看到不少讀者討論這本小說(shuō)的第一人稱問(wèn)題，所以前兩天特地發(fā)了一個(gè)相關(guān)的說(shuō)明，對(duì)此解釋了一番，但可能放在太后面了，不是一直追文的朋友大概看不到那里。

　　為了讓新來(lái)的讀者更方便看到，我在這里再次說(shuō)明一下（看過(guò)的朋友可以忽略），當(dāng)然，有什么疑問(wèn)歡迎大家留言評(píng)論。

　　首先，為什么用第一人稱？

　　因?yàn)榈谝蝗朔Q是推理小說(shuō)最慣用的一種視角表達(dá)形式。

　　偵探推理，尤其是本格推理，是一種特殊的類型小說(shuō)，它的主要看點(diǎn)就是設(shè)謎和解謎。

　　一般來(lái)說(shuō)，作者和讀者都會(huì)從一個(gè)解謎者的身份切入過(guò)程，通過(guò)一層層發(fā)現(xiàn)線索，抽絲剝繭，甚至先于偵探發(fā)現(xiàn)真相來(lái)獲得閱讀快感。

　　從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，第一人稱引帶讀者進(jìn)入偵探角色，是最為方便，最為真實(shí)的。

　　大家可能玩過(guò)劇本殺。在游戲里，每個(gè)人拿到的劇本基本都是以“我”開(kāi)始的，而且你不會(huì)知曉其他角色的劇本——如果都知道所有信息的話，這游戲就沒(méi)法玩了。

　　因此，如果要在一部推理小說(shuō)里開(kāi)全視角，那是一件特別焚琴煮鶴的事情，說(shuō)毀了這部小說(shuō)也不為過(guò)。

　　所以，大家若翻翻古今中外的推理小說(shuō)家的代表作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)通常他們選用人稱視角時(shí)，大部分是第一人稱，或者是強(qiáng)化的第三人稱跟隨形式（宛如第一人稱）的視角介入故事的。

　　從推理鼻祖埃德加·愛(ài)倫·坡，到柯南·道爾的《福爾摩斯探案集》，再到新本格的島田莊司、綾辻行人，再到近年的麻耶雄嵩、西澤保彥等本格作家，他們的代表作大多都是第一人稱，或者是緊跟偵探的第三人稱視角（比如橫溝正史的金田一耕助系列）。

　　其次，全視角的推理小說(shuō)有沒(méi)有？

　　有。

　　但全視角的推理小說(shuō)，基本上到頭來(lái)都是敘述性詭計(jì)。

　　我之前也寫(xiě)過(guò)全視角，從五、六個(gè)人物的行動(dòng)線去講述故事，最后也落筆在敘述性詭計(jì)上。

　　但問(wèn)題是，對(duì)《十惡臨城》這種預(yù)計(jì)百萬(wàn)字以上的長(zhǎng)篇，開(kāi)敘述性詭計(jì)是件特別麻煩，而且讀者最終觀感會(huì)很不好的事，會(huì)讓人產(chǎn)生一種看了一百多萬(wàn)字，敢情作者你玩我的趕腳。

　　那有沒(méi)有長(zhǎng)篇敘詭小說(shuō)呢？

　　有。比如折原一的“倒錯(cuò)”系列——但不幸的是，這個(gè)系列也基本是第一人稱為主……

　　第三，《十惡臨城》并非是一部完全第一人稱視角的小說(shuō)。

　　傳統(tǒng)推理小說(shuō)有一個(gè)特別重大的缺陷，那就是一切依賴于偵探，無(wú)論是案情發(fā)生，破案過(guò)程和最后解析都從偵探一人寫(xiě)起。

　　作為一個(gè)常年寫(xiě)推理的作者，我深知這個(gè)局限。所以，在這部小說(shuō)中，我把故事設(shè)定成了一個(gè)半過(guò)去式的時(shí)間線。

　　在小說(shuō)里，除了主線和主要案情之外，對(duì)案件中的嫌疑人、受害者、兇手、真相解答，乃至其他偵探所面臨的情況，基本上都是從第三人稱講述，既盡力克服第一人稱的視角局限，又不傷害案件原有的解謎過(guò)程。

　　第四，小說(shuō)里的第一人稱主角，并沒(méi)有一般小說(shuō)里第一人稱的“我”能力無(wú)限開(kāi)掛，自吹自擂的弊病。

　　如果大家進(jìn)入小說(shuō)，就發(fā)現(xiàn)“我”只是一個(gè)和你我相似的正常人。

　　他沒(méi)有那種一掌動(dòng)乾坤，兩掌滅人倫，三掌藏獒斃，四掌宇宙焚的開(kāi)掛人設(shè)，也沒(méi)有誰(shuí)見(jiàn)誰(shuí)愛(ài)，左擁右抱的霸總地位。他對(duì)案件的認(rèn)知更貼近讀者的感覺(jué)。

　　第五，如果將來(lái)開(kāi)新小說(shuō)的話，我也打算試試強(qiáng)化第三人稱的寫(xiě)法。

　　最后，再次感謝大家對(duì)《十惡》的支持！也順便再次大臉求票～