，卻無(wú)處非淹留之苦，直至收筆云‘沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴’，遙遙挽合，妙在才欲說(shuō)破，便自咽住，其味正自無(wú)情。

　　又如《花犯》：

　　粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。去年勝賞曾孤倚。冰盤(pán)同宴喜。更可惜，雪中高樹(shù)，香篝熏素被。

　　今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見(jiàn)、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

　　這首詞作者借詠梅花，抒發(fā)自己萍蹤無(wú)定、離合無(wú)常的慨嘆。作者從虛幻處著筆，寫(xiě)得曲折含蓄，余味無(wú)窮。全詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己，人與梅花融為一體。

　　在黃昇之《花庵詞選》中，既曾稱(chēng)其“紆徐反覆，道盡三年間事?！标愪逗＝嬚f(shuō)詞》更細(xì)論其結(jié)構(gòu)，“只‘梅花’一句點(diǎn)題，以下卻在題前盤(pán)旋。換頭一筆鉤轉(zhuǎn)，‘相將’以下，卻在題后盤(pán)旋，收處又一筆鉤轉(zhuǎn)。往來(lái)順逆，盤(pán)控自如。圓美不難，難在拙厚?！庇终f(shuō)：“‘正在’應(yīng)‘相逢’，‘夢(mèng)想’應(yīng)‘照眼’，結(jié)構(gòu)天然，渾然無(wú)跡。

　　僅此上六項(xiàng)周邦彥寫(xiě)詞技巧的博大精深，已可見(jiàn)其一斑。

　　二、周邦彥詞承前(北宋)啟后(南宋)的影響

　　（一）從“承前”方面來(lái)看：

　　 1、有極近于《花間》之艷詞者。

　　花間詞派是中國(guó)古代詩(shī)詞學(xué)流派之一。出現(xiàn)于晚唐五代時(shí)期，產(chǎn)生于西蜀，得名于趙崇祚編輯的《花間集》。奉溫庭筠為鼻祖而進(jìn)行詞的創(chuàng)作的一個(gè)文人詞派。主要的詞人還有孫光憲、李珣、牛希濟(jì)。這一詞派題材狹窄、情致單調(diào)。大都以婉約的表達(dá)手法，寫(xiě)女性的美貌和服飾以及他們的離愁別恨。在這些詞中描繪景物富麗、意象繁多、構(gòu)圖華美、刻畫(huà)工細(xì)，能喚起讀者視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)的美感。由于注重錘煉文字、音韻，從而形成隱約迷離幽深的意境。對(duì)后世的文人詞產(chǎn)生、發(fā)展有一定的影響。

　　如周邦彥的《浣溪沙》：“薄薄紗廚望似空。簟紋如水浸芙蓉。起來(lái)嬌眼未惺忪。強(qiáng)整羅衣抬皓腕，更將紈扇掩酥胸。羞郎何事面微紅。”

　　該詞下片“強(qiáng)整羅衣抬皓腕，更將紈扇掩酥胸。羞郎何事面微紅?！迸c《花間》詞風(fēng)何其相似。

　　 2、有極近于晏、歐之韻致者

　　詞體進(jìn)入晚唐、五代以后漸趨成熟，確立了以小令為主的文本體式和以柔情為主的題材取向，以柔軟婉麗為美的審美規(guī)范。晏殊、歐陽(yáng)修的詞作，主要繼承的就是五代這種詞風(fēng)，但他們?cè)诶^承中又有革新求變的一面。晏殊加深了詞中情感的濃度，即濃中滲透著理性沉思的特質(zhì)；歐陽(yáng)修則擴(kuò)大了詞的抒情功能，改變了詞的審美趣味。

　　如《清真集》中詠“春景”之三首《浣溪沙》。

　　其一

　　爭(zhēng)挽桐花兩鬢垂。小妝弄影照清池。出簾踏襪趁蜂兒。

　　跳脫添金雙腕重，琵琶撥盡四弦悲。夜寒誰(shuí)肯剪春衣。

　　其二

　　雨過(guò)殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜暉。游蜂釀蜜竊春歸。

　　金屋無(wú)人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時(shí)。

　　其三

　　樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。

　　新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽(tīng)林表杜鵑啼。

　　令讀者讀來(lái)只覺(jué)婉轉(zhuǎn)深情卻又句句不俗。

　　 3、有以俗俚之語(yǔ)言情者

　　如《紅窗迥》：

　　幾日來(lái)、真?zhèn)€醉。不知道、窗外亂紅，已深半指?；ㄓ氨伙L(fēng)搖碎。擁春酲乍起。

　　有個(gè)人人，生得濟(jì)楚，來(lái)向耳畔，問(wèn)道今朝醒未。情性?xún)?、慢騰騰地。惱得人又醉。

　　其詞其語(yǔ)與柳永、黃庭堅(jiān)、秦觀諸人詞中此一類(lèi)作品相近。