第050章：藝苑坊（5）
扁舟在茫茫的海洋上飄蕩，不是飄蕩而是沖鋒；以劈風(fēng)斬浪之勢(shì)向前疾駛。
扁舟不知沖鋒了多長(zhǎng)時(shí)間，劉敏看見(jiàn)一個(gè)突出海面的綠洲；那是一座海島。
扁舟停泊在海島跟前一塊大礁石跟前化身為雯兒，劉敏緊緊抓住雯兒的手嘿嘿嬉笑，道：“雯兒，沒(méi)想到你有這么大的能耐；會(huì)化作一葉扁舟將奴家載到海島上來(lái)！”
劉敏話一說(shuō)完，便聽(tīng)一陣悠揚(yáng)的器樂(lè)聲從遠(yuǎn)處傳來(lái)。
劉敏一怔，洗耳聆聽(tīng)，只聽(tīng)器樂(lè)似笛子非笛子；似洞簫非洞簫，似塤非塤，但聲調(diào)鏗鏘，旋律悠揚(yáng)。
劉敏不明事理地看向雯兒?jiǎn)柫艘宦暎骸蚌﹥?，這是什么器樂(lè)如此的動(dòng)聽(tīng)嘹亮！”
雯兒直言不諱道：“主子，這是蔡文姬吹湊胡笳十八拍；用的器樂(lè)是胡笳！”
“胡笳？蔡文姬？胡笳十八拍？”劉敏驚愕地一連提了三個(gè)問(wèn)題，爾后狐疑不解地凝視著雯兒道：“這么說(shuō)我們能見(jiàn)到蔡文姬？”
雯兒莞爾一笑，道：“主子，我們來(lái)到這里就是見(jiàn)蔡文姬，聽(tīng)她吹奏胡笳十八拍的?。 ?p> 劉敏瞠目，死死盯看著雯兒不知說(shuō)什么才好。
雯兒定定神道：“胡笳是流行在夷狄部落的一種吹管樂(lè)，形似中原的笛子有二尺來(lái)長(zhǎng)；管徑和笛子相差不多。胡笳下部開(kāi)有三個(gè)圓形按音孔，上端管口不設(shè)簧片；演奏時(shí)管身豎置雙手持管；兩手食指、中指分別按放三個(gè)音孔，上端管口貼近下唇吹氣發(fā)音；可發(fā)出十二度的五聲音階！”
伸長(zhǎng)脖子咽下一口唾沫道：“胡笳多運(yùn)用喉音吹奏，發(fā)音柔和、渾厚，音色圓潤(rùn)、深沉，演奏技巧獨(dú)特；可用于獨(dú)奏、器樂(lè)合奏或樂(lè)隊(duì)伴奏，是富有濃郁民族色彩的吹奏樂(lè)器！”
劉敏被雯兒說(shuō)得一愣一愣，眼巴巴凝視著她道：“雯兒，你化作扁舟載民女乘風(fēng)破浪；原來(lái)是要和蔡文姬相見(jiàn)！”
“主子您沒(méi)說(shuō)錯(cuò)！”雯兒忙不迭地說(shuō)著，向劉敏道個(gè)萬(wàn)福嘻嘻笑道：“奴婢前面就說(shuō)過(guò)主子是貴人，在沐浴、憩息中會(huì)提高器樂(lè)和歌唱的技藝；現(xiàn)在就是踐行這一愿景！”
雯兒說(shuō)著凝視著劉敏鄭重其事道：“主子這趟航行和接下來(lái)的行程洞主早就安排好，奴婢只是執(zhí)行洞的主旨而已！”
劉敏愕然，雙手抱拳向遠(yuǎn)處躬身一禮，揖了一揖道：“洞主您是何方神圣如此寬宥劉敏？劉敏只是一介民女何德何能被您如此高待！”
雯兒見(jiàn)劉敏七八歲年紀(jì)做出雙手抱拳打躬作揖這種成人動(dòng)作；禁不住一笑，道：“主子你小小年紀(jì)咋就像個(gè)大人！”
雯兒這話問(wèn)得還真有點(diǎn)切中時(shí)弊，劉敏現(xiàn)在的模樣是原身看起來(lái)是只有七八歲，可她的思維意識(shí)、行動(dòng)規(guī)范卻是32歲的后世醫(yī)學(xué)博士；你想想32歲的人做出的動(dòng)作禮儀還不是成人的能是孩童的！
劉敏心中想過(guò)，瞥了雯兒一眼道：“民女就是一個(gè)小大人?。 ?p> 雯兒聽(tīng)劉敏口氣強(qiáng)硬，吐吐舌頭不敢說(shuō)話，劉敏揚(yáng)揚(yáng)手臂道：“雯兒，我們立即去見(jiàn)蔡文姬！”
劉敏說(shuō)著，看了雯兒一眼道：“雯兒可知蔡文姬的身世？”
雯兒搖搖頭道：“這個(gè)奴婢可不知道，雯兒和晴兒都是潯陽(yáng)江上的琵琶女；被洞主召喚到這里侍候主子您！”
雯兒這么一說(shuō)，劉敏猛然醒悟：看來(lái)奴家沒(méi)有猜錯(cuò)，晴兒、雯兒兩個(gè)小姑娘正是白居易詩(shī)句中的琵琶女。
潯陽(yáng)江頭夜送客，
楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，
舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，
別時(shí)茫茫江浸月。
劉敏心中想著，又將白居易的《琵琶行》前段默誦一遍；對(duì)雯兒道：“雯兒既然不知道蔡文姬的身世，那奴家就給你說(shuō)說(shuō)！”
蔡文姬名琰是陳留圉人，其父蔡邕是東漢末年著名的文學(xué)家、音樂(lè)演奏家，歷史、書(shū)法方面都有建樹(shù)。
蔡文姬隨父在洛陽(yáng)生活多年，文學(xué)和藝術(shù)天賦忒高；蔡文姬的絕大部分文學(xué)創(chuàng)作也是在這個(gè)時(shí)期完成的。
蔡文姬博學(xué)而有才辨，又妙于音律；是東漢時(shí)期少有的女才人。
董卓犯亂后，蔡文姬的父親蔡邕受牽連被捕死在獄中；蔡文姬被匈奴騎兵掠去，沒(méi)入匈奴左賢王名下為王妃時(shí)年23歲。
蔡文姬在南匈奴居住12年并生有二子，此間她學(xué)會(huì)吹奏“胡笳”及一些少數(shù)民族語(yǔ)言。
蔡文姬的父親蔡邕是漢末著名學(xué)者，曹操曾時(shí)常請(qǐng)教于他兩人交情深厚。
建安十三年（公元208年），曹操得知蔡邕的獨(dú)生女兒流落匈奴；立即派周近為使者攜黃金千兩，白璧一雙把蔡文姬贖回。
這一年蔡文姬已經(jīng)35歲，在曹操安排下嫁給屯田都尉董祀。
文姬歸漢，回到洛陽(yáng)，回首往事，無(wú)限傷悲。
她把自己曲折的經(jīng)歷和辛酸的人生融于文學(xué)作品之中，驚世之作《悲憤詩(shī)》和《胡笳十八拍》先后問(wèn)世。
《悲憤詩(shī)》是詩(shī)史上第一首自傳體五言長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，蔡文姬以質(zhì)樸無(wú)華的筆觸，描繪了東漢末年社會(huì)生活的畫(huà)面，是對(duì)亂世的控訴；對(duì)自身命運(yùn)的悲嘆。
騷體詩(shī)《胡笳十八拍》采用民間歌謠的形式，吸取流行于西域的胡笳聲律；一反溫柔敦厚的封建傳統(tǒng)，其感情之奔放、想像之大膽、語(yǔ)言之熾熱、形式之新穎，令人耳目一新，在華夏古代文學(xué)作品中占有十分重要的地位。
劉敏滴水不露地講完蔡文姬的身世和才學(xué)，雯兒瞠目結(jié)舌地凝視著劉敏道：“主子，您只有七八歲怎么知道的如此多？奴婢比你大好幾歲咋就不知道這些事情，若不是洞主讓奴婢將主子通過(guò)瀑布水源將您載到這里來(lái)；奴婢一輩子恐怕也不會(huì)知道這么多！”
劉敏聽(tīng)雯兒說(shuō)道自己的年齡七八歲，心頭不禁一緊；迅速反應(yīng)杜撰道：“我們家中是皇族，父親從小就給奴家請(qǐng)來(lái)老師講述歷史上的名人趣事；譬如說(shuō)伯牙、孔子、師曠、王積薪、閻立本、公孫大娘、楊玉環(huán)……”
劉敏話沒(méi)說(shuō)完，便見(jiàn)雯兒拍手叫好，道：“啊呀呀主子，你提到的這幾個(gè)人我們接下來(lái)都會(huì)見(jiàn)到的啊！”
劉敏大眼瞪小眼地凝視著雯兒，款款說(shuō)道：“雯兒你說(shuō)什么？奴家上面提到的這些大師我們都將見(jiàn)到！”
“是啊主子！”雯兒直言不諱道：“這是洞主給奴婢安排的，不過(guò)蔡文姬這里是第一站……”