我第一次看《權力的游戲》時，已經是第三季了，可也只堅持看了兩三集就被打敗了。
那是因為看慣了色彩明亮的畫面，對這種原景拍攝得畫面很不習慣，原因在于畫面太暗。導演為了還原中世紀場景，增強真實性，幾乎沒有增加燈光設備。
劇情里面表現的衣飾、器物、打斗，環(huán)境，看起來很費勁，尤其是在光線暗的地方和黃昏、夜晚，黑乎乎一片，再努力看都不是很清晰。
更痛苦的是，里面的所有場面，極少有慢鏡頭，全采用實景呈現，讓你很不容易看清整個細致過程，給人無力掌控的感覺。
有了這種不如意的體驗，因此我就擱下了。
直到第七季將要播出時，我想起關于這部劇的無數評論，簡直都夸到天上去了，而且還是無數的學者教授，精英群體。
尤其是《鏘鏘三人行》里面的嘉賓，香港中文系的許子東教授，那就是一個鐵粉，身上穿得T恤都是權游圖案。相信他這輩子，也許只對這一部劇這么狂熱過。
我可從來沒有見過一個著名學者，這么高看一部商業(yè)電視劇。這就點燃了我的好奇心，于是又斷斷續(xù)續(xù)地看上了。
看完第三季后才徹底適應，這下就一發(fā)不可收拾，有“驚為天人”之感。有一次實在忍不住，不間斷看了兩天一夜還意猶未盡。
等看完后，我算是徹底淪陷了，感覺自己往后只能指望它替代所有影視劇了。沒過多少時間，我又忍不住從頭到尾又看了一遍，依然如此，還是和看第一次一樣激情澎湃。
截止重新修改這篇文章，我前后共看了五遍，第三遍和第四遍是連續(xù)性看到。最后一次為了徹底搞懂整部劇的結構和細節(jié)，我把每一集的每一個鏡頭做了劇情概括筆記。
七季，六十七集，共計，十四萬六千一百六十四個字。就差第八季，六集，說起來還不全面，但我不想做了。
在別人看來沒有什么意義，可我出于喜歡就做了，相信這個世界上除了了權游的編劇，估計沒有幾個人做這種事情。因為沒意義嘛，而且還有一個不小的時間成本，差不多連續(xù)性一個半月我才搞出來。
——劇情里的每一句臺詞，我都是逐字逐句看了五遍，相信也沒有幾個人這么仔細。
我總認為，只要你做了，意義這個東西自然會在需要時呈現。事實證明，的確是。
我是一個寫書的，因為有了這一次庖丁解牛式記錄，差不多明白了編劇是如何構建一部影視劇的。這也算是意外收獲吧。
扯遠了，回到正題。
《權力的游戲》這部偉大的電視劇，它為什么能吸引無數的全球觀眾，有大量的專業(yè)文章評論過，我也就不贅言了，只對我認為最精彩的部分臺詞做一番梳理。
臺詞背景——
當龍母歷經艱險從男巫手里奪回幼龍后，這時的龍母知道龍子可以吐出龍焰了，因此就有了底氣。
她帶領手下找到了那個長得黑胖的香料富商，逼迫他用脖子上的鑰匙打開了藏寶庫——這行為當然就是強行搶劫了。
等打開那個所謂牢不可破的寶庫后，所有人都愣了，里面空無一物。哪有什么財寶，這明顯是讓黑胖子給涮了。
侍衛(wèi)莫爾蒙嘆息道：一切都是謊言。
龍母愣了片刻，卻說道：不，我覺得很真實。
這看似平平淡淡的一句話，卻道出了生活的實質——謊言盡管是謊言，但他引發(fā)的后果卻是真實的。
即，因為你相信了謊言，所以你最終遭到了傷害，或者說，因為謊言而引發(fā)了現實事件的走向。
很多東西都是我們自以為的美好想象，當想象不能落實在實際層面，它就是虛妄的、不可相信的。
若要相信別人的許諾，你就要有十足的把握來掌控他們，迫使他們在反悔時不得不兌現諾言。
在這以前，龍母覺得自己出身高貴，美麗智慧，還有魔力日漸顯現的魔龍，這一切都是她無窮的資本。雖然目前勢力單薄，可她認為自己絕對是一只天價的潛力股。
可結果是，大家很現實，只關心她目前擁有的。比如美貌，對于她以后如何，那些有財有勢的人根本沒興趣。
除了想從她身上得到既有的東西外，他們根本就不關心她是否有能力奪得鐵王座。
當龍之母看到空空的寶庫，以及背叛她的是侍女后，突然明白了。幾乎所有人對她的承諾都是謊言，即使不是謊言，但因為事情的變化讓那些真實的承諾也變得毫無意義。
既然不能實現，即使真誠，那又和謊言有什么區(qū)別呢？
那些華麗的謊言，讓她明白了一個道理——在你沒有力量的時候，永遠不要相信別人的許諾。
不是別人想騙你，而是你沒有讓人不敢騙你的能力——謊言永遠只針對弱小的人！
可現實是，所有人都需要謊言，甚至是騙人的人。
她因此明白了謊言的現實需求，所以在買無垢者時，很從容就用謊言奪得了八千人的軍隊。
當你理解謊言背后的本質就會明白，所有的謊言都是現實需求下的產物，并非只是騙人的話。
臺詞背景——
當史坦尼斯帶領艦隊到達君臨城時，看到城墻上密布的守城士兵，所有人都很意外。
戴佛斯的兒子意氣風發(fā)對父親說，城里的人受盡國王的欺壓，他們一定會歡迎我們的，只要我們一進攻，守城的士兵就會繳械投降。
戴佛斯沉重說道：從來沒有人能成功攻下君臨，在城墻守衛(wèi)的眼里，我們不是什么英雄，而是攻打他們城市的侵略者。
這老頭就是標準的換位思考思維模式，他雖然沒有文化，可深諳人性，總是能指出要害，看到事情的另一面。
我們現在聽到最多之一的話就是換位思考，聽起來很容易理解，可真要落實到行動上，卻不是人人都能做到的。
最迷惑人的是，它總是偽裝成各種形式，并非單指人與人之間的體諒、理解，還有人與群體，人與環(huán)境，人與物，甚至人與世界。
看上去不一樣，其實質都是一樣的。
就像前幾天著名演員海清向公眾呼吁：中年演員被邊緣化，這是不公平的，我們希望社會資源不能只向年輕演員傾斜，而要看到中年演員也需要被大眾關注，需要大量的表演機會。
聽起來的確是。
現在的演藝資源大部分都放在年輕演員上，中年演員擔當主角的機會很少，大多只能做配角。
可如果她現在是二十歲的海清，坐在臺下的她會怎么想。我想她即使嘴上不說，心里會反駁。
海清也年輕過，她也是在年輕時被關注，憑借年輕的資本一步步走到中年，成為知名的大明星?，F在她人到中年，現實讓她很受委屈，可她如果換位思考一下，也許就不會那么難過。
你看，人人都明白的換位思考，可形式一變，大家都蒙了。
又扯遠了。
攻城者認為，君臨城的人生活在水深火熱中，肯定恨透了現任國王喬弗里的統(tǒng)治，沒有人會真心替他賣命。
可他們不知道，這只是他們的想法。因為統(tǒng)治者的鼓吹，守城的人接收到的信息卻是：敵人若是攻破都城，你們的財產會被搶走，女人會被強奸。
你看，這就是信息錯位，比起財產和女人受到侵害，受苦受難似乎反而可以讓人接受。攻城者自以為的正義，在對方眼里就是侵占和掠奪。
這句精妙臺詞把雙方的心理預期準確闡述了出來，真可謂一針見血，簡潔而容易讓人醒悟。
相信這句臺詞表達的意思，很少有其他語句可以比它更好、更容易讓人有共鳴。
臺詞背景——
這是瑟曦和珊莎聊天時發(fā)得感慨，從下面一句話可以看出，這個女人對愛理解得如此之深。
“愛得人越多，你就越脆弱，為了他們，你會明知不可為而為之，會為了他們的快樂與安危做傻事?！?p> “愛得人越多，你就越脆弱……”有人之所以殘忍，做出無數傷害他人的事，就是因為他們心里愛得人太少，沒有牽掛。
當你愛得人多時，你就要維護這份愛。為了能讓他們長期存在，你需要時時刻刻為之努力和付出，受盡委屈，置自身安危于不顧。
可往往到最后，你的付出要么被忽視，要么被踐踏，受傷最深的就是你自己。
當瑟曦失去所有的愛后，她也就沒有了顧慮，沒有了弱點，因此開始強大。
愛這個東西就像能量，釋放一分，你就少一分，釋放的越多，你自己的防護就越薄弱。
當然，這話不全對，可在有些方面操作性很強。所謂慈不掌兵，義不理財，說得就是不能感情用事，其實質也都有相通之處。
現實中不少成功的人，似乎理解的都很好。
臺詞背景——
男孩小布蘭蛻變成三眼烏鴉后，從長城外回到了臨冬城，恰巧小拇指也在，他在和布蘭聊天中感嘆時局混亂，生存不易。
布蘭看著小拇指，淡淡說道：混亂是一架向上的梯子。
別人不容易聽懂，可對于心機深沉，善于翻手為云，覆手為雨的小拇指來說，他太理解這句話了。因此，他深深看著布蘭，臉上的肌肉忍不住在跳。
這句臺詞是我所看到的關于權謀爭奪最好的臺詞之一。
他用簡練到了極致的修辭手法，把亂世中爭取名利的機會，用短短幾個字形象的描述了出來，道出了事物的規(guī)律和本質。簡潔易懂，直達要害，實在精妙無比。
這讓我想起了一句話——解決一個棘手難題太難，可有人說，難的確是難，可正因為難所以才是機會。
這話和上面那句話有很大的共通性。
試想，如果一個時代或環(huán)境不混亂，那些出身于底層，渴望出人頭地的人又有多少機會呢？如果什么事情都容易解決，那些英雄又怎么會產生呢？
在那些改朝換代的時代，全國上下一片混亂，多少出身草根的人就是在這種局面下，獲得了權利和財富的躍遷。
正因為混亂，所以才讓那些有能力卻沒有背景的人打破了階層間的堡壘，顛覆了層級的限制，同時也推動了社會的革新與前進。
就像現如今，社會安定，律法嚴明，那些底層的人想要沖向最高處，想要獲得巨富的機會微乎其微，致使大家都哀嘆階層固化，寒門再難出貴子。
這話當然不全對，但也有一定的現實依據。
我國剛剛改革開放，各行各業(yè)都是亂糟糟的一團，正因為那時各個行業(yè)都有機會大力發(fā)展，所以就給了每個人巨大的機遇。
很多草根出身的人脫穎而出，有不少如今都是各個行業(yè)里的旗幟，若是在穩(wěn)定的時代，想要獲得巨大的成就，機會能有多少？
不管是在故事里還是在現實中，想要崛起，對于很多人，混亂就是無數架向上攀登的梯子。平穩(wěn)的時代，這種梯子是不會輕易給任何人準備的。
臺詞背景——
小拇指趁喬佛里被毒死的機會，把珊莎接到了鷹巢城。在快要到達的時候，小拇指要珊莎把頭巾戴上，以免被人認出，珊莎認為已經到了姑媽的地盤，感覺沒必要。
小拇指說道：你知道窮人最喜歡聽什么故事嗎？——永遠是無從得見富家女的故事。
這句話說出了那些流傳很廣的故事主題。
尤其是底層的勞動者，更愿意談論那些高高在上的貴族，因為那些高高在上的生活是他們陌生的、向往的、做夢都追求的。他不光代表著財富還代表著榮耀，對于窮人，這些都充滿了神秘和誘惑。
因此，王子和灰姑娘，崔鶯鶯和張生，薛仁貴和王寶釵等這些窮人和富家女，富人和窮家女的戀愛故事長盛不衰。
盡管故事人物、場景、事件不一樣，但形式和內涵千古不變。
在現代，這種故事演變成了屌絲逆襲女神，貧家女嫁入豪門。好像什么時候都有人看，也不會過時，只不過換了一個殼而已。
還有一句貫穿始終的核心臺詞——
凜冬將至。
這句臺詞可謂寓意深遠，它已經成為一個網絡熱詞。這句話包含的背景信息也值得探討一下。
按故事的設定，在那個時代，故事里的人有一套自己的歷法，就像我們的陰歷一樣，到什么時候就是什么節(jié)氣。冬至來臨就會越來越冷，夏至到了就會一天比一天熱。
而“凜冬將至”就是他們自己歷法里一個最為特殊的時段。到了這個歷法節(jié)點，寒冷的冬天就會持續(xù)一年、十年、或許更長，誰也說不準這個“節(jié)令”要多久才能結束。
知道了這個背景，你就會理解史坦尼斯為什么那么急迫要攻下君臨城了。因為一旦凜冬到了，所有人啥也別想做了，只能把精力放在如何熬過冬天，誰還有資源和心情跟你打仗。
這個“節(jié)令”雖然是虛構的，但也有原型，它就是北極和南極的極晝和極夜。
在北極圈和南極圈，一年之中有半年是白天，太陽永不落；半年是黑夜，人們永遠處于夜晚的狀態(tài)。
當北極圈是極晝時，南極圈就是極夜。再說直白一些就是，北極圈半年是陽光燦爛大白天，而南極圈就是半年黑暗的夜晚，如此循環(huán)往復，永不變更。
你看，再荒唐的電視電影，它都不是空穴來風，都有一定的事實依據。所謂來源于生活，但高于生活。
因為這個神劇里面牽涉的人物、場景、事件比較多，而且采用了頻繁的蒙太奇表現手法（同一個時間段，不同的事件同時推進），把很多人轉得蒙圈，所以就顯得燒腦一些。
如果不投入全部的身心看上兩遍以上，故事里的很多問題你是不容易搞明白的。
這里面的很多臺詞對人性和事物的本質進行了精準的提煉，值得我們細細體味?？炊@些，對我們的認知還是有很大觸動的。