第七十九章 富春山居圖的故事

　　一百多年過(guò)去了，畫(huà)卷到了明代畫(huà)家沈周的手上。名家與名畫(huà)相遇的剎那，火光雷電。沈周仿佛靈魂出竅，呆立畫(huà)前。他反復(fù)欣賞，摩掌贊嘆，在畫(huà)卷上題跋，題了又題，總覺(jué)得不合適。

　　于是沈周將畫(huà)卷交給一朋友來(lái)題跋。誰(shuí)知朋友的兒子見(jiàn)利忘義，偷偷將畫(huà)卷賣掉了。

　　又過(guò)去一百多年，《富春山居圖》多次流轉(zhuǎn)，到了明末畫(huà)家董其昌手里。火光雷電的剎那再次重演。41歲的董其昌像孩子一般驚呼：“吾師乎，吾師乎，一丘五岳，都具是矣?！辈⒋水?huà)視為人間寶物，保存了下來(lái)。

　　董其昌晚年，將《富春山居圖》以高價(jià)賣給了宜興收藏家吳之矩。吳之矩臨死前，又將此圖傳給了兒子吳問(wèn)卿。

　　自從得到《富春山居圖》，吳問(wèn)卿就一直處于如癡如醉的狀態(tài)。飲茶帶著它，吃飯帶著它，睡覺(jué)也帶著它，恨不得將它變成身體的一部分。

　　不僅如此，吳問(wèn)卿還花巨資為《富春山居圖》造了一個(gè)樓，喚作“云起樓”。樓中藏圖的那間屋子特意臨水而建以防火災(zāi)。

　　然而，明亡清興，戰(zhàn)事席卷而來(lái)，吳問(wèn)卿無(wú)奈加入了逃命人群。驚慌失措的那一刻，他不管家中其他珍寶，冒著生命危險(xiǎn)將《富春山居圖》帶了出來(lái)。

　　吳問(wèn)卿臨死前，實(shí)在放不下《富春山居圖》。經(jīng)過(guò)千思萬(wàn)慮，他作出一個(gè)令家人驚訝不已的決定：要此畫(huà)為他火殉。吳問(wèn)卿奄奄一息時(shí)，命侄兒取來(lái)《富春山居圖》?；瘘c(diǎn)起來(lái)了，畫(huà)被投入火苗中，吳問(wèn)卿帶著滿足的笑容死去……

　　吳問(wèn)卿剛一閉眼，他侄兒以極快的速度撈出了此畫(huà)。

　　但是，經(jīng)此劫難的《富春山居圖》，起首一段已燒去，中間燒出幾個(gè)連珠洞，并斷成一大一小兩段。從此，小段被稱作《剩山圖》；大段保留了原畫(huà)主體部分，被稱作《富春山居圖》無(wú)用師卷。

　　到了乾隆時(shí)期，《富春山居圖》實(shí)在太有名了，雅好書(shū)畫(huà)的乾隆一直想得到它，便以皇帝之威儀征召此畫(huà)。

　　乾隆十年（1745年），一幅《富春山居圖》被征入宮。乾隆見(jiàn)到后，反復(fù)鑒賞琢磨，認(rèn)為此畫(huà)筆墨蒼古、溪壑天成，確系黃公望真跡。從此，他對(duì)該圖格外珍愛(ài)。

　　不料，就在乾隆十一年，又一幅《富春山居圖》進(jìn)宮了。

　　天津富商安歧家道中落，將《富春山居圖》等舊藏賣給了清宗室傅恒。

　　傅恒就把它獻(xiàn)給了乾隆。這夜，好奇的乾隆秉燭而觀，細(xì)看這一幅《富春山居圖》的筆意、題跋，覺(jué)得不凡。

　　乾隆又叫內(nèi)侍拿出去年那幅來(lái)對(duì)比，研究了半天，他說(shuō)新進(jìn)宮的這幅是假的，但覺(jué)得畫(huà)得實(shí)在太好，就被作為贗品留下了，并命大臣在上面寫(xiě)了一段他的“御識(shí)”。

　　殊不知，新進(jìn)宮的的正是真跡《富春山居圖》無(wú)用師卷，由吳洪裕后人之手，經(jīng)數(shù)次轉(zhuǎn)賣，最終被安歧買到。

　　但這幅畫(huà)卻因禍得福，因?yàn)楫?huà)上除了那段“御識(shí)”外，再?zèng)]有留下其他“御筆”，而另一幅被乾隆認(rèn)為是真的《富春山居圖》則在1745年至1794年的50年間，被乾隆在畫(huà)上題跋54次，長(zhǎng)長(zhǎng)短短印鑒累累，幾無(wú)空隙處，整個(gè)畫(huà)面被破壞殆盡。

　　這一不朽巨作得以躲過(guò)“毀容”一劫，可謂離奇大幸。而那個(gè)假卷因?yàn)轭}款為“子明隱君將歸錢唐”，而被后人稱為《富春山居圖》子明卷。