12、天賦

　　蘇浩跟左佰韜對(duì)戲，看到她的表演，心道：這人的的表演天賦真的很好啊。

　　電影中有場(chǎng)戲是她陪小武在那條黑黢黢的樓梯口游蕩，說話的時(shí)候，眼睛很玩世不恭的看著小武，舌頭還在嘴里打了個(gè)卷。

　　還有場(chǎng)戲是她在住處門口的水龍頭接水，結(jié)果水龍頭沒水，她忽然對(duì)著水龍頭咂了兩口，嗨，水還真出來了。然后，她抬頭望著天空，搖晃著身體，那種惆悵，太有生活了。

　　她的這些動(dòng)作沒有人告訴她要這么做，完全是松弛狀態(tài)下自然流露，絕不是表演的部分。

　　親自上陣和左佰韜演戲，看了她的的表演，蘇浩剛開始還行，但隨著劇情深入，蘇浩有點(diǎn)招架不住了。

　　但蘇浩學(xué)霸屬性爆發(fā)，每天演戲結(jié)束，他就會(huì)讓余力威把白天拍的影像放給他看，一遍又一遍，一遍又一遍的看兩人的對(duì)手戲，看兩人對(duì)手戲中自己的表現(xiàn)，差距在哪，要如何表演才更好。

　　兩個(gè)演員配戲時(shí)要不斷地“給”對(duì)方東西，因?yàn)檫@樣對(duì)方才能更好地“反應(yīng)”。

　　戲從對(duì)手出，好的對(duì)手能讓演員激發(fā)出更好的狀態(tài)，兩個(gè)人呈現(xiàn)有來有往各有千秋的表演，才能上觀眾在觀影的時(shí)候被深深吸引，覺得張力十足，覺得兩個(gè)人是在飆戲，實(shí)際上演員更多的是互相成就。

　　蘇浩每天晚上琢磨怎么演戲，白天實(shí)踐，演技居然有很大提高，從之前的被壓戲，到逐漸能跟得上左佰韜的節(jié)奏，偶爾還能超過。

　　蘇浩認(rèn)為自己演技不如左佰韜，在認(rèn)真琢磨、學(xué)習(xí)、鍛煉演技。

　　賈璋柯對(duì)他的表現(xiàn)很是滿意的，尤其是拍一場(chǎng)小武裸|戲的時(shí)候。

　　小武為了去見心愛的歌女，跑到澡堂子好好搓了搓自己骯臟的身|體。

　　這場(chǎng)戲需要蘇浩全|裸，雖然事先跟他解釋過，蘇浩也很痛快，但賈璋柯仍然覺得沒把握。還特意派顧掙去做深層次的思想工作，比如裸|體演出的必要性及現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法等等……

　　蘇浩沒等顧掙聽完，道：“就是光|屁|股是吧，不用拍前邊吧?！?。

　　第二天開拍，蘇浩利索的脫了衣服，跳進(jìn)浴池里。

　　聽到喊“過”，蘇浩迅速的爬出浴池，水是真特么有點(diǎn)涼！

　　賈璋柯對(duì)蘇浩大加贊賞。

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　　小武的愛情是朦朧的，曖|昧的，或許它從來就沒有出現(xiàn)，只是小武轉(zhuǎn)移被背叛的友情而尋求的一種精神寄托。

　　胡梅梅的出現(xiàn)是一個(gè)意外，但又在情理之中。兩個(gè)在內(nèi)心上及其相似的人相互吸引，小武對(duì)胡梅梅的感情沒有戲劇成分，在一個(gè)曖|昧的時(shí)間段里，沒有做出超脫軌跡的事情，反而生出了愛戀之情。或許這是小武在友情的背叛之后，尋求感情寄托的一種方式，所以投入的徹底。

　　但胡梅梅知道，小武并不是那個(gè)托付終生的人，在想象的愛情國(guó)度里滿足不了現(xiàn)實(shí)的愿望，所以在最后，她毫不留戀的拋棄了小武。

　　小武的愛情的破滅了。

　　這段戲結(jié)束，左佰韜的戲就結(jié)束了，他領(lǐng)了剩下的五千塊錢，和誰(shuí)也沒打招呼扭頭就走了。

　　賈璋柯對(duì)左佰韜的心態(tài)則很矛盾，一方面驚嘆她的天賦，一方面又因?yàn)橹暗牟挥淇於挠杏嗉?，以后可能再不?huì)找她拍戲了。

　　歷史中也是這樣，左佰韜這個(gè)本來很有潛力的女演員，就因?yàn)樵谂倪@戲時(shí)消耗口碑，后來只能在腦殘劇里接些腦殘角色混日子。

　　電影拍攝期間，港城過來一位監(jiān)制叫李|杰明，是過來協(xié)助導(dǎo)演拍攝的。

　　李|杰明其實(shí)是資方代表，是來監(jiān)督賈璋柯，制約導(dǎo)演權(quán)利的。

　　可【小武】這個(gè)十幾人的劇組，有個(gè)屁的權(quán)力呀。主要是人家把錢投給你，總不能連個(gè)人都不跟著過來，那誰(shuí)知道你拿這些錢都干了什么，又拍出來個(gè)什么東西。

　　李|杰明此前一直生活在港城，聽說內(nèi)地發(fā)展不錯(cuò)，第一次來內(nèi)地，原本覺得京城魔都這些地方就是內(nèi)地的模樣，結(jié)果到了汾|陽(yáng)，大失所望。

　　賈璋柯和他說上|海和BJ這樣的大城市只是中|國(guó)的幾盆盆景，要了解真正的中|國(guó)就必須考察像他的家鄉(xiāng)汾|陽(yáng)那樣的小城。

　　他直言批評(píng)當(dāng)代中|國(guó)電影缺乏對(duì)真實(shí)生命的關(guān)注，第四代執(zhí)著于倫|理道德，第五代迷戀于歷史寓言，第六代在都市搖滾里陶醉（他自己不承認(rèn)自己是第六代）。

　　與曾經(jīng)流行的批判現(xiàn)實(shí)主義相比，賈璋柯的敘事更為沉靜和不張揚(yáng)，從不做單純的道德判斷，而是通過個(gè)性鮮明的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格一一拓展；與現(xiàn)代虛無主義相比，賈璋柯更是從不故弄玄虛，傾力專注于歷史變遷中的細(xì)枝末節(jié)，在冷酷的現(xiàn)實(shí)中保持著一種溫暖的基調(diào)。

　　也正如他自己所說：“當(dāng)一個(gè)社會(huì)急匆匆往前趕路的時(shí)候，不能因?yàn)橐白?，就忽視那個(gè)被你撞倒的人。我想用電影去關(guān)心普通人。在緩慢的時(shí)光流程中，感覺每個(gè)平淡的生命的喜悅或沉重?！?p>　　【小武】就是這樣的體現(xiàn)，里面的每一幕，都帶著對(duì)生活的感悟，彰顯著生命的稱重。

　　每當(dāng)人們?cè)谕馐艿酱煺叟c磨難，心灰意冷時(shí)，總會(huì)去尋求家庭的溫暖。

　　那種暖黃色的親情氣氛對(duì)人來說是最好的療傷藥。小武也不例外，面對(duì)小勇和胡梅梅的“背叛”，帶著一身疲憊，回到家中看望自己年邁的父母。

　　原本以為鄉(xiāng)下還保有樸素的情懷，誰(shuí)想也在“金錢”的沖擊下，開始慢慢瓦解。

　　為了讓家里的老二順利娶上城里的媳婦，老父親要求老大和小武分別給家里五千塊錢，老母親還把小武給她的金戒指轉(zhuǎn)送給了老二的準(zhǔn)媳婦。

　　小武接受不了如此屈從于利益的家庭，那尋求溫暖的初衷變得如此可笑，自認(rèn)為的感情凈土，也不知不覺沾染上了現(xiàn)實(shí)的功利，最終被父親趕出了家門，小武和家人親情消散了。

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