第一百一十七章 新專輯

　　將樂(lè)器搬進(jìn)了錄音室，曹吾等人來(lái)到監(jiān)聽(tīng)室里。

　　轉(zhuǎn)了一圈后，曹吾就已經(jīng)認(rèn)可這家錄音棚的實(shí)力了。

　　別的不說(shuō)，就這上千萬(wàn)的設(shè)備和裝修就不是外行人舍得投的。

　　那長(zhǎng)發(fā)錄音師看上去雖然粗糙了些，胡子都沒(méi)刮干凈，但監(jiān)聽(tīng)室里卻干干凈凈，一塵不染，讓曹吾很是滿意。

　　他原來(lái)做制作人的時(shí)候也碰到過(guò)一些吊兒郎當(dāng)?shù)耐?，監(jiān)聽(tīng)室里亂七八糟，設(shè)備上還放著煙灰缸，煙灰都掉進(jìn)設(shè)備里也不打掃。

　　那樣的家伙，要么是有真本事，要么就是個(gè)純二逼。

　　曹吾向來(lái)認(rèn)為，做音樂(lè)應(yīng)該懷有一顆敬畏之心。

　　地球上99%的生物都是通過(guò)聲音來(lái)交流的，那些都是最原始的音樂(lè)。在文字出現(xiàn)之前，那是生命之間唯一能夠進(jìn)行心靈交流，讓其他的生命感受到自己的愛(ài)、恨、憤怒、開(kāi)心的方式。

　　在這基礎(chǔ)上，人類進(jìn)化出了語(yǔ)言。語(yǔ)言，就是更復(fù)雜的原始音樂(lè)。

　　它被設(shè)定了具體的意義，但它本身還是有能夠打動(dòng)心靈的力量的。

　　這是一種純粹的力量，從生命伊始便存在在生命本身基因里的力量。

　　直到文字的出現(xiàn)。

　　指了指墻上掛著的“禁止吸煙”的標(biāo)志，長(zhǎng)發(fā)錄音師板著臉說(shuō)道：“錄音棚里不允許抽煙，這是第一個(gè)規(guī)矩。”

　　牛莉笑道：“岳老師，我們樂(lè)隊(duì)沒(méi)有抽煙的?！?p>　　“嗯?！遍L(zhǎng)發(fā)錄音師不置可否，又說(shuō)道：“我叫岳千帆，我這個(gè)人很講規(guī)矩，一碼是一碼，既然答應(yīng)了你們的檔期，我就不會(huì)再換。”

　　“你們這次是做專輯，而且只有不到一個(gè)月的時(shí)間，非常趕。所以，想要按時(shí)完成專輯的錄制，你們就要全力配合我的要求。”

　　對(duì)于這個(gè)大家都沒(méi)什么意見(jiàn)，岳千帆滿意的點(diǎn)了點(diǎn)頭，又道：“我聽(tīng)過(guò)你們的小樣，應(yīng)該是找高手做的編曲和后期調(diào)音，但還是能聽(tīng)出來(lái)，器樂(lè)演奏水平都有些差強(qiáng)人意，除了吉他還好些，別的都得好好練。”

　　巴圖和樂(lè)樂(lè)都有些不服氣，像是瞧出了他們有意見(jiàn)，岳千帆道：“別不服氣，錄專輯和你們平時(shí)玩樂(lè)隊(duì)、玩現(xiàn)場(chǎng)不一樣，每種樂(lè)器都得分開(kāi)錄制，才能保證清晰度，不會(huì)受到干擾，這對(duì)演奏者的水平要求很高，鼓通常要保持好幾個(gè)樂(lè)段節(jié)奏不亂，差千分之五秒都會(huì)很明顯。貝斯吉他在沒(méi)有鼓節(jié)奏的情況下能保證不出錯(cuò)么？”

　　樂(lè)樂(lè)撇撇嘴，小聲嘀咕道：“在曹吾家錄的時(shí)候都不用這么麻煩……”

　　她的聲音雖然很小，但在安靜的監(jiān)聽(tīng)室里還是比較明顯的。

　　岳千帆有些意外，看向曹吾問(wèn)道：“你們那些歌都是你錄的？”

　　曹吾點(diǎn)點(diǎn)頭：“我爸是搞配音工作的，家里有個(gè)小錄音室，有點(diǎn)設(shè)備，為了省錢，我們就在我家錄的?！?p>　　岳千帆無(wú)語(yǔ)，他原本只知道這些歌都是曹吾寫(xiě)的，沒(méi)想到他對(duì)錄音、后期這塊也有研究。

　　而且他聽(tīng)原曲小樣的時(shí)候就發(fā)覺(jué)做后期的人水平不低，但他還真沒(méi)想過(guò)會(huì)是曹吾做的。

　　“既然這樣的話，那就先錄你吧！”岳千帆道：“沒(méi)鼓可以嗎？”

　　樂(lè)隊(duì)錄音一般都是先錄鼓，有了鼓點(diǎn)節(jié)奏后，其他樂(lè)器再跟進(jìn)就容易多了，

　　曹吾指了指玻璃隔窗后面，錄音室里的耳機(jī)，道：“給個(gè)節(jié)奏就行。”

　　岳千帆點(diǎn)點(diǎn)頭，他已經(jīng)確定曹吾是真懂行了。

　　錄音室一共有兩個(gè)，他讓一個(gè)助手把巴圖帶去了另一個(gè)錄音室里錄鼓，又讓樂(lè)樂(lè)和青松去排練室里抓緊時(shí)間練習(xí)自己的譜子，他自己則留下來(lái)錄曹吾的吉他。

　　這一個(gè)月里，他至少要將新專輯一共十首歌的伴奏全部做出來(lái)，有了伴奏，唱就容易多了。

　　一個(gè)月，十首伴奏，三天就得出一首伴奏。

　　即便已經(jīng)有現(xiàn)成的編曲，這個(gè)工作量也不是一般的大。

　　這樣的情況下，就得先把有把握的工作先搞定，再慢慢啃硬骨頭。

　　翻開(kāi)錄音計(jì)劃表，岳千帆不由得搓了搓后脖子，這是他讓自己慢慢興奮起來(lái)的習(xí)慣性動(dòng)作。

　　別的不說(shuō)，這個(gè)黑洞樂(lè)隊(duì)拿出來(lái)的歌還真是一首比一首牛逼。

　　他從事這一行不少年了，錄過(guò)的歌手、樂(lè)隊(duì)也不少，聽(tīng)過(guò)的歌那更是數(shù)不勝數(shù)，能夠達(dá)到黑洞樂(lè)隊(duì)這些歌水平的還真沒(méi)多少。

　　一個(gè)如此年輕的樂(lè)隊(duì)，風(fēng)格怎么會(huì)如此多變？

　　在他接觸過(guò)的那些年輕樂(lè)隊(duì)中，也有不少號(hào)稱天才組合，但他多少都能看出一些前輩的影子。

　　音樂(lè)風(fēng)格很少有先天具有的，大多數(shù)都是由他人影響和傳承而來(lái)，。

　　但在黑洞樂(lè)隊(duì)，尤其是這個(gè)曹吾身上，他卻沒(méi)有看到這種影子。

　　就好像是橫空出世一般，他寫(xiě)出的這些歌幾乎每首都是不同的風(fēng)格，而且此前從未出現(xiàn)過(guò)。

　　難道這就是真正的天才？

　　這張暫定名為《新人生路上的搖滾》的專輯一共收錄了十首歌，曹吾寫(xiě)的就有七首。

　　《倔強(qiáng)》、《都選C》、《夢(mèng)回唐朝》、《別來(lái)糾纏我》、《相信自己》、《曾經(jīng)的你》這六首都是已經(jīng)發(fā)布了demo版的。

　　前兩首或許還能稍稍聽(tīng)出點(diǎn)節(jié)奏布魯斯的意思，但從《夢(mèng)回唐朝》開(kāi)始，岳千帆就完全聽(tīng)不懂了。

　　那種磅礴大氣，氣勢(shì)恢宏的編曲他從沒(méi)接觸過(guò)，甚至連往那方面想都沒(méi)想過(guò)。

　　而像《別來(lái)糾纏我》那種猛烈得如同炸藥罐被點(diǎn)燃的風(fēng)格更是完全超出了他的認(rèn)識(shí)，這種全新的感官體驗(yàn)也是他愿意讓黑洞樂(lè)隊(duì)插隊(duì)的原因。

　　但是，最讓他驚訝的是，寫(xiě)歌并不是曹吾的特權(quán)，這張專輯中，還收錄了其他成員的三首歌。

　　分別是樂(lè)樂(lè)的《阿爾卑斯山的雪》，盧青松的《52赫茲》，還有巴圖的《黑馬》。

　　而且，這三首歌也是全新的風(fēng)格。

　　《阿爾卑斯山的雪》這首歌的編曲甚至比《夢(mèng)回唐朝》還要復(fù)雜，它運(yùn)用了大量交響樂(lè)的配樂(lè)和女高音吟唱來(lái)鋪墊，帶著濃濃的北歐音樂(lè)風(fēng)格，講述了一個(gè)女孩等候?yàn)榱舜迩f前去圣山屠龍的父親歸來(lái)的故事。

　　盧青松的這首《52赫茲》則是一首可以被稱為電子音樂(lè)的新世紀(jì)音樂(lè)，它幾乎所有的配樂(lè)都是通過(guò)合成器來(lái)制作的，而且整首歌只有四句歌詞，講述了一頭獨(dú)自遨游大海的鯨魚(yú)的孤獨(dú)。

　　巴圖的《黑馬》風(fēng)格有些類似《別來(lái)糾纏我》但又不盡相同，要比那更快，更重，而且，開(kāi)篇的“呼麥”兩個(gè)字讓岳千帆沒(méi)看明白，那不是民族音樂(lè)里都很少用到的蒙古族獨(dú)特演唱技巧么？難道也能融合到搖滾音樂(lè)里？

　　至于曹吾最后添進(jìn)去的那首新歌，就讓岳千帆徹底搞不懂了，那還能叫歌嗎？