在寫這個總結(jié)的時候，我指間沉滯，因為要說的太多不知從何說起。
還是單刀直入來盡量客觀地看待最近為了混低保，寫出來的一十八萬字，之所以一月二月的要連在一起寫，就是因為首次為了恰爛錢動輒大字數(shù)更新下，一個月頂?shù)昧宋蚁惹叭齻€月的更新量，宏觀來看故事具有更整體的模塊。
而在整體之下總結(jié)便更具有代表性。
先撇開具體情節(jié)，單純說描寫上的問題，我覺得我筆下的人物內(nèi)心戲太多了，心理描寫需要一個適中的度，才能夠起到積極作用，達到張弛有度的效果，而追溯產(chǎn)生該問題的源頭，其實就是，我為了應付每天六千字的更新量，因為寫作困難而采取的水文策略，但這個策略如今來看未必是好方法，甚至可以說是下策。
這個問題倒不作過多贅述，因為透過寫作艱難這個痼疾，更需要思考為什么會產(chǎn)生寫作困難，對癥下藥，卡文這個老生常談的話題，說法確實是有一堆，歸根結(jié)底，其實也繞不開幾點。
首當其沖的自然是一個寫手的基本素質(zhì)，筆力，文筆，大綱等，但我倒認為確實如此，但并非最關(guān)鍵的。
我最近思考了一下，確實，我寫這個小說是沒有大綱的，但是單純說劇情走向，哪還需要大綱，腦子完全裝得下，但大綱和成文之間還有著一條一時間難以逾越的鴻溝，這便是細節(jié)。
能夠推動文章的各種細節(jié)，以及作者對于整體情節(jié)的把握，才實質(zhì)上起到將大綱“肉白骨”的作用，而相比之下，大綱的大致走向?qū)嵲谑遣恢狄惶帷?p> 可如此來看，這些細節(jié)難道不就是考驗一個作者的基本功底嗎？一個情節(jié)的推動，如果一個作者有足夠的知識儲備，能夠思考的推動點那會成幾何倍數(shù)的多，有足夠的筆力，一個人物在經(jīng)歷一系列事情后，產(chǎn)生的性格曲線也會圓潤柔和很多。
只要基本功到家，那么細節(jié)，便會隨著一個人創(chuàng)作的思維火車頭拼接成一輛完整的火車，這一切應該都是水到渠成。
如此來看，那不還應該是基本功最重要？
我認為并不，基本功應該算第二重要，第一重要是一個創(chuàng)作者要選取合適的創(chuàng)作角度，不然自己給自己設(shè)置的條條框框，會在情節(jié)的流動中緩緩加固，慢慢可能連自己本身的水平都發(fā)揮不出來。
姑且自我剖析一下這個問題，我是怎么作繭自縛的。
這里就要提一個我個人胡編的概念，我認為推動劇情的一系列元素可以統(tǒng)稱為“信息源”，信息源可謂是貫穿整個小說的始終，并且彼此聯(lián)系。
當?shù)搅四硞€情節(jié)推動或轉(zhuǎn)折的節(jié)骨眼上，就需要動用先前所設(shè)置的信息源來進行整合與聯(lián)系，說得簡單點，略有種伏筆的意思，但并沒有那么簡單。
信息源的設(shè)計頗為講究，有的在明處，有的在暗處，而要寫出跌宕起伏的效果，信息源明的要顯眼與隱晦相間，而暗的則可以一筆帶過，在寫到后文某個地方從前文中牽扯出來。
誠然，這個也是一個知易行難的過程，但我認為真正的難，并不是如何設(shè)計這些信息源，更不是怎么樣聯(lián)系彼此，而是，如何在合理的描寫角度下引出信息源。
很多時候劇情走向早就想好了，就差一個齒輪就能夠讓整個故事運轉(zhuǎn)起來，可就是這一個小齒輪直接脫節(jié)了，并不是不知道這個小齒輪是什么樣，而是受于外界的影響，無法完美的契合進去。
一旦強塞，bug就會自動增值的病毒般繁衍。
我覺得，之所以會產(chǎn)生這樣問題的原因，就是因為，我書中主角的視角實在是太窄了，而且要寬還一時半會寬不了，很多信息我自然知道，如果我安置一個系統(tǒng)或者魂穿，那也可以忽略中間因果關(guān)系，直接帶入，但我這個主卻沒有。
結(jié)果是，我的主角要了解一個事情，需要道聽途說，主動去打聽，只有這樣才能相對合理地安置，下一個情節(jié)需要用到的信息源，這工作量是極為巨大的，說自掘墳墓也差不離。
首先要引出這個信息源，需要對主角所在的宏觀場景有較為細致的把握，然后為主角要去打聽，和能從別人那兒聽到，安置合理的動機，以及順承關(guān)系，最后沒有別的硬核金手指來推動劇情，必須給主角強行加一系列心理揣測，來給接下來的信息掛上鉤，如果實在是黔驢技窮，那就得靠直覺。
這導致我的創(chuàng)作熱情被極大程度磨滅，同時，感覺我心中所想的劇情總是差根弦，只要能夠接上就可水到渠成，可沒到接上的坎就難如上青天。
還是就文論事。
十八萬字中大致有三個篇章：樹精森林篇，桑木鎮(zhèn)篇，沙漠篇。
主角從小就囿在諾米鎮(zhèn)這個小地方，以至于隔壁家樹精森林這個破地方都要道聽途說，需要馬格吐露真言，才讓主角了解到其中的情況，同時還需要馬格給主角需要過目的一系列資料，作為一個信息源，主角才能在樹精森林面對危機的時候，腦中能夠擬出應急措施。
而這樣一來，大體走向都很困難，更不用說其中數(shù)以萬計的細節(jié)bug，因為需要帶動一個情節(jié)點，所以需要更多的細節(jié)理論作支撐，而一旦沒弄好，實際上也沒弄好，直接就原地升天。
比如，樹精為什么分了雌雄，其中細節(jié)原理是什么，然后就牽扯到，生理構(gòu)造，制造疙瘩怪的分工這樣我自己都說服不了我自己的問題上，然后就是布吉這個森林精華的轉(zhuǎn)變，更是難上加難，我這是自己直接往火坑里跳，已經(jīng)燒了個半死。
而其中大量的心理描繪，一方面的確是水平有限，另一方面更是因為不得不這么去做，當然，還有水字數(shù)的初衷。
不過好在四五十章里面，還有幾章寫得可圈可點，我個人比較滿意的是，布吉被剝離情緒后，在樹精體內(nèi)的真實感受的描寫，以及其對于夢境和遺失記憶的具象化思考，從而總結(jié)出一套屬于自己的看法上的描寫，算是把我那種抽象的感覺寫出來了。
之后的桑木鎮(zhèn)篇也是如此，像通天樓閣這個傳說，以及購買防沙物品，遭遇沙漠兇案，揣測背包客的動機，我居然也要話大手筆去鋪墊，雖然我確實有水文的想法，但即便精簡以后，這些鋪墊過程也夠膈應人的。
這個問題可以簡化成詳略失調(diào)來看，但這樣一看又難以治標治本，我自然知道這些不該詳，但又受于視角和情節(jié)必須的處理，不得不寫，這就是明知頭重腳輕還要去用唯心論去絆石頭。
要展開來講述這個問題，恐怕得動輒上萬字，但即使這樣，依舊沒有系統(tǒng)魂穿，換一個角度沒準就會好很多。
比如主角最初就對外界世界比較了解，之后有什么情節(jié)需要，直接以我這個作者的上帝視角，從他腦海里挖，一切就容易多了。
說實話，拿完這個月低保，我著實感到了力不從心，不過直接不寫了又太沒意思，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，我，相信很多和我差不多的寫手，都有過一個思路，那就是我先不寫了，去積累私貨，幻想著在接下來的一段時間內(nèi)可以痛定思痛，博覽群書，結(jié)果還是迷上了B站知乎抖音。
所以之后我還是會寫，但再水下去實在是夠沒勁的，每天都寫點，但攫奪不寫多了。
其實上還是有一個更加值得反思的問題，哪怕是B站，抖音，知乎上都有大量的素材和值得深入思考的問題，可為什么作為一個創(chuàng)作者，卻只是一笑而過了呢？
雖然我網(wǎng)文看得很少很少，動筆之前對網(wǎng)文市場的了解基本為0，但先前我是看過大量的電影和漫畫，說實話，我覺得如果我能學到我看過東西的四五成，寫個精品綽綽有余，但問題是實際上真正的收獲，卻連一成都沒有。
我相信藝術(shù)的表現(xiàn)手法是相通的，無論是暴力美學還是四兩撥千斤的經(jīng)典鏡頭，都存在著一個轉(zhuǎn)化為文字，并為之賦予同等感染力的方法，以及一些獨具匠心的情節(jié)設(shè)置，設(shè)定和情節(jié)把控，無疑都是十分寶貴的財富。
但現(xiàn)在回想，我真正記得的，恐怕只有一個作品名了，實在是太過可惜。