這個介紹不錯，你們看看

　　題記：今天上班來就收到一個作者的留言：“徐老師，我自己重新看了遍稿子，沒發(fā)現有啥漏洞，咋滴收藏就是上不去？”

　　我的回答是：沒有漏洞的書多了去了，但讀者喜不喜歡內容才是重點。

　　寫書是門技術活，網文雖然門檻低，但是也不是隨便寫寫就能出成績的。我希望大家能明白這一點，然后就會明白我提的這幾個問題，并不是無所事事了瞎想問題。

　　拿歷史分類而言，作為男頻分類中最為穩(wěn)定的分類之一，歷史分類的讀者群可謂是口味最挑的。

　　因為歷史讀者群，往往會帶有“知識”、“考究”、“情懷”等等獨特的標簽。

　　眾所周知，作為作者，都會在寫歷史小說前先慫一次，基本上是慫在歷史知識上；而作為讀者，看著看著就喜歡考究下歷史知識，指不定看到某些他們無法容忍的錯誤上時，噴書事小，棄書事大。

　　那么這類讀者群屬于哪些人和哪類人呢？然后這些人又有什么屬性呢？這些人又會喜歡什么，或者說想要什么？

　　這就是我們的第一個問題，讀者喜歡的和想要的是什么？

　　其次，爽么？

　　喜歡的才會覺得爽！想要的得不到的，才會YY！如果你連什么是爽都還沒弄清楚，你能說自己寫出來的會讓其他人覺得爽么？

　　爽不爽讀者說了才算，所有找答案也得從讀者身上找！

　　最后，爽在哪里？

　　這個問題有兩個方面，第一問自己，我寫的，爽在哪里！第二，問自己，別人寫的，爽在哪里！這個放在自己寫的也能通用么？

　　那我們接下來，就分析分析讀者，并且從分析的角度來總結下，讀者喜歡啥，怎么寫才會爽！

　　歷史讀者群大致有以下幾個特點：

　　第一點，對于人和社會都有了自己的見解和認識，并且隨著年齡的增長，他們的見解和認識只會越來越真實，對于作品人設和故事情節(jié)，也會要求的更為高，我們可以給他們加上“成熟”的屬性。這類讀者群，基本偏愛作品人設和情節(jié)邏輯性強的作品，簡而言之：合理。所以無腦的基本很難起來！【附一句話：情理之中，意料之外！】

　　第二點，為情懷而來。情懷也有很多，第一種最普遍的：華夏情懷、國人情懷。譬如：穿越清末力抗八國聯軍這種！第二種，某位將軍、某位歷史人物的情懷。譬如：附身呂布，沒死成反而逆襲做諸侯！第三種，某種特色主義的情懷，譬如：蘇德、第三帝國等等！第四種，征戰(zhàn)四方、熱血殺敵的情懷。

　　第三點，對某個固定的朝代有著較深的向往，會對這個朝代的小說，有著較深的代入感。這類人群，考究黨居多，但是也更適合作者寫作的時候專項的定位。

　　第四點，男人居多。男人喜歡的，無非四個字——財色權武。

　　“財”，君子愛財取之有道，做生意賺錢。這一點的寫法，往往都是借用穿越的由頭，以現代的手法經商以及設計新穎的物件販賣，在古代獲利，被同行所推崇、被達官貴人所看重之類，產生爽感；

　　“色”，窈窕淑女君子好逑，但只限于男女那點曖昧關系，不是黃色的色。這類的寫法，基本同極品家丁，基本以才博取佳人芳心，是以足智多謀、不同于常人也，謂爽！在與佳人欲拒還迎，你調戲下我我調戲下你的過程中，產生爽點！畢竟沒有一個男人心里，是沒有泡到女神的想法的。說到女神，那么又分好幾類女神，高冷啊、蘿莉啊、外冷內熱啊、性冷淡啊、之類的.....這些都需要設計好。特別強調，不要寫黃！??！

　　“權”，權傾朝野，一人之下萬人之上，甚至于我為王！這點應該更好理解了，誰沒想過做高官？做官也有幾種，一是從草根到高官，要么科舉做文官；要么就是行兵打戰(zhàn)，做大將軍；要么就是像韋小寶，獨得皇上恩寵.....而做皇帝，大家喜歡看的要么就是微服私訪記的打臉套路；要么就是如何如何弄掉把自己當傀儡的奸臣之類；再者就是，去擴大版圖！

　　“武”，武力值，可以是自己的，也可以是自己所能利用到的實力；收買人心，自己的跟隨者很牛逼，自然代表自己也更牛逼。這個也很好理解，既然能用絕對實力鎮(zhèn)壓的，那就別廢話了！諸如此類....代表作無敵流。

　　第五點，部分女讀者。情之一字為主，人設和故事情節(jié)就很重要了。這一點和第一點相輔相成！

　　對于歷史讀者的分析，大致分析這么幾點。

　　知道了讀者喜歡什么和爽在哪里，再去寫的時候，就會如有神助。當然大部分作者缺少判斷力，基本上都是因為看書看少了，或者說，看書就是在看書，也沒思考。

　　這幾點雖然有大致的布局和整體走向，但是具體故事和情節(jié)的設定上才是最重要的。簡而言之，理論終究是理論，寫的出來這個效果才是重點！同樣的打臉，用左手和用右手都是有不同爽感的。也許右手的伍姑娘已經寫死了，那就換換左手，可能手感更好喲~

　　語言文字是故事的基礎，它雖然不在小說三要素之列，但實際上卻是小說真正的核心根基，再好的故事，再好的人物刻畫，也都需要依靠文字來體現出來。

　　在網絡小說中，文字是一項較為特殊的需求，它對于作品的成敗、成績，是一種非線性的影響，具有一個關鍵的臨界點。

　　用容易理解的方式敘述，那就是寫網絡小說，文字必須及格，但在及格之后，它的提升對作品的影響就沒那么大了。當然，好處還是多少會有一些的。

　　那么，到底什么樣的文字，才算是合格呢？要求很簡單，那就是流暢。

　　能讓讀者毫無障礙、一口氣讀完作品的文字，就是好文字。如果能做到這點，在文字方面不僅僅是合格，甚至可以說已經大圓滿了。在這方面，預備級作者與大神級作者并沒有太大的需求差異。

　　而要想做到流暢表達，從易到難，有四個層次的需求。

　　1，正確、規(guī)范

　　這是文字方面最基本的需求，那就是減少錯別字的出現率，規(guī)范使用標點符號。

　　事實上，網絡小說的讀者一般并不苛刻，對錯別字的容忍度相對較高，然而，錯別字真正的負面影響，并不在于它們本身，而是當它出現后，讀者會在閱讀之外，額外去思考這原本該是什么字，從而影響閱讀的流暢性，甚至更糟糕的是，會將他們原本沉浸于故事中的氛圍打破。

　　因此，作者應當在可能的范圍內，盡量注意用詞用語的正確、規(guī)范。而從這個角度來說，使用拼音輸入法的作者略占了一點便宜，因為他們的錯字，一般發(fā)音并不改變，對閱讀流暢性的影響略低少許。

　　2，準確、直白

　　這是在正確基礎上的進一步要求，需要更準確的形容、更直白的描述。相對來說，后者更重要一些。

　　直白，也就是簡單、直接，這就像是從文言到白話的轉變一樣，更直白的文字能讓讀者更省心地閱讀，能把更多的注意力集中到故事之上，而不是用于研究、理解文字的含義。

　　這是一個并不起眼，很多新人會忽視的要點，有些人甚至反其道而行之，去追求復雜華麗的辭藻，認為這才是文筆好的表現。

　　殊不知，文字是我們表達思想的工具，作為工具，能達到使用目的的工具才是好工具，而對于網絡小說，讓讀者輕松地閱讀，并沉浸于故事中，這才是文字的最終目的。能做到這一點，才是真正的好文筆。

　　3，行文順暢

　　相對于前兩條，這里更強調的是整體的閱讀流暢性。其中最基本的，是斷句以及段落劃分。

　　相信大家都有閱讀超長語句的經驗，這樣的句子，讀起來自然是很費勁的，而這自然是對閱讀流暢性的嚴重損害。因此，一般來說，網絡小說的語句不宜過長，當然，它也不是越短越好，究竟需要怎么去斷句，得根據實際情況，根據上下文來判斷。

　　最簡單實用，同時也是最準確的判斷方式，是作者轉換自己的身份，站在讀者的角度，去讀一遍自己的作品，讀一遍相關的語句，看看是否舒服，是否存在別扭感。如果讀著覺得不太順，那就得想辦法進行調整。

　　從句子到段落，也是一樣。我曾經見過一些奇葩的稿件，通篇都沒有分段，整個章節(jié)的數千字，只有一個段落，可想而知，這樣密密麻麻的一大篇，直接就讓我失去了閱讀的勇氣。

　　當然，行文的順暢并不僅僅是斷句和分段，只不過對于新人來說，這是最容易掌握的兩點。更進一步的技巧，作者可以在不斷的寫作中總結與領悟。

　　4，保持氛圍

　　如果說前三條都是指文字本身的話，這一條更偏重的是文字中包含的意義，是指在內容這一層面，不去為讀者增加閱讀障礙，不讓讀者增加任何故事之外的額外思考，不打破讀者身臨其境的故事氛圍。

　　舉個最簡單的例子。一部歷史背景的武俠小說，如果書中出現了大量現代色彩明顯的詞匯，諸如房價、現金、信息、智商，等等，無疑就會產生一種違和感，讓讀者覺得別扭。

　　值得注意的是，有一些詞匯，事實上是古已有之的，但讀者會下意識地，或者想當然地認為它們是現代詞匯，比如新聞、采訪、農民、文化，等等。這些詞匯，在古代的文獻、小說中都大量出現過，但如果它們出現在武俠小說中，效果與真正的現代詞匯并沒有任何的區(qū)別。哪怕作者在文后嘶聲力竭地解釋，在書評區(qū)引經據典將批駁者辯了個啞口無言，這也挽回不了的這些詞匯對閱讀氛圍的破壞。

　　畢竟，語言產生的效果，才是我們真正要關心的。