這就是劇本講究文學(xué)性的地方，還用到契訶夫之槍的寫作手法。
一種常見的敘事策略，劇作家和編劇都會用這個方法，為的是把各部分聯(lián)系在一起，使角色、道具和環(huán)境跨越不同場景密切關(guān)聯(lián)。
簡單來說就是開始出現(xiàn)的東西一定要在后來用到，否則就不該出現(xiàn)。源自契訶夫的原話：如果你在第一章說墻上掛著一支來復(fù)槍，那么在第二或第三章，槍必須響。如果槍沒響，那么它就不該掛在那兒。
拍攝現(xiàn)場很多...
這就是劇本講究文學(xué)性的地方，還用到契訶夫之槍的寫作手法。
一種常見的敘事策略，劇作家和編劇都會用這個方法，為的是把各部分聯(lián)系在一起，使角色、道具和環(huán)境跨越不同場景密切關(guān)聯(lián)。
簡單來說就是開始出現(xiàn)的東西一定要在后來用到，否則就不該出現(xiàn)。源自契訶夫的原話：如果你在第一章說墻上掛著一支來復(fù)槍，那么在第二或第三章，槍必須響。如果槍沒響，那么它就不該掛在那兒。
拍攝現(xiàn)場很多...