九娘不能說不漂亮，身上的七破間裙也很美，但她這一人獨(dú)居舞臺(tái)中央的布置跟剛才的花尋芳實(shí)在太像，兩相對(duì)比之下，舞臺(tái)下就連對(duì)柳輕候最具信心的楊崇義也忍不住搖了搖頭，“無花行事最長(zhǎng)于機(jī)變出奇，眼下出場(chǎng)如此平庸，不該是無花的風(fēng)格啊”
“歌兒舞女們的手段行首可謂是天天見的，又能有多少變化？”，王縉淡然的笑了笑，“左右不過是個(gè)平康坊的頭牌之爭(zhēng)，輸贏無傷大雅，行首又何必太在意？”
楊崇義也笑了，“花魁什么的有甚好在意，我只是覺得醉夢(mèng)樓這開場(chǎng)的表現(xiàn)實(shí)與無花行事風(fēng)格不符，等著看吧，也許后邊有什么驚喜也未可知”
就這么兩句話的功夫，舞臺(tái)上方蕭八娘子已撥動(dòng)琵琶。她的琵琶技藝也頗為不俗，以輪指之法，出音柔而不斷，尤其是在每一彈奏之后的勾手，更是蕩起無數(shù)顫音，綿綿不絕，竟是在這艷陽高照的初春之日讓聽者感受到了清晰的愁怨。
琵琶聲中，八娘子幽怨的歌聲合節(jié)而起：
陌上少婦不知愁，
春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，
悔教夫婿覓封侯。
臺(tái)下，王昌齡聽到歌聲先是一愣，繼而笑著擺了擺頭。他這動(dòng)作正好與王縉“以樂景寫閨怨，景愈樂而怨愈深，好一首閨怨佳作”的贊語撞在一句。
常建見狀笑出聲來，“夏卿先生有所不知，這首閨怨之作正是出自少伯兄的新作”
王縉聞言大笑，幾人邊談?wù)f著此詩的佳妙邊往臺(tái)上看去，此時(shí)一身白裙的九娘正合著歌詩飄搖輕舞，剛才花尋芳跳的是健舞中的拓枝舞，此刻九娘跳的卻是軟舞中經(jīng)典的綠腰。
唐人將所有舞蹈分為軟、健兩大類，拓枝與綠腰正是兩類中最知名的兩種，與拓枝極大的動(dòng)作幅度不同，綠腰以輕盈曼妙，舒緩柔婉為特色，這一舞的精髓主要表現(xiàn)在舞袖上。
穿著衣襟修長(zhǎng)純白舞衣的九娘衣袖飄逸輕飏，長(zhǎng)袖飄飄間如白雪縈風(fēng)飄舞，似鴻鳥舉翅欲翔，直將閨中少婦渴望丈夫歸來的期盼表現(xiàn)的淋漓盡致。
王縉邊看邊隨口品評(píng)了一句，“歌詩選得好，唱得好，九娘子這一舞也可稱佳妙，只是比之花尋芳還是差了不少啊”
這句品評(píng)無人反駁，可見亦是王昌齡等人心中之公論。
終于看到醉夢(mèng)閣的表演后，舞臺(tái)下觀摩區(qū)中尋芳閣中人歡呼雀躍間紛紛向花尋芳道喜，有那嘴快且心思伶俐的甚至直接喊出了花魁娘子的稱謂。
花尋芳抿著嘴唇，每每想笑時(shí)腦海中總是浮現(xiàn)出柳輕候那日揮灑自如的場(chǎng)景，這使得她那個(gè)笑容就總是無法完全綻放出來。
舞臺(tái)上蕭八娘子第二疊歌聲行將結(jié)束，琵琶也已開始收聲。
當(dāng)此之時(shí)，蕭九娘子的綠腰舞正好結(jié)束，整個(gè)人側(cè)伏于地滿懷期盼的望著舞臺(tái)階梯處，兩只長(zhǎng)長(zhǎng)的舞袖落在地上如同一道情索，試圖將從軍在外想要馬上封侯的丈夫給拉回來。
連接舞臺(tái)的臺(tái)階處，蕭大娘子聽到八娘子琵琶收聲完畢，猛一提氣做勢(shì)后銀牙一咬，高抬腿大邁步的跨上了舞臺(tái)。她的出現(xiàn)與九娘綠腰舞的結(jié)束正好銜接的天衣無縫。
舞臺(tái)下方，不管是觀眾區(qū)還是觀摩區(qū)，乃至嘉賓區(qū)，自蕭大娘子突然出現(xiàn)后，不等她開口，竟是瞬間由喧鬧走向極靜，不，應(yīng)該說是由喧鬧而變?yōu)榧w發(fā)呆。就連王縉四人也是眼神一怔，良久換不過一口氣來。
“這……這是蕭大娘子？”，常建揉了揉眼睛去問王昌齡。
“從那眉眼上看的確是啊，只是這扮相也太……無花搞的什么古怪？”，王昌齡又開始搓手了，因?yàn)樗疾恢涝撜f什么好了。
不怪他們眼拙，實(shí)在是演武臺(tái)上站著的那人與印象中的蕭大娘子反差太大。哪里有什么徐娘半老的美人？上面站著的分明是一個(gè)眉眼英挺的美將軍！
高腰氈靴、輕便皮甲、頭盔上鮮艷的野雉羽毛，加上張目抿唇、目視遠(yuǎn)方的俊秀容顏，這位在蕭九娘子無聲的呼喚中龍行虎步，仗劍踏上舞臺(tái)的赫然是一位英氣勃勃的美將軍。
觀摩區(qū)中，花尋芳驀覺心中猛然一跳。前面兩場(chǎng)比賽她都仔細(xì)看過，實(shí)力并不強(qiáng)的醉夢(mèng)樓每每能夠獲得魁首靠的就是出奇制勝，這也是她最怕的地方，現(xiàn)在……真來了！又來了！
盡管對(duì)醉夢(mèng)樓會(huì)出奇已經(jīng)心有預(yù)期，但當(dāng)她真?zhèn)€看到蕭大娘子可謂是前所未有的扮相后，花尋芳抿著的嘴唇還是在無意之間張開了。
歌兒舞女有著依據(jù)性別的明確分工，自有這個(gè)行當(dāng)以來莫不如此，這早已是跟太陽東升西落一樣的常識(shí)。但今天，此刻的醉夢(mèng)樓卻是徹底顛覆了千年以來的習(xí)慣，女扮男裝已是前所未有的驚世駭俗，醉夢(mèng)樓玩兒的還是柔弱女子扮陽剛將軍，反差之大除了刺人眼眉，更是沖擊心神。
此時(shí)此刻，花尋芳心里反復(fù)回蕩的就只有一個(gè)念頭——怎么能這樣？還能這樣！
正在所有觀者為這前所未見之扮相震驚不已的當(dāng)口兒，忽聽演舞臺(tái)上一聲低沉的長(zhǎng)蕭聲起，與剛才勾手輪指琵琶的閨怨閑愁相比，這本重低音的長(zhǎng)蕭散發(fā)出的別是一番大漠塞外空曠遼遠(yuǎn)的蒼茫。
和著長(zhǎng)鳴的蕭聲，就聽那演舞臺(tái)上的美將軍“蒼”的一聲拔出腰間寶劍，游走之間長(zhǎng)劍做舞，口中放聲高歌：
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。
寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生。
舞臺(tái)下但凡是讀過點(diǎn)書的都能聽出此詩乃初唐四杰中楊炯的邊塞名篇《從軍行》，此詩氣殊蒼厚，尤其“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生”兩句激而大壯，與舞者這甲胄，劍舞配合的可謂珠聯(lián)璧合。
一歌作罷，正在眾人習(xí)慣性以為這首《從軍行》將要轉(zhuǎn)為第二疊的重復(fù)時(shí)，卻聽蕭曲一變中更多了幾分清寒，而那正做劍舞的美將軍根本沒有回環(huán)而歌，而是直接唱出了一支眾人從未聽過的新曲：
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞?wù)哿荷丛础?p> 曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，只為斬樓蘭。
有了第一曲的鋪墊，此時(shí)再聽到“天山、金鼓、曉戰(zhàn)、樓蘭”，這幾個(gè)慣熟的邊塞詞，王縉等人腦海中幾乎是立時(shí)就浮現(xiàn)出塞外五月猶自雪花漫天，大唐將士披甲在風(fēng)雪中血戰(zhàn)的景象。
五月飛雪的奇景，血染黃沙的酣戰(zhàn)，這是何等的豪邁！在披甲將軍的劍舞催逼之下，在兩首邊塞歌詩的重重渲染之中，聽者已是感到體內(nèi)隱隱發(fā)熱。
就在眾人以為這個(gè)節(jié)目行將結(jié)束時(shí)，蕭聲驀然再改前邊的蒼茫，突然變的極為短促，也不知那吹蕭人用了什么技法，竟是在片刻之間，透過尺八長(zhǎng)蕭模擬出群馬奔蹄之聲，蕭音越變?cè)蕉蹋R群在蒼茫的戈壁上越奔越快，而聽者的心也隨之愈跳愈急、愈跳愈急……
與蕭聲相配合，臺(tái)上美將軍的劍舞也愈發(fā)到了疾處，難得其人氣息深厚，竟能在疾舞之中猶自氣息不弱的合著群馬奔騰，再放高聲唱出一支新曲：
青海長(zhǎng)云暗雪山，
孤城遙望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，
不破樓蘭終不還。
一曲唱罷，再無新曲，美將軍回歸到傳統(tǒng)的三疊唱，只不過卻不是全詩回環(huán)，而是將那最后兩句“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”反復(fù)吟唱，到第三疊時(shí)其聲已經(jīng)破音，嘶啞的厲害。